1984年的一部老影片《人生》，让高加林一角，活成了一代人的经典。

片中那个面朝黄土、却心比天高的知青，让人哀其不幸时，亦怒其不轨。

他一手造就了巧珍的悲剧，让这个可怜的农村女人，投入了马栓的榻前。

可以说周里京与吴玉芳，都鲜活塑造出了路遥笔下真实的高加林与刘巧珍。

其实《人生》的潜力，早在1982年就被揭露了。

当年路遥这部中篇小说横空出世时，一再震惊了文坛。褒贬之间，成了读者心中的巅峰之作。

就连企业家马云都回忆说：

这是路遥创造的奇迹，而对经典的复原也让影片《人生》成为神坛之作。

它刻在了八十年代下全民的记忆点上，也斩获了2亿收视率。

可经典就在于它不可以被随意践踏，可是近日剧版《人生之路》登入荧幕时，对经典的亵渎，一再让它成为了一部烂片。

当路遥的成名经典之作《人生》，被疯改成比抗日神剧还狗血的情节时，会面目全非到什么地步？

提起路遥，就不得不提到《平凡的世界》。

平凡的世界，不凡的我们。这部全景式再现城乡生活的百万长篇小说，一再入围“新中国70年70部长篇小说典藏”。更是两度被改成电视剧，收视率势如破竹。

后来《人生》横空出世，甚至被称作《平凡的世界》的前传。

可这部经典著作，被改编成新剧《人生之路》，却屡遭痛批。

它借《人生》的躯壳，蹭《平凡的世界》的热度。

对经典的魔改，实在有诱骗收视率的嫌疑。

新剧《人生之路》开局，就是知青高加林（陈晓 饰）狂飙自行车，巧珍（李沁 饰）霸气开着四轮拖拉机追着高加林。

要知道，一个驴车为主的八十年代，自行车作为小资的产物，近二百元。

农民一年收入，都买不了一辆自行车，高加林居然还逆转为“飞车党”，那时候拥有一架自行车，和如今斩获一辆劳斯莱斯同样遥不可及吧！

剧中甚至开了慢镜头特写，一次次的镜头对准飙车，不免让人作呕。上一秒高加林还骑着自行车“大展身手”，下一秒自行车就坏了。

哪怕是高知林能买起自行车，可是那样飙车明显不是那个淳朴年代下会做的行为。

更离谱的是，巧珍居然开着拖拉机还追不上飙车的高加林，画面一度辣眼。

而且原著里的巧珍家徒四壁，倔强的个性纯粹是贫穷生活的造就。可到了剧中，却被魔改自此，开篇就成了陕北一代村子里致富的“带头人”。

不可否认的是，巧珍的家境，的确是村里的上乘，但也没好到哪里去。

所以说开拖拉机追人的桥段，反而有些过头了，这不亚于当代的农民，开着挖掘机回家的场面。

况且当时的好多生产队，根本卖不了拖拉机！那个年代下，也没有人会那么烧柴油吧！

更离谱的在于，剧中的巧珍，开拖拉机腿都翘起来了，实在不接地气。

不得不说，李沁活生生把一个温柔有灵气的女人，演绎成了一个土匪婆子，实在谈不上与路遥原著有关，更没有那种陕北农村的味道，或许玩的就是狗血？

如果非要说这部剧有诚意的地方，那就是主角们一个个黑黝黝的脸。不论是李沁饰演的巧珍，还是陈晓扮的高加林一角，都是扮丑扮黑。

可年轻演员们的气质，加上这黑黑的脸，实在让人糟心。

实际的巧珍，心底善良，长得好看又温柔，正如原著所说的那样：是一个金子一样的女人。

可在剧版的《人生之路》中，巧珍除了有张黑黝黝的脸，既不灵动也不美丽，瘦巴巴的身材、干巴巴的脸，这样的巧珍别说高加林不喜欢了，大家都不敢恭维。

而反观影版《人生》中吴玉芳塑造的巧珍一角，敢爱敢恨，却不乏有一丝柔情。

她娇羞的外表下，深藏着陕北女人的淳朴与矜持。

那样俊美又有正义感的巧珍，那种带点丰满却不肥腻的巧珍，才让人不经意地叹惋她戏剧化的悲剧结局。

所以说，对经典的塑造，从来不是说把农村人演黑，就万事大吉了。

