蝶恋花 其八 北宋 · 欧阳修
越女采莲秋水畔。
窄袖轻罗，暗露双金钏。
照影摘花花似面。
芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。
雾重烟轻，不见来时伴。
隐隐歌声归棹远。
离愁引著江南岸。
红楼梦的秘密其实在上世纪中叶已经基本上全部破解。
红楼梦是世界上最复杂的小说，也是极其精细的古典名著。由于作者和增删者刻意通过匪夷所思和鬼斧神工的手法掩盖其核心秘密，这个核心秘密涉及到大明王朝皇室后裔的末世生存和与皇室有关的举世罕有的不伦丑闻，因此数百年来真正读懂的人寥寥无几，但是再复杂的谜题也有人破解。
文学史上再复杂的作品都有人看懂，金庸先生在上世纪中叶前后就几乎破解了红楼梦的全部秘密，但是他没有像那些低水平的红学家一样反反复复去书写红楼梦解读之类的作品，不然他就会被无数的红学家、伪红学家、红迷和伪红迷围攻，他利用红楼梦的全部秘密和写作手法，独创了十五部武侠小说，其中十二部长篇小说对应第五回判词里的金陵十二金钗，三部中短篇小说对应其他三个副钗。金庸先生能够破解红楼梦秘密还有相当重要的原因，那就是他的祖上曾经和王夫之、顾炎武和黄宗羲他们属于一个团队，深知红楼梦真事的内情，更加重要的是他家里藏有一部红楼梦全本兼真本。
《蝶恋花·越女采莲秋水畔》是北宋文学家欧阳修创作的一首词，它以其通俗的语言、鲜明的形象和明快的节奏，生动地描绘了越女采莲的动人情景。这首词通俗的语言 、鲜明的形象、明快的节奏千年来滋润了国人的心灵。
一般人不知道的是，这首词被金庸先生用在了武侠小说《神雕侠侣》的开头，金庸先生不但盛赞这首词，还用它建构起了武侠小说的框架和内容，大名鼎鼎的《越女剑》的名字就来源于这首词。《射雕英雄传》里江南七怪的越女剑韩小莹的名字也来源于这首词。越女采莲秋水畔，第一句点明人物身份和活动环境，千年后的人们仿佛看到一群少女在美丽的荷塘深处用灵巧的双手采撷莲花的情景。她们的衣着颇为美丽，马端临《文献通考》卷一四六《 乐考 》云：宋时教坊有采莲舞队，舞女们均“衣红罗生色绰子，系晕裙，戴云鬟髻，乘彩船，执莲花”。后面“暗露双金钏”富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感。以荷花比女子 ，在唐宋词中屡见不鲜。
李珣《临江山》云：“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。”陈师道《菩萨蛮》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上开。这里的“ 照影摘花花似面 ”，俗中见雅，形象逼真。采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。“芳心只共丝争乱 ”一句，便是表现人物的内心矛盾。芳心，是形容姑娘们美好的心灵。“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，即温庭筠《达摩支曲》所云“拗莲作寸丝难绝”的丝。随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。后有“ 隐隐歌声归棹远 ”一句来看，她们已快乐地回家，当然是找到了；而“离愁引著江南岸”，则似若有所失，又象是没有找到 。境界迷离惝恍 ，启人遐想，曲终而味永，正是这首词的妙处。
鸂鶒，亦作“鸂鶆”。水鸟名。形大于鸳鸯，而多紫色，好并游。俗称紫鸳鸯。唐·温庭筠《开成五年秋以抱疾郊野一百韵》：“溟渚藏鸂鶒，幽屏卧鹧鸪。”顾嗣立补注：“《临海异物志》：鸂鶒，水鸟，毛有五采色，食短狐，其中溪中无毒气。” 明清两代，七品文官官服上的补子就用鸂鶒。唐代李群玉对鸂鶒有过记载：锦羽相呼暮沙曲，波上双声戛哀玉。霞明川静极望中，一时飞灭青山绿。韩学宏所著的《唐诗中的鸟类》一书中认为，鸂鶒是凤头潜鸭，它又名紫鸳鸯。鸂鶒在很多古人诗句中都出现过，杜牧、杜甫都有诗句提及。李时珍说，鸂鶒比鸳鸯大，喜欢成群活动，毛色以紫为主。故名紫鸳鸯，李白的“七十紫鸳鸯，双双戏庭幽”指的就是鸂鶒。
《越女剑》是金庸先生的短篇武侠小说，收录于《金庸作品集》中。这部作品以春秋末年吴越争霸为背景，讲述了越国剑士阿青的传奇故事。故事背景故事发生在吴越争霸时期，越王勾践被吴王夫差打败后，卧薪尝胆，立志复仇。范蠡作为越国大夫，为了帮助越王勾践复国，深入民间寻找铸剑高手和武术高手。根据前文的解密，阿青的名字其实就是红楼梦里金贵妃的原名。这首词在表里有寓的红楼梦的解读里也有相当重要的地位。窄袖轻罗，暗露双金钏，金钏是红楼梦里一个至关重要的名字，金钏和玉钏合称金玉，那是王夫人为了纪念贾珠和贾珍原配的名字。雾重烟轻，不见来时伴。这里的烟的谐音就是脂砚斋的砚。越女采莲秋水畔，这里的莲和金庸先生的越女韩小莹的莹的谐音，组成红楼梦作者脂砚斋的真实名字。
注：本文参考部分专业文献。
