对联是传统文化的瑰宝，好对联让人津津乐道。
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今天我给大家分享3副极品对联，文采飞扬，妙绝天下，千年后让人刮目相看！喜欢对联的朋友，赶紧收藏哦。
第1副对联：泛镜水千塍，归来餐菰饭莼羹，地真仙境；听棹歌一曲，随处有荻花枫叶，我亦渔人。
这个对联平波台玄真子祠的对联。平波台在苏州平望镇莺脰湖中。
莺脰湖又名莺湖，以其形似莺脰，故名。莺脰湖为范蠡泛游的五湖之一，既具有自然之美，又富有人文之韵。
平波台为明代人所建，嘉庆十年人们于平波台重建玄真子祠。文人学士在此吟风弄月，欣赏美景，成为一时胜迹。
此联写玄真子祠，突出一个仙与凡的结合，一方面是由景色中得到的“地真仙境”，感悟着此地与红尘不同的清净，而另一方面则又有“棹歌一曲”的繁华热闹，享受着“我亦渔人”的隐居之乐。
第2副对联：短后记裁衣，雪窖冰天，万里追随班定远；长安仍索米，鸢肩火色，九衢恸哭马宾王。
清代将领玉麟死后，他的记室（即秘书、文书）想要写一副挽联，却写不出合适的挽联，于是请求张金镛代笔，以记室的口吻送出了这副挽联。
（注：网上说这副对联是挽玉保的，实乃张冠李戴，胡说八道。）
玉麟（1766年-1833年），乾隆六十年进士，嘉庆时任驻藏大臣、镶白旗汉军副都统等职。道光九年任伊犁将军。时张格尔叛乱初平，为加强边防力量，玉麟调整驻军，举办屯田，筹划军饷。道光十三年（1833年），玉麟奉调回京，卒于途中。
代人写对联，最难的是符合委托人的身份，最难的是写出委托人的口吻。
所以古代那些落第书生，在街头上给老百姓写书信，想要写得让人满意，其实也不是什么简单的活儿。
而此联就写得情真意切，既富有文采，又具有感情，可谓代笔之佳构。
上联以定远侯班超评定西域比喻玉麟之武功，班超经营西域名垂青史，而玉麟担任伊犁将军，同样在“雪窖冰天”中捍卫边疆，为国立功。
而一个“万里追随”则巧妙将记室与玉麟联系起来，写两人共同之辛苦，写两人一路之情谊，既显示出记室对玉麟去世的悲痛之情，也暗搓搓表了功劳，显示着记室之悲痛并非蹭热度。
下联所谓“长安仍索米”，用的是东方朔典故。东方朔为了引起汉武帝注意，故弄玄虚，说“朱儒饱欲死，臣朔饥欲死。臣言可用，幸异其礼；不可用，罢之，无令但索长安米。”
后人用“长安索米”代表穷困潦倒。
“鸢肩火色”用的是唐代名臣马周的典故，比喻飞黄腾达，擢升迅快：“然鸢肩火色，腾上必速，恐不能久耳。”“马宾王”即马周，字宾王。
马周当年怀才不遇，在长安穷困潦倒，后来代替常何代拟文章而被唐太宗看中，成为唐代著名贤臣。
嘉庆十八年（1813年），玉麟因抵御天理教不力而遭罢官，即所谓“长安仍索米”。但很快玉麟不但被重新启用，而且青云直上，屡受重用，故曰“鸢肩火色”。
故而下联用马周比喻玉麟，是相当贴切的。
下联说天下人都为玉麟的死而悲伤，那么身为玉麟的记室，其悲痛又在普通人之上。如此写悲痛之情，便有余味。
此联不但巧妙用古人来比拟玉麟，更贴合记室身份，贴合情境，堪称妙联。
第3副对联：我去太匆匆，骑鹤仙人还送客；兹游殊恋恋，落梅时节且登楼。
这是清代文人钱楷题写黄鹤楼的对联。当时钱楷担任湖北巡抚，仅三个月即被召回京城，所以上联称“我去太匆匆”。
此联之妙，在于化用古典而无斧凿痕迹。
很多人写诗或者写对联，很忌讳用常见的典故，因为他们觉得典故太熟悉了没有意境。他们往往要用些冷门的典故来见出诗意，然而却显得板滞生涩，毫无生气。
其实用典的高明与否，不在于典故的熟悉与冷僻，而在于撮合古今，化前人为己用，于情境中求得一份圆融。
我们来看这副对联，上联所谓“骑鹤仙人”乃是黄鹤楼的常用典故，经由崔颢《黄鹤楼》而大名鼎鼎。
但上联用得极为自然，骑鹤仙人本是自去，却变成了送别作者，如此异想天开而又合情合理，令人拍案叫绝。
连骑鹤仙人都觉得作者太过匆匆，则作者之恋恋不舍自然而现。
下联自然而带出“兹游殊恋恋”，而又用李白“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”之典，以情寓景，恰到好处。
《楹联丛话》称赞此联“不脱不粘，却一时情景俱到，他作所不能及也”，又称赞“黄鹤楼联匾极多，自以钱裴山所撰为最”，真是法眼如炬呀。
由于流传过程中产生的差异，此联还有不同的版本：“我去太匆匆，骑鹤仙人还送客；兹游良眷眷，落梅时节且登楼。”
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