笔者觉得《钢的琴》是对工人阶级落寞的纪念，就像《杀死那个石家庄人》是在悼念那个工人阶级高于一切的时代；
电影《钢的琴》表面是实在讲东北一个重工业小镇下岗工人陈桂林为争取女儿的抚养权，给女儿打造钢琴的感人故事。但是我们深究影片中出现的这主要的一群人，他们的身上其实都有着一样的特质，或者说是同一个标签：下岗工人。
主角陈桂林和女友淑娴，在婚礼、葬礼、商店促销等场合演出；
陈桂林的铁哥们儿，妻子已去世了的王抗美，在学校打更；
妻管严的大刘当了屠夫，靠杀猪挣钱过日子；
眼高手低的二姐夫，下岗后放不下身段去打零工，只好依靠妻子二姐在街边给人理发维持生计；
年轻时曾因为盗窃而入狱的快手，出狱后工厂已不在。于是他开了一家小铺子，给人配钥匙维持温饱；
只有头脑活络的季哥，雇人在钢厂的废墟地下寻找埋藏的废铁，挖出来之后再倒卖。但是后来季哥因为被人举报销赃而被警察逮捕；
胖头不务正业。和别人打麻将作弊被抓，也能够厚着脸皮赖账不给。
因为给陈桂林女儿制作钢琴聚在一起的这一伙人，都是曾经支撑新中国工业发展四十多年的工人阶级，让这片工业一片荒芜的土地上树立起一座有一座烟囱、锅炉、工厂的建设者；而随着下岗潮的的到来，曾经摔不碎的铁饭碗，如今要沦落到街头打零工为生，曾经辉煌了几十年的工人阶级，就如同电影中那被炸倒的巨大烟囱，轰然倒塌！
就像影片中陈桂林所说的：这两根大烟囱，在我看来，他们是某些人成长的记忆，也是某些人回家的坐标，但他们更像是两个被我遗忘的老朋友。我不知道是应该极力地挽留，还是应该默默地看着他们离去。突然有一种莫名的忧伤，似乎觉得自己有话要说，可又不知道说些什么。时光荏苒，社会变革，如今为了时代的发展进程要求他们离开，我们总还是要试着做点什么。如果我们成功，他将会成为一道亮丽的风景；如果我们失败，他们也将成为一段美好的记忆。
这段戏的景深、色彩、对话、构图都是十分精妙的；
景深方面，前景是陈桂林夫妻两人在谈离婚，全景是衰败的厂房，而在景深最深处只有右边小菊才有一望无际的建筑和道路；
色彩方面，两人谈论孩子的抚养权，话题是沉重的，身后是黝黑的煤渣和灰蒙蒙的泥土，远处阴沉的天空，一个有关生存的沉重话题就将从这里开始，一个有关爱情、亲情、友情的故事定格在油画般的镜头中，从而定下了影片前半场的基调: 落魄、无奈、无助。
对称构图的巧妙运用突显情节的自然，两人谈判场景十分考究，镜头是正面水平机位，摄影机低角度仰拍，与背后的建筑形成对称；
三者都在给整部影片的人物阶级和背景赋予影射意义——陈桂林一方破烂不堪，象征计划经济的没落，小菊一方则是新式高楼，象征市场经济的新兴。
回到过去，只会撞到破烂厂房的土墙，唯有未来，才能在无尽的道路上前行。
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