京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角儿，也创排出了许多的优秀剧目。

老旦是京剧舞台上的重要行当，那么近些年有一个争议，那就是“大嗓青衣”和传统老旦究竟哪一个更好？

京剧老旦演绎的那就是老年妇女，而主要的特点就是一个“老”字，只有充分展现出这个“老”字才算是成功，过去的龚云甫和李多奎都是如此。

龚云甫著名的京剧大师，老旦龚派创始人，他的唱、念讲究音韵，嗓音清脆苍劲，行腔悠扬婉转，抑扬顿挫，起落有序。

李多奎著名的京剧大师，老旦李派创始人，其曾经受教于罗福山、龚云甫等京剧名角儿。

他嗓音洪亮宽厚，音质饱满明净，高低音均佳。气力充沛并善于运用。在龚云甫唱腔的基础上，充分发挥了咬字真切、喷口有力的优长，加强了唱腔的力度，高腔唱得苍劲挺拔，低腔更能委婉沉着，大段唱工扎实稳健，行腔舒展大方。

这里提及两个问题，那就是京剧老旦是用本嗓演唱的，其中必须要有女性的“雌音”，要不然不就是京剧老生了吗？所以说这一点是必须要体现出来的，再有就是“老”，在老旦行当中有“衰音”这一说法，正是通过这一点来体现出老旦“老”的特点。

但是我们看现在龚云甫先生的老旦传人少之又少，而李多奎先生的老旦传人也是越来越少。

李金泉著名的京剧表演艺术家，工老旦，其师承著名的京剧大师李多奎大师。

李金泉先生是李多奎大师的弟子，但是他的老旦是发展中的老旦，这与李多奎大师的老旦艺术还是有很大区别的，因此有人称之为“新李派”。

然而李金泉先生的“新李派”老旦在样板戏以及革命现代戏创排时期发挥了重要的作用，因为样板戏以及革命现代戏中的老年女性都是突出那种革命的状态，也就是唱腔激进一些，像我们熟知的“李奶奶”、“沙奶奶”等等。

后来更有一些京剧演员有对京剧老旦进行了创新，那就是融入了京剧青衣行当的艺术特点，这样一来“衰音”的感觉越来越少了，而给人一种感觉那就是老旦不再老了，因此有人称之为“大嗓青衣”。

那么究竟是传统老旦还是创新后的老旦更加受欢迎呢？其实我认为传统戏还是应该是像李多奎、龚云甫先生这样的老旦，他们的老旦突出了女性的特点还有老态，也就是特有的“衰音”。

近些年来京剧界最好的传统老旦当属于是蓝文云老师了，她的老旦苍劲有力，当初谭元寿先生特意请来在天津的蓝文云给孙子谭正岩配戏《四郎探母》，这就是实力的象征。

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