样板戏是上世纪六七十年代产物，可以说是一个特殊的产物，这些剧目有争议，但是又不可否认这些剧目是艺术精品，具有极高的艺术水平。

上世纪五十年代京剧界就开始创排以歌颂工农兵、歌颂英雄为题材的革命现代戏了，后来整个文艺界都开始创排相应题材的剧目了，像我们熟知的京剧《智取威虎山》、《海港》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》就是第一批的样板戏，当时称之为“八大样板戏”。

其实这就是样板戏的争议之处，因为当时文艺舞台上剧目题材比较单一，如果是百花齐放或许会更好，当然了这不是说革命现代戏就不好。

我们就拿京剧艺术为例，京剧艺术有传统戏和革命现代戏的区别，这二者的区别就是在题材和表演上的区别，不能够说哪一种剧目就强于哪一种剧目，像我们看传统京剧《穆桂英挂帅》、《锁麟囊》、《空城计》、《赵氏孤儿》等等剧目就次于革命现代戏。

所以说，传统戏有传统戏的好处，而革命现代戏有革命现代戏的好处，如果这两种题材一同出现在舞台之上，那么究竟谁更受欢迎不就一目了然了吗。

近些年很多业内的同行对于样板戏以及革命现代戏颇有微词，其实这很大程度是因为样板戏以及革命现代戏的产生使得很多传统剧目退出舞台，尤其是很多戏曲界的艺人离开了他们心爱的舞台，所以说很多人对于这些剧目存在一些看法。

在上世纪七十年代后期样板戏以及革命现代戏如同当初的传统戏一样退出了舞台，后来在上世纪八十年代中后期革命现代戏又重回舞台了。

其实这一时期的样板戏以及革命现代戏可以用四个来形容，那就是“洗尽铅华”，因为在现在这些剧目就是文艺作品，没有其他的功能了。

其一，我们看样板戏以及革命现代戏以歌颂工农兵、歌颂英雄没有问题，就是时至今日戏曲界创排剧目也应该以这一题材为主。

其二，那就是这些剧目的艺术价值，其实从唱词、唱腔、表演都是一个巅峰，甚至于凝聚了当时文艺界顶尖文艺工作者的心血，这一点是不能够忽视的。

其三，那就是样板戏以及革命现代戏的许多唱段真的成为了流传下来的经典，例如“临行喝妈一碗酒，浑身是胆雄赳赳……”、“今日痛饮庆功酒，壮志未酬誓不休，来日方长显身手，甘洒热血写春秋……”、“垒起七星灶，铜壶煮三江，摆开八仙桌，招待十六方，来的都是客，全凭嘴一张……”等等，这些都是观众耳熟能详的经典。

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