田楷，是著名书法家田英章先生的楷书，以欧楷为基础，融入颜赵笔意，形成了独特的个人风格。田楷的特点是规范严谨，笔法简省，能够做到“千字一面”，随意集字成篇而毫无违和感，被誉为“手写印刷体”。
然而，这种高度规范化的书法风格也引发了诸多争议。许多专业书法家认为，田楷过于程式化，缺乏艺术的独特性和唯一性，甚至有人认为它不属于真正的书法艺术范畴。
吼书，是对著名书法家曾翔先生书法艺术的一种概括，特点是放纵不羁，天真烂漫。曾翔先生在创作时能够完全进入自我表达的状态，借吼发力，动作夸张，手脚并用，墨水飞溅，全无书家文人惯有的文雅仪表。
吼书在业内也备受争议，许多人认为吼只是一种表演，于书法创作并无实质意义，并且这种形式还与日本前卫书法相似，更遭到部分反日人士的厌恶，认为这是对中国传统文化的亵渎。
对于田楷的批评，主要集中在其过于过于单一和保守。著名书法家曾翔先生曾公开批评田楷，认为其始终停留在书法学习的初级阶段，未能经历“平正”到“险绝”再到“平正”的过程。
然而，田英章先生对此并不以为然，他自豪地表示，自己的书法风格是通过刻苦训练形成的，书法已经被古人写尽，今人无法创新，只能对规则严格遵守，同时他认为自己曾为日本写过两套字库至今仍被使用，这足以证明田楷的实用性。
对于吼书的批评主要集中在不太端庄文雅的创作状态和刻意强化的“丑”上，田英章先生都曾多次批评吼书，他认为书法就是要展现汉字的美，吼书乱七八糟，搞怪出奇，不应该再被称为书法。
然而曾翔先生则认为，书法艺术需要不断创新，才能保持其生命力。他的书法作品试图打破传统书法的框架，探索新的艺术表达方式。尽管这种尝试遭到了许多批评，但它也为书法艺术的发展提供了新的思路。
尽管田楷在专业书法界备受争议，但它在普通民众中却拥有极高的赞誉。与田楷相反，吼书在专业书坛备受推崇，但是却遭到民众的普遍反对，这种现象反映了普通民众与专业书法家对书法艺术的审美差距，同时也揭示了书法艺术在大众化普及过程中面临的挑战。
田楷和吼书代表了两种截然不同的艺术追求。田楷注重规范和秩序，强调书法的实用性；而吼书则追求自由和个性化，强调书法的情感表达。
这两种风格的对比，反映了书法艺术在当代社会中的多样性和复杂性。无论是田楷还是吼书，他们的书法作品都引发了广泛的讨论和思考，推动了书法艺术的发展。
田楷和吼书之争，不仅反映了当代书法艺术的多样性，也揭示了书法艺术在未来发展中面临的挑战和机遇。书法艺术需要在传统与创新之间找到平衡，既要继承传统书法的精髓，又要探索新的艺术表达方式。
