《面具》是2018年7月荧屏上的一部黑马剧。
《面具》由祖峰、侯勇、梅婷领衔主演，讲述了潜伏在哈尔滨十年的国民党特工李春秋被上级唤醒，但他决定弃暗投明，进而反戈一击的故事 。看完全剧，可以断定：这是一部保持了高速列车般叙事节奏的谍战剧，也是一部在快速推进中兼顾了生活质感的复合剧。
（1）特别的双男主，连续的反转这部剧最大的特色，也可以说最大的脑洞就是：双男主都是潜伏在我公安局内部的特务，都是“坏蛋”。懂电视剧的人知道，这样的设定有多困难，多凶险，多麻烦，多...不可能。好人做男一号，坏人做反一号，这是古往今来的定律，也是价值导向之必须。正义战胜邪恶，剧情走向大团圆，这是传统戏曲的套路，也是大众熟悉的走向。你把两个戏份最多的人都设定为敌特分子，让观众情何以堪？你让两个坏蛋翻翻滚滚斗上几十个回合，最后怎么来判定对错？一般情况下，这样的安排是观众不疼，官方不爱，创作者无从着手的。
要不怎么说富贵险中求，要不怎么说柳暗花明又一村呢？其实，很多看似不可逾越的天堑，本质上都是技术问题。《面具》是这样安排的：双男主都是反一号，也都是正一号；双男主的手上都做了坏事，但也都有旁人难以企及的光彩。在《面具》的前半部分，李春秋（祖峰 饰）是贼，丁战国（侯勇 饰）是兵。李春秋躲躲闪闪，不情不愿地干着与新政府为敌的事。丁战国大马金刀，公而忘私地护卫着刚刚解放的哈尔滨特别市。后半部分反过来了，李春秋逐渐认识到保密局的残忍和非正义，以投诚者的身份开始新的工作。而丁战国的险恶面目渐渐清晰，原来他才是藏得最深、为祸最烈的内鬼。
另一方面，李春秋虽然是敌特，但他的善良、聪慧、仁义、正直，又为他争取到了不少同情分。甚至可以说，观众会不自觉地代入李春秋的视角，为他担惊受怕，盼他摆脱困境。这就是情感的力量，观众并不是只盯着大是大非，而是随时会为钟意的人物放水。而丁战国执着、顽强、敬业、眼里不揉沙子，同样能够博得观众的敬佩。以阵营决定立场，观众前半部分跟着丁战国抓李春秋，后半部分跟着李春秋抓丁战国，不会迷乱。以情感决定爱憎，观众寄情李春秋是一以贯之的，而对丁战国恐怕要经历一个“遭到背叛，因爱生恨”的过程。
当然，反套路和连续反转就增加了出BUG的几率，《面具》的剧情也不总是无懈可击。第三集里，李春秋先是拨掉了丁战国的帽子，又用工具箱砸了人家的手，保住了后备箱里的秘密。可在这两个回合中，丁战国的智商似乎被瞬间归零了。在一部38集的连续剧里，剧情张力的保持，有赖于这种特殊的人物关系，也有赖于编织桥段的功力。整部剧很少扯闲篇，医学知识和人性洞察，都能自然进入叙事，而非旁逸斜出。就算是着墨最多的家庭戏，也绝不和谍战两张皮。（2）谍战戏和家庭戏互相扭合，彼此续航谍战+家庭，是《面具》的重要特色。但这并非《面具》的首创。同样是祖峰主演的《双刺》，家庭戏的比重甚至超过了谍战。而在已经进入经典行列的《风筝》里，郑耀先和林桃也有一段虐心的家庭戏。但《面具》的家庭戏仍然写出了自己的特色。它一直在参与主干故事：李春秋的第一任妻子姚兰（梅婷饰）背叛了他，她出轨的对象方黎（孙大川 饰）不止是登徒子，瘾君子，还是个心细如发的搅局者，差点揭出了李春秋的真实身份。李春秋的第二任妻子赵冬梅（佳琪饰），开始以饱经沧桑的少女出场，后来暴露本来面目，原来也是诱李春秋入局的军统特务一枚。
家庭是剧中人的负累，每每牵制着他们干下违心之事。家庭也是剧中人的动力，每每激励着他们干下常人所不能的事。谍战和家庭两股绳，经过主创人员的穿插和捏合，互相促进，彼此续航，这是《面具》好看的重要原因。另一方面，家庭戏本身引人共情。编剧这份工作，没有生活积累就少了人生感喟。就说姚兰哭诉背叛李春秋的理由，“方黎活生生的，李春秋死气沉沉的”，这是很多婚外恋的真实写照。而这件事的另一面是，活生生的花花公子靠不住，死气沉沉的老实人很忠诚。男人和女人都知道甘蔗没有两头甜，但现实中总是得了鱼，还忍不住去够火里的熊掌。而李春秋下定决心离开姚兰和李唐，回到家中摊牌时，一边吃着米饭，一边说着绝情的话，这又是一番真实：不讲理的人总是心虚的，就需要找个动作依托（机械地吃米饭）。一边说软话（任打任骂），一边说硬话（过了今天，不许再废话），这也是设计好了的快刀斩乱麻和外强中干。
如果要求再高一些，《面具》形而下的部分做得不错，形而上的部分有些简单。李春秋和丁战国就像两个失足青年，心不甘情不愿地挣扎、缠斗。李春秋怎么加入的军统，他的性情为什么不被铁血的军统规训？丁战国怎么当上了汉奸，内心有没有煎熬和说服自己的过程？他们的上级魏一平（杜志国饰）始终满宫满调，你看不出来他为什么甘心效命于一个即将败亡的政党，说着那些不着边际的大话，干着那些绑匪和流氓才做的事。
