马三立不参加春晚录制，和姜昆的主持没关系，郭德纲与之原因类似

能登上央视春晚的舞台可以算是一件光宗耀祖的事情，但在相声界有这样一个演员，参与一次春晚之后，无论导演组怎样邀请，再也不登央视春晚的舞台，他就是相声泰斗马三立。

1985年，在姜昆的盛情邀请下，马三立同意了参与央视春晚录制的请求，并且专门写了一个新本子，轮廓是《起名字的艺术》，但加入了几个精彩十足的包袱。马三立沿用着马家相声的表演风格，前面铺平垫稳，到最后用几个大包袱获得满堂喝彩。

但之后，马老就再也不参加春晚的录制，原因不一而足，甚至于转移到主持人姜昆的身上，这倒是主观臆造的产物，毫无根据可言。

1985年的央视春晚办得很失败，以至于导演组在之后都专程道歉，这里的失败指的是舞台的失败，用体育馆作为舞台，软件没问题，但硬件跟不上。

那时候还没有大型显示屏，仅有一个舞台，后面的观众要用望远镜才能看得见；扩音设备也达不到要求，较为边缘的观众只能听见交流电的声音；露天的舞台又没有大功率的取暖设施，观众和演员都饱受着严寒的侵袭。马三立自然也受到了这些外部因素的影响。

有些人将原因归咎到姜昆身上，说称谓不对，说拿马老抓哏，编的和真事一样无知者自然无畏，但无知者一直无知就是问题了。

曾专门去看过演出的回放，主持人对演员的称谓都是同志，姜昆还叫自己的师父马季同志，也没见马季有什么反应。在之前师父徒弟都不能称谓的年代，师徒辈分是作为一种陋习来看的，谁敢冒这个风险？相比之下，同志便是最合适的称呼。

如今有些东西恢复了，却成为授人以柄的利剑，辈分成了攻击他人的武器。不用相声里的辈分称呼就是混蛋，这是哪个混蛋提起来的混蛋逻辑？

姜昆在介绍中是这样说的：“下面有请我们相声界德高望重的老前辈——马三立同志来给我们表演。”一声同志，又是马三立不和姜昆握手，又是马三立说姜昆晕头转向，贫不贫啊？

能因为一个称呼而斤斤计较，那就不是马三立了，总有人以小人之心度君子之腹，贬低马老。

马老上台后，姜昆抖的小包袱、马老的言辞也是提前安排好的，那届晚会每个节目表演之前都有一段小垫话，或者有几句对话作为铺垫，《大乐特乐》作为第一段相声节目自然也不例外。

至于马三立为何不再登春晚舞台，梁宏达讲得通透。在《大乐特乐》的节目中，马三立依旧用了自己马氏相声的风格，前面铺的平垫的稳，最后用了几个大包袱，这包袱很响，但现场的效果并不好。

为什么，春晚这个舞台，它要求你快点出笑料，没给你多长时间，让演员去铺平垫稳。可相声与二人转不同，它需要你慢慢砸吧滋味，回到家想起来的时候还能乐。马氏相声更是如此，慢算是一个标签。

郭德纲不再上春晚的原因也类似，不论是央视春晚还是地方春晚，郭德纲都极少参与，根本原因就是不适合。在晚会上的表演，甚至不如徒弟们。没有功夫（时间）算是相声表演的一个忌讳。

马三立回到天津之后，几届导演的邀请都被否认。“我呀不适合春晚，我别耽误你们工作”。马三立如是说，但更重要的潜台词是：春晚容易把马三爷的相声给糟蹋了！

如是，像马老的段子《家庭秘方》、《挠挠》等小段子，就最后一个包袱，太像相声反倒不适应春晚的舞台了。

马老不再参加春节晚会，和姜昆无关，和观众无关，和相声有关，和艺术有关，和他自己的东西有关。