《人世间》引发了“银幕母亲”的热烈讨论。
最近很火的电视剧《人世间》，你们看了吗？
说实话，这部剧让我印象最深的并不是主角，而是两位演技派大姐在剧中所饰演的妈妈角色，分别是萨日娜饰演的周母和宋春丽饰演的金月姬。这两个角色一出场，就引发了观众的热烈讨论，但评价却是天差地别。
宋春丽饰演的金月姬角色并不讨喜，但她把高级干部母亲的威严和内心戏演绎得非常到位。那种面部毫无表情的眼神，细腻又准确的动作，让观众深刻地看到了金月姬性格中的多个层面。
再次观看萨日娜所饰演的周母角色，尽管她是圈内有名的“母亲专业户”，但这次的表演却让不少观众感到失望。你知道吗？萨日娜的演艺之路其实并不容易。
在1985年考入上海戏剧学院的时候，萨日娜跟许多年轻女演员一样，满怀梦想，希望能成为"青衣"或"花旦"。然而，在美女如云的演艺圈中，萨日娜的外貌并不出众，毕业后的好几年里，她都没有机会拍戏。
95年的转机发生在毕业6年后，那时，她在《牛玉琴的树》中出演治沙英雄，意外地获得了成功。从那时起，她决定专注于演"老旦"角色，并在《闯关东》《母亲是条河》等众多剧目中塑造了让人难以忘怀的母亲形象。
然而，在这部《人世间》中，尽管她仍旧展现出稳重老练的演技，但与其他实力派演员相比，她的表现仍然略显逊色。咱们来谈谈萨日娜垫底的原因。
这段剧情的结局给人留下了深刻的印象，每一位演员的演出都传递出他们各自的成长轨迹，同时观众的审美观念也在不断提升。
吴茵，以其在诸多影片中的角色塑造，被誉为电影母亲角色的始祖。
要说银幕母亲的扛把子，那自然非吴茵老师莫属！
她可不是浪得虚名的"东方第一老太婆"。要知道，在那个话剧腔泛滥的年代，吴茵老师就已经开创了一种特别受欢迎的表演方式。
有个特别绝的细节出现在那部剧中，张忠良带着未来的儿媳妇素芬回家吃饭。吴茵仅仅通过一个眼神看着素芬，就让观众立刻明白了她对这个准儿媳妇的好奇和赞赏。
在刚吃完饭的时候，她舒服地坐在摇椅上，一边剔牙一边观察素芬洗碗，这一幕生动的生活场景生动地刻画了一个传统母亲的形象。
吴茵这种表演风格，对后来的很多演员产生了深远影响。例如，陈立中在《野火春风斗古城》中饰演杨母的那场戏，她对着儿子说"冬儿，好好地看娘一眼"，平静中流露出的不舍，和吴茵的风格十分相似。
还有凌元，在她30岁时，就开始扮演母亲的角色。在《平原游击队》中，她扮演李母，尽管比男主角郭振清大10岁，但那感觉一点都不违和。
后来在《黑三角》这部电影里，她饰演了一个特务于黄氏，既可以慈祥地推着小车卖冰棍，脸上带着母亲般的微笑，又能在瞬间转变为冷酷的特务，这种角色转换的功力，正是从吴茵那里学来的。
最近我在翻看影视圈的历史资料，发现吴茵的“以真带假”的表演方法对好几代演员产生了深远影响。她始终强调演戏要“真”，无论是外在表现还是内心戏，都应从生活中寻找感觉。
现在仔细想一想，为什么现在的年轻演员在饰演母亲角色时总感觉不够好呢？或许就是缺少了一种从生活中得来的真实感吧！
咱们再接着聊聊70-80年代的那一批演技派。他们可是了不起的传承者...
