说起印象派，人们经常会认为使用未加调配的原色作画是其绘画技法的一大特点，但在大愚看来这多少有些流于皮相之见，好的画家对于色彩种类肯定是不厌其多的，兵法上讲“以正合，以奇胜”，绘画亦是如此，大愚说“梵高对于色彩的调配和运用就要高于其他画家，在他的作品中，经常可以看到别人调不出来的颜色，从而总能使他的作品带有明显的个人特色。”
多比尼花园
大愚又说：“印象派画法的真正意义在于将笔触和色彩从均匀细腻的古典画法中解放了出来，使得色彩和笔触成为画家主观状态和气息的表达。”所以说，换个角度来理解印象派的色彩并置与分割排列，那只不过是绘画时突出笔触所必然会产生的一种外部效果，新印象主义的点彩则将这种画法机械化和极端化了。而使不同色彩在远距离人们的视觉中重新调和，换个角度也可以理解为是对于丰富情感的一种具象化表达，因为每一种颜色都代表了一种或多种情绪，所以这与调配、使用更多种类和更为细致的颜色显然并不冲突。
大愚《十方空间》
比如在大愚的绘画作品《十方空间》中，冷色调的蓝色运用细分起来有灰蓝、淡蓝、天蓝、海蓝、湖蓝、深蓝、藏蓝、青蓝等十种左右，暖色调的黄色则有淡黄、绿黄、天鹅绒黄、橙黄以致橙色、褐色、深褐色等，同样也有十种左右。同一主色调下不同色彩的交融以及不同色调色彩的交融产生出丰富的色彩变幻，而五彩墨色的加入则使得这种变化更为精彩。
《十方空间》局部
《十方空间》局部
《十方空间》局部
以画面右上角的一座山峰为例进行分析，其中有白色、黄色、橙色、褐色、红色、蓝色等色彩；有焦墨、宿墨、渍墨等墨法的运用，外加笔法中的枯笔、飞白，通过远距离在人们视觉中的交融便产生出了晶润透亮，五色斑驳的钟鼎古玉效果，古拙苍润的金石线条则使得画面气息愈加深古，历史感、沧桑感扑面而来，聚散春风繁华尽，犹有金石可追寻，足以发人千古之幽思了。
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