上一篇文章《唐诗的格局与情感》我们介绍了唐诗浓郁直接、开放包容的情感表达和恢弘大气的格局，今天我们继续讨论唐诗中的耀眼之星，边塞诗。

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大唐边塞诗是诗海中的一抹流星，短暂而绚丽，稀少而珍贵。因其依托于盛唐辽阔的疆域，强盛的国力，群星璀璨的诗人群体而不可复制。然千百年来，都城闹市，田间桑陌，黄发垂髫，代代传诵。为什么，相信每个人心中都有自己的答案。今天，我们挑选其中的几首代表作解析一二。

较早的边塞诗首推杨炯的《从军行》：

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。

这首诗中最后两句脍炙人口，千古流传，我个人认为前两句同样是千古名句，第一句“烽火照西京”，便将紧张的军事形势直接勾勒出来，有极强的带入感，也为后面的几句烘托出了氛围，第二句“心中自不平”平直朴实，然一个“自”字已充分表达了作者胸臆和强烈的责任感。这两句是后面的引语和铺垫，而最后两句则是点睛之笔，浓缩全诗之意境。

说边塞诗，便不得不提王昌龄的《出塞二首.其一》：

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

这首诗不需要过多的说明，明代李攀龙评价其为唐诗七绝的压卷之作，一句“秦时明月汉时关”已然封神，是极为高明的时空转换描写，最后一句“不教胡马度阴山”自然收笔总结，亦是核心一句。

另一首是王昌龄的《从军行七首.其四》

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

第一句“青海长云暗雪山”仍然想象力丰富，空间感极强，顺便说一句，王昌龄的七绝对仗、格律极其工整，却又一气呵成，流畅连贯，雕琢的痕迹极不明显，无愧七绝圣手之名。第三句“黄沙百战穿金甲”大漠强风，金戈铁马，形象自然的描写了边塞征战的艰苦，带出了满怀豪情的第四句“不破楼兰终不还”。这一首虽佳，却也不能和《出塞》相比。

能和《出塞》相提并论的当属王之涣的《凉州词二首.其一》：

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

与其它的边塞诗各有侧重、亮点不同，《凉州词》每一句都是经典，首句大气磅礴的想象力、色彩的强烈对比，是边塞景色描写的巅峰；第二句“孤城”和“万仞”体现了玉门关的苍凉、险要，读之令人心潮起伏；第三句和第四句则以借指的笔法，描绘了边关的紧张、壁垒森严，“羌笛”、“春风不度”典雅隽永，优美壮阔。

边塞诗在唐诗中如此重要，以至如王维、李白这样不以边塞诗见长的诗人，也有所倾注，如《使至塞上》：

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

这首诗一如王维的一贯诗风，已是绵密自然而又不失雄浑霸气，“大漠孤烟直，长河落日圆。”如同一幅画，引人遐想。但个人看法，终究不能和久居边塞的诗作相比。

李白，诗仙，作品自然天成，也写有《关山月》：

明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

汉下白登道，胡窥青海湾。

由来征战地，不见有人还。

戍客望边色，思归多苦颜。

高楼当此夜，叹息未应闲。

这首诗前二句是典型的边塞景色描写，自然流畅；第三、四句则再一次体现了诗仙的天马行空，思维不受拘束，形象、直接的将作者的心“吹”到了边关，当然这也和李白自出生起，辗转、游历各处有关；第五、六句则是李白诗作中少有的借古论今、略显严肃的句子，也许诗仙的心中，并不完全像我们想象的那样洒脱、无牵无挂。

边塞诗人中的岑参，久居安西、北庭，其对西北的自然环境、戍边条件的领悟，也许是最深的，如《白雪歌送武判官归京》：

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

整首诗详尽的描绘了边塞环境之艰苦，第二句“胡天八月即飞雪”，看似平淡无奇，但却是整首长诗的强烈衬托之句，如果你秋天去过北方，一定能感受到那里的辽阔、寒冷、天色多变，继而对诗人的描写感同身受。第三、四句千古流传，壮观而又浪漫，寓苦于美，波澜起伏，是少有的实景与想象结合的佳句。

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