70-80年代是母亲形象的黄金时代。
所以说，她在这个角色中表演，与其说是在表演戏，倒不如说是在表演她自己的人生。
最绝的就是那场“诱敌踩雷”的戏，为了演好，曲云一个人跑到野外反复练习，直到完全找到那种汹涌激荡的情绪。
再聊聊王玉梅，她可是真实存在的"全民母亲"！在《喜盈门》中饰演仁文妈，她那种善良、隐忍的形象，简直就是我们现实生活中母亲的缩影。
为了维护家庭的完整，她选择忍受大儿媳妇的指桑骂槐。
王玉梅在《高山下的花环》这部剧中饰演的梁大娘角色给我留下了深刻印象。剧中的她在听到儿子梁三喜牺牲的消息时，整个瞬间变得垂头丧气。
据说她为了演好这场戏，整整一天都沉浸在悲伤的情绪中。
欧阳儒秋作为这个年代的代表人物，虽然在《创业》和《巴山夜雨》中的角色都是配角，但她给观众留下的印象特别深刻。就比如《巴山夜雨》里的倒枣的那场戏，她饰演的老大娘一边提着一篮枣一边讲述自己儿子的遭遇。
明明是最悲伤的内容，她却用最平淡的语气说出来，反而更加让人心疼。
你看这些老艺术家塑造的母亲形象，她们都有一个共同点，那就是朴实、坚韧、无私。
在90年代，咱们的"银幕母亲"有了新突破，给观众介绍了更多有意思的故事。
九十年代的电影银幕上，母亲的形象变得更加多样化和生动，宋春丽在《九香》中的出色表演无疑成为了最轰动的一部电影，并成功夺得第十七届金鸡奖最佳女主角。
说实话，《九香》这个角色的人设其实挺讨喜的，她是一个含辛茹苦、满怀奉献精神的母亲，这个角色其实换个有实力的演员来演也不会太差。
宋春丽把这个角色演得别出心裁，让观众看到了她对母爱的新诠释。
但是我要告诉大家，这并不是宋春丽的最强之处。她在最近的这部《人世间》中，才成功地展现了自己真正的演技实力。在此剧中，金月姬这个角色的形象，观众原本并不喜欢，甚至还有些反感。
在这个时代，"母亲"这个角色的定义已经不再局限于传统的慈母形象。演员们开始尝试展现母亲的复杂性，既有温柔的一面，也有强势的一面；既有伟大的一面，也有自私的一面。
就是要让观众认识到，母亲同样是一个普通人，也会有喜怒哀乐。
目前演员们表演手法有了巨大转变，不再单纯依靠外在的形体动作，而是更加注重角色内心的刻画。
新生代是当代社会中一个重要的群体，我们需要深入了解他们的成长过程。今天，我们将讨论一位年轻艺术家的故事，她的名字叫萨日娜。
她的作品在当代艺术家中独树一帜，成为大众关注的焦点我们将深入探讨她的作品，以及她的创作过程和灵感来源。
新时代的"银幕母亲"萨日娜是60后演员中的代表，她在《闯关东》中饰演的文他娘令人印象深刻。
她的每一个眼神，每一个动作都表现得非常细腻，完美地演绎了一个母亲形象，令人印象深刻。
但是呢，演技这个东西真的很玄妙啊。就像这次《人世间》这部剧，同样是演母亲，萨日娜和宋春丽这两位老戏骨同台飙戏，高下立判。
这让我不禁想到，观众对“银幕母亲”的要求确实比以前高了不少。
现在的观众不再是过去那种只看重表面慈爱的人了，他们更关注角色内心的挣扎与成长。
展望未来，我相信"银幕母亲"的角色还将继续演变。新生代演员要想成功饰演母亲角色，光有精湛的演技是不够的，还需要有丰富的生活阅历和对角色的深入理解。
归根结底，演好一个母亲角色，最关键的是真挚的感情。无论演员是老戏骨还是新生代，只要能把握住"真"这个字，就能演出现实的、让观众动容的好戏。
你们觉得是不是这个道理呢？欢迎大家在评论区留言，一起聊聊你心中最难忘的"银幕母亲"是谁！
