夫天地钟灵毓秀，江南独得造化之清嘉；烟霞幻化生姿，水墨偏涵乾坤之逸韵。观夫宋文治之丹青妙笔，尽收三吴之灵气，巧摄九畹之幽芳。素缣铺展处，似闻欸乃声穿柳岸；淡墨晕染时，恍见琉璃色浸蓬窗。此乃以工写意之绝诣，亦为融古开今之奇观。
溯其笔墨源流，实承南宗正脉。昔者董北苑以披麻皴写江南丘壑，黄公望以浅绛色染云林烟树。文治公深研六法之要，妙悟三昧之机，取法石涛之苍润，兼得南田之韶秀。其运笔若春蚕吐丝，柔而不弱；赋色似朝露浥荷，淡而愈显。尝见《杏花春雨》图轴，远岫含烟若美人垂睫，近汀浮翠似碧玉沉波。屋舍隐现于桃蹊，舟楫摇曳于荇藻，此非谢赫所谓"气韵生动"者耶？
论其经营位置，尤见匠心独运。丈山尺树，妙合透视之玄机；寸马分人，暗藏阴阳之奥理。尝绘《水乡清夏》长卷，通幅以"S"形河道为骨，左岸粉墙参差若编贝，右浦石桥曲折类卧虹。其间渔罾斜挂，恍闻银鳞泼剌；菱舟轻荡，似觉翠袖生香。更以虚实相生之法，于密处缀疏星数点，疏处藏密叶千重。此等章法，岂非郭熙"三远"之精要？
至若敷色之道，堪称出神入化。摒弃青绿之浓艳，独钟浅绛之清华。赭石调墨，状粉墙经年之斑驳；花青渗水，写橹痕新破之涟漪。尤擅晨昏变幻之趣：曙色初开，则染鸭头之绿；暮霭将合，乃晕佛头之青。观其《霜林晓泊》，绛霞与白鹭齐飞，赭叶共碧波一色，冷暖交融处，直令米襄阳掷砚，恽南田搁笔。
细品其意境营造，深得诗词三昧。不以形似为能事，专在象外觅真诠。一竿渔钓，便生"斜风细雨"之思；数点沙鸥，顿起"天地一凫"之叹。尝见《烟雨归舟》册页：远山若现若隐，似太白"云青青兮欲雨"；近水乍舒乍卷，类东坡"波渺渺兮生烟"。此等诗画交融之境，非胸罗万卷者不能为也。
考其艺术传承，实开时代新风。既续四王之法乳，复纳西画之精微。于传统皴法中参以光影明暗，在古典构图中融进透视原理。昔年绘《新安江畔》，以水墨写钢筋铁架，竟得刚柔相济之妙；用焦墨状高压线塔，反生虚实相生之趣。此等古今合璧之创举，非大智慧者孰能为之？
赞曰：笔参造化墨通禅，半幅生绡贮大千。非雾非烟迷远浦，亦工亦写绘天然。橹声摇碎琉璃月，帆影裁开翡翠天。莫道江南颜色浅，此中真意已忘筌。
通览文治公之艺事，可谓集古贤之大成，开时代之先声。其画中江南，非止山川形胜之摹写，实为文人胸次之映照。烟云供养间，得天地清淑之气；笔墨挥洒处，见士林雅逸之风。观其画作，如饮兰雪之茶，初觉平淡，渐品甘芳；似闻焦尾之琴，乍听清越，久悟深长。此等艺术境界，岂非画史之圭臬，后学之津梁乎？
