宋米芾翰牍九帖即是米芾尺牍九种，分别是《来戏帖》、《致伯修老兄尺牍》、《晋纸帖》、《适意帖》、《贺铸帖》、《丹阳帖》、《致伯充尺牍》、《惠柑帖》、 《戏成呈司谏台坐诗扎》。《致伯充尺牍》经查有两种，兹皆收入。

宋 米芾翰牍九帖之四《丹阳帖》：

《丹阳帖》是北宋书法家米芾的作品，为“翰牍九帖”之六。该帖为纸本，行草书，纵23.5厘米，横22.8厘米，现藏于台北故宫博物院。

《丹阳帖》

是一封写给朋友的短信，其中“丹阳”乃润州的古称。目的是催促其抓住时机来与自己做一交易，全帖，如何断句，历来多有争执，大体上有如下三种：

[其一]

丹阳米甚贵，请一航载米百斛来，换玉笔架。如何早一报？恐他人先。芾顿首。

照此断句正文大体上可译作：“丹阳（最近）米价很贵，请（你）用船载一百斛米来，换（我的）玉笔架。为什么赶早写这一封信通知（你）？是怕被他人抢了先。”

[其二]

丹阳米甚贵，请一航载米百斛，来换玉笔架如何？早一报，恐他人先。芾顿首。

照此断句正文大体上可译作：“丹阳（最近）米价很贵，请（你）用船载一百斛米，来（与我）换玉笔架怎么样？赶早写这一封信通知（你），是怕被他人抢了先。”

[其三]

丹阳米甚贵，请一航，载米百斛，来换玉笔架，如何？早一报，恐他人先。芾顿首。

《丹阳帖》局部图一

在书法风格上，《丹阳帖》追求以二王为代表的晋人书札作风。米芾十分仰慕晋人风流，研习二王书法甚勤，落笔痛快，气势开张，英俊豪迈。

《丹阳帖》局部图二

该帖的写法与王献之的笔札相近，但经过“重法”的唐代，提按成为普遍笔法，再加上米芾个性强烈，字势愈加跌宕，用笔更形起落，牵丝显露，出锋锐利，呈现出“风樯阵马，沉着痛快”的特点，与二王的散淡有一定距离。此帖文字虽少，但全帖完整，显得净洁可爱。

宋 米芾翰牍九帖之五《伯充帖》之一

《致伯充尺牍》一般指米芾的《伯充帖》。

《伯充帖》又称《致伯充尺牍》《伯老台坐帖》《眼目帖》，纸本，行草书，纵27.8厘米，横39.8厘米，约书于北宋哲宗绍圣四年（1097）十一月二十五日，现藏于台北故宫博物院。纸上名家藏印累累。

《致伯充尺牍》

赵叔盎，字伯充，延美四世孙。善画马，尝投诗苏轼，轼次其韵。

「伯充」曾出现在多处，即秦王（赵德芳）一系宗室赵叔盎。米芾尺牍中，屡及此人，而以此帖为最先。充字前人勿译为老字耳。

帖上的释文为：“十一月廿五日，芾顿首启。辱教。天下第一者，恐失了眼目，但怵以相知，难却尔。区区思仰不尽言。同官行，奉数字，草草。芾顿首伯充台坐。”

《致伯充尺牍》局部图一

《致伯充尺牍》相较于米芾的其他书作，有一种长话短说的效果。他书写得颇为匆忙，字里行间蕴含着一带而过的意味，有些字形原本应是米芾展现潇洒俏拔风姿的绝佳素材，可在这幅作品里，都被回环转折匆匆牵扯而过，丝毫没有开张横撑的意向。因此，轻盈的用笔居多，有时似蜻蜓点水，纯以笔尖跳跃舔过，使用露锋尤多，顺应笔尖，直截了当戳入，各种形式、角度的兰叶描取代于横、点、捺的位置上，这些笔划短小轻盈，点缀着整幅生动无比。

《致伯充尺牍》局部图二

前两行思路流畅，心手相应，连贯呼应，令人目不暇接。第三行则有显著差异，每字相互不连，但字与字之间势的连贯却能让人深切感受，领会到“笔断意连”的真正含义。轻盈的笔法一直延续至末行的“伯充台坐”，才犹如惊雷落下，振聋发聩。“伯”字的书写，可谓出人意料，而“充”字又挺拔飞扬。作为尺牍的结尾，不仅收信人，就连欣赏者，也感受到了其警语之妙。

宋 米芾翰牍九帖之五《伯充帖》之二

《业镜帖》别称《致伯充尺牍》。该帖纸本行草书，纵23.5厘米，横21.6厘米，同样是米芾写给赵伯充的信札，现藏于台北故宫博物院。

其释文为：“敬闻命。此石亦不恶。业镜在台州耳。芾顿首。伯充台坐。彦臣如何？” 约书于北宋哲宗绍圣四年（1097）十一月二十五日。

此帖的书法风格具有米芾的典型特征。

《业镜帖》

米芾用笔迅疾、力沉奇倔，欹侧取势而无霸气，转折间多机巧锋芒，笔势放得开且收得住，可谓随心所欲而不逾矩。在《业镜帖》中，他的用笔较为随意，体现出扎实的功力。例如，开篇的字用笔肥美果断，结体自然，随着笔势率性而为。从章法上看，没有过多刻意的安排，前两行的前几个字厚重温润，越往后字形越小，最后一笔竖钩奋笔向下，随性写成，呈现出独特的肥美姿态。