黄鹤烟云（一作霞）去，青江琴酒同。

离帆方楚越，沟水复西东。

芙蓉生夏浦，杨柳送春风。

明日相思处，应对菊花丛。

本篇我们赏析一首陈子昂虽然不知名，却影响盛唐的诗，也是陈子昂诗集中很重要的一个类型，送别诗。

先说诗名，春晦是唐朝很常见的时间词汇，晦日是农历每月的最后一天，那么春晦具体是二月还是三月的最后一天并没有严格的规定，要结合整首诗的意境，从诗中的内容来看，是三月三十日，也就是春夏之交。饯别陶七于江南则有些奇怪，因为陈子昂的生平履历并未提到江南，但从行文来看，确实是创作于江南，与友人唱和，且两人作的诗中都有风字，其实也不奇怪，唐代有名的诗人，大多数游历十分丰富，我们常说读万卷书，行万里路，丰富的人生阅历是创作的源泉，这也是为什么唐诗中的景物、生活细节如此多彩传神的原因之一。

首联黄鹤乘着烟云而去，清澈的江边上我和友人一起弹琴喝酒。青江是嘉陵江支流的支流，陈子昂也很熟悉，但这里很显然是指江南清澈的江水。读到这里，大家可能已经联想到“故人西辞黄鹤楼”，“唯见长江天际流”，“昔人已乘黄鹤去”，“烟波江上使人愁”等几句，别急，我们接着往下读。

次联离别的帆船刚刚向楚越之地行驶，奔流的沟水已经再次从西向东流淌。这里的沟水可不是小河沟中的水，最大的沟长达数百里，，诗中的复西东说明江水的宽广，也为后世诗所借鉴。这两句很精彩，离帆与沟水相对，楚越自然是南方，与复西东形成了巨大的时空转换，突出了两人别后的相距遥远和此时的恋恋不舍。是不是又想起了“孤帆远影碧空尽”？是的，你没猜错，李白的诗，从系列诗到笔法，深受陈子昂的影响，大家可能会问，李白不是天才吗？天才并不是生下来什么都会，而是善于学习，在借鉴的基础上发挥出更高的水平，这才是真正的天才！唐初和初唐的诗对于盛唐诗影响之大，需要通读才能深有体会。

美丽的芙蓉生在了夏天的水滨，岸边的杨柳送别了春天的风。从这两句可以看出春晦指的是春夏之交。这两句突出的特点是明快，芙蓉和杨柳的颜色和所处季节，都很温暖鲜艳，也给整首诗增添了积极的意境，并非一味的伤感离愁，陈子昂的诗，强调魏晋风骨，没有柔糜之气。

尾联我们明日在哪里互相思念呢？应该是面对秋冬时盛开的菊花丛的时候。秋冬之菊在古代是送别的意思，也很常用，诗人用之以显清高与友谊，符合菊花的高洁。而后世在使用中，过于突出了菊花的哀伤之意，其实菊花是四君子之一，主意圣洁丰富，应全面去看。

说到这里，笔者再次强调一下，唐代的用词与后世不同，没有太多的桎梏，更突出词本身的美好和丰富涵义，如“征”，“红颜”，“菊”，“晦”等，这也和大唐朝兴盛、自信的朝代特点有关，而后面的宋元明清，在开放包容和自信上，不能和大唐相比，所以再无唐诗。而大汉民族的自信，直到大明朝，才有所恢复，关于大明，虽相距不远，但我们了解的并不深入，手工业较为发达，产生了资本主义萌芽，郑和下西洋，戚继光抗倭，万历三大征，明末战争，是我们对明朝的普遍印象，然而大明朝并非仅限于此，朱元璋一朝，经略河西，设置卫所，使我们再次回到西北；征战云南，设立云南都指挥使司和云南布政使司，巩固西南边陲；永乐九年，开设奴儿干都司，将库页岛、外兴安岭、蒙古高原东部和整个东北纳入管理，对中华版图影响极大。这些并非信手拈来，而是大明朝锐意进取，开疆拓土，徐达、邓愈、汤和、蓝玉、冯胜、傅友德、沐英等精兵强将多年浴血奋战，才有这些不世之功，只是大明朝有文字狱，抑制了创新，诗词不盛，使得小说成为文学主要载体。

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