黑从来不是农村人的代名词，而且能让人相信这个角色符合人物本身的，是演技，而不在于够不够黑，演的好比什么都强。

哪怕是，都与路遥笔下的那个任性，却又带点善意的姑娘截然不同。

她并没演出一个城市女孩的洒脱，反而狰狞的表情中尽显凶相，故作刁蛮的脾性，透露出过重的表演痕迹。

而且张嘉倪的白嫩肤色，也与其他几位“黑煤”一样的脸，格格不入。

这也是为什么大众心里更倾向于周里京版的《人生》，更怀念八十年代荧幕下的高加林与刘巧珍。

也难怪原著粉怒打1星，气到爆肝。

《人生》这样一个马云都称赞的启示录，却遭受如此的疯改。

男女主不仅没有那种陕北一带的农村气息，反而还多了一份痞性。

而且这部剧，叙述的本来是陕北青年刘巧珍、高加林等人在十字路口下，跌宕不安却又不屈于命运顽强抗争。

可是这部剧，骨子里却更似一部偶像剧。

将视角狗血地对准了高加林、刘巧珍、黄亚萍的三角恋，反而失去了路遥小说中的那种精神内核，让原著《人生》的精气神全毁了。

将经典转成电视剧，改编无可厚非，稍作夸张也可以理解，艺术源于生活更高于生活，可起码这个源得先真实吧！

完全脱离现实，实在不顾原著党的感受，那只能被称作魔改了，比如剧中有关高考的情节。

光是教育局领导在动员大会上扇自己耳光，就让观众大跌眼镜，这比抗日神剧还来得生猛，比演小品的还浮夸的多。

八十年代初，高中尚且是两年制，根本没有剧中提到的高三一说。而且当时高考的题目，大多设定的是填空题、简单题，又怎么会有那么多的选择题目呢？

此外，当时确实有高考前的预考一事，但没有学校会挂那么多扎眼的红色条幅，更不可能有升学率一说。

要知道那个年代下并没有打印的条件，大多是用毛笔书写张贴。可是剧中的标语，明显是电脑制作而成。

不得不说，这部剧没有一处抓人的情节，更没有将人物能立起来的台词。

在影版的《人生》中，高加林为了不再面朝黄土，凭着另一个女人走入仕途。可之后走后门的事情败光后，他又再次返归村里，村里的人都对他这种抛弃的行为感觉不耻乃至厌恶。

可到了剧版中，高加林一再被捧上了高度。似乎这种以攀关系走出农村的知青，反而成了“奋斗”的标杆？

而且作为一部年代剧，一部谱写高加林在时代浪潮中不平凡的人生，年代感是首当其冲的，至少要有点面朝黄土的味道吧。

可这部《人生之路》，却在精致的镜头与场景下，丧失了一丝年代气息，光是时代二字它就没凸显出来。

而且县城里的中学，同学们还点着蜡烛，可高加林家中的一盏台灯，实在刺眼，七八十年代下不应该是煤油灯盛行之际吗？

不过这个剧组倒是精明，在海报中特意强调“部分取材于路遥的《人生》”，可道高一尺魔高一丈，这样欺世盗名的行为，仅仅是拉了一波骂名罢了。

不仅是毁了一部经典著作，更是消费了路遥先生，于心何忍？

人们盼望经典，是对经典的致敬。而不是为了让这种无良的“资本”，以经典之名，行魔改之举，观众可不会买单。甚至将原著中的那种悲剧走向，逆转为几个人走出黄土、走向上海的风云史。

更过分的是，高加林一个人是普通话，其他人却是带有农村口音的方言，实在别扭。

就连他的性格也从昔日那个腼腆木讷的男人，转为一个活泼好动、又懂点人情世故的油腻男。

比如高加林跟着黄亚萍去看望她父亲时，甚至对答如流。可路遥先生笔下的高加林，不善言辞，在长期的贫穷下带有一种不可泯灭的自卑感，那也是一再让读者共情的点。

可以说影视版的《人生》，才是众望所归。广袤的农村映入眼帘，还原时代的同时，又超越了时代。

那个让人又爱又恨的高加林，那个不经意间就让人同故事里的巧珍共情，亦让人惋叹那个年代下，女人的悲苦命运、贫穷者的被替补的无奈。