《戴假发的人》有点可惜，刚上映就查无此片。

有黄晓明加盟，热度、宣发都有点，票房充其量也就几百万，连一般文艺片都不如，但该片却有如今国产片中少见的技法。

下雨、下岗、有创伤，主角是孤独的，在寻找活着的意义，与《暴雪将至》一脉相承的作者性，都是董越擅长的解构与影像风格。

还有丰富的镜头语言与色彩寓意，戴假发的人就是一个人的黑白两面，导演在呈现过去与现在两段不同影像的反差上很有想法，主角不同心境对应不同的视觉效果，昏暗、明亮、深色、浅色。

剪辑上也不遑多让，邝志良不愧曾八次勇夺金像奖最佳剪辑。

《戴假发的人》在剪辑上的造诣确实高，比只会行活凑合，不怎么重视技法的国产片强多了。

如黄晓明第三次法考，钟表、答题卡、角色本人三重元素的快慢交替，画面节奏顺序的张弛有度，紧张、焦虑、烦躁的情绪全都显现在人物身上，为黄晓明的表演加成不少。

这也是演员要与好团队合作的原因之一，能够让演员扬长避短。

再搭配优秀的视听，“好”这个字就扑面而来了，看多了好，演员自己就能分辨什么是烂。

从而与观众双向奔赴，而非明明是烂片非要强迫观众走进影院，把大盘不景气的锅甩出去，还一而再再而三地给观众上眼药。

类型而言，《戴假发的人》走的是心理惊悚犯罪的路数，不同于层层设套，多重反转的硬核悬疑片。

它是反高潮的，没有到最后恍然大悟的释怀，也没有猜谜的乐趣，着重于精神分析，落点是善恶边缘、痛苦挣扎、人性异化。

但在叙事上差强人意，前半段还能靠悬疑氛围撑着，后半段逐步揭露真相后就有点挂不住了，虽然三条故事线都是以黄晓明为中心而发散，但彼此的联系不够紧密，就是三个独立的篇章交叉剪辑在一起，导致故事性不强，太散。

王影璐这个角色在设定上也有些刻意，过于片面单薄，导演只是把她当作一个符号插入，并没有做更多深入的讨论，她的堕落、彷徨、徘徊、醒悟都是为了补充黄晓明这条主线，引出他的忏悔，相当于一个没有自我灵魂的工具人。

影片结构性空白的意图太明显。

表面看是讲犯罪，其实是说不同阶段的救赎，三条支线分别是黄晓明对出身的救赎，对自我的救赎，对正义和法理的救赎。

孟中生活在逼仄的筒子楼里，父亲偏执的性格让望子成龙变得极端，几次法考失利，父亲的皮带抽，张口骂令他自卑、敏感。

原生家庭造成的创伤，跨越阶层的殷切期望都压的他喘不过气，就像暗无天日的过去，看不到出人头地的希冀，孟中紧绷的弦稍微一扯就容易断，雨夜醉酒客人的一句“废物”使他破防，犯下了悔恨莫及的错。

第四次法考通过，终于活成了父亲希望的样子，实现了走出去的目标，但一场庆功宴，父亲饮酒过量去世，出身的救赎完成了，关于父亲的陪伴却彻底消逝了，他的第二重救赎也由父亲展开，弥补自己的过错。

魏娴本可以健康长大，但因下岗潮与孟中的失手让她沦落风尘。

孟中把魏娴的遭遇归结于自己，他有了拯救他人能力便开始着手让魏娴重回正道，容忍她的酒托行为，为她与赵四拼命，留下几十万让她过活。

他在救魏娴，让她不要重复自己那样的出身，一失足成千古恨，也在救自己，在惶惶不安中求得一个慰藉，欠自己也欠魏娴一个道歉。

同时，他更欠法理与正义一个道歉。

四次法考成为律师，为的就是惩恶扬善，还世间一个公道，但他自己却游走在灰色地带，始终无法坦荡的站在阳光下。

所以他不顾一切都要为那对母子伸张正义，即使被恶势力威胁，重伤也未曾想过放弃，以此来为自己的隐瞒赎罪，当一个堂堂正正的律师。

二十多年前的那场雨把孟中困在过去，期间一直通过公益律师的身份试图拨开云雾。

但压在心底的阴霾总是挥散不去，直至结尾的三重救赎让他真正丢掉假发以真面目示人，才守得云开见月明，彻底走出阶级胡同。

与他一样人生被禁锢的还有魏娴、黄芬，都在尽力遮掩内心的抵抗与秘密，戴着假发伪装生活，魏娴编造自己的经历，黄芬希望女儿的事没有发生，归根结底，他们都为了自己或下一代的出身好一点，

导演的笔触是温柔的，给了他们重新开始的机会，孟中其实没有杀人，魏娴不再自甘堕落，黄芬女儿走出阴影，一切被禁锢的都迎来了解封，可以自由的面对未来的人生。