倪田是清末民初海上画派的代表人物之一，他的艺术生涯跨越了传统文人画与近代商业绘画的过渡期。他的作品既有古典笔墨的严谨，又有海派艺术的鲜活气息，在近代美术史上占据独特地位。
倪田早年师从王素，学习华岩一路的画风，因此他的早期作品带有浓厚的传统文人画气息。然而，当他接触到任伯年的作品后，画风发生了显著变化。任伯年的写意人物、生动花鸟和明快设色让他深受启发，他开始尝试将任派的自由奔放与传统笔墨相结合。例如，他的《写吴昌硕六十六岁肖像》既保留了写实的精准，又融入了写意的洒脱，展现出高超的艺术表现力。
倪田尤善画马，他的骏马图笔墨酣畅，形态生动，极具动感。他作马时往往不加底稿，直接以笔墨挥洒，却能准确捕捉马的筋骨与神韵。这种“意在笔先”的创作方式，体现了他对笔墨的高度掌控力。此外，他的走兽画，如虎、猿等，同样栩栩如生，充满野性之美，展现了海派画家对自然生命的敏锐观察。
倪田在上海卖画三十余年，他的艺术既符合市民阶层的审美需求，又保留了文人画的高雅格调。他的设色花卉腴润明丽，山水画则意境清远，既能满足商业市场的喜好，又不失艺术性。这种平衡使他在海上画坛备受推崇，也成为研究近代艺术市场与创作关系的重要案例。 倪田的艺术生涯，反映了晚清民初画家如何在商业与艺术、传统与创新之间寻找出路。他的作品不仅是个人才华的展现，更是近代中国绘画转型的缩影。
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