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东风就那样随意吹过，春天就从光阴的褶皱里透出了温度。
喜欢春天，因为它有着“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的温润，也因为它有着“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”的淡雅；因为它有着“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”的生气，也因为它有着“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的诗意。
借春读诗，更觉有味；而借诗读春，则更觉美好。
那么在本期，诗巷要跟大家分享的，是元朝诗人方回的一首诗。
这首诗写得唯美又新颖，后两句堪称神来之笔，让人读后不由赞叹。
清湖早春
元·方回
岸边老树柳犹枯，红入桃花果有无。
一夜绿从冰底起，谁将蓝汁染晴湖。
方回，字万里，号虚谷，别号紫阳山人，我国元代文学家、诗人、论诗家。
在论诗方面，方回比较推崇江西诗派，反对西昆体的妩媚之风，他还提出提出“心境论”，对诗歌的现实性和时代性都很重视。
所以单从这一点来看，方回对我国诗歌的发展所做出的贡献还是很大、很正面的。
这首《清湖早春》是晚年隐居于清湖的方回在早春时所写，其中有作者对自然界细腻的观察，也有他对春天的无限热爱与赞美之情。
诗的首句初步点明早春的时节特征：岸边老树柳犹枯；河岸边老树参差，杨柳尚未发芽。
这是一张没有明艳色彩的画面，它以调和以冷色调，借助寡淡萧瑟的景致，将一种岁月的沧桑感与时节的寒冷性体现出来。
不过首句的画面尽管很“冷”，但它却又无不隐约散发出“春”的气机来，论其主要原因就在于句中的这个“犹”字。
“犹”字仿佛在寡淡的纸面上划上了一条灵动的线条，也仿佛在灰暗的房屋中开了一扇窗户，把春天的音符与阳光引入其中。
所以在读首句的时候，我们都会因为这个“犹”字而激起读趣，都会因为这个“犹”字而去期待更多关于春的画面。
后面的承句就比较亮眼了：红入桃花果有无；那些桃花已经泛出了点点红晕，而不知道它们什么时候会结果呢？
承句之所以亮眼，其实就在于它的描写基于首句之上，就在首句的“寡淡”“萧瑟”对其起到了有效烘托。
“红入桃花”四个字不但很及时地为画面晕染上了显眼的色彩，让其变得生动起来，更是在瞬间将春的画卷铺开，把读者带入到了一个桃花初开的世界。
更值得一说的是，作者又借“果有无”作以疑问，在灵活句式的同时，还体现出了他对“未来”的期盼与遐想。所以在这里，春天给予世界的生命力也被读者真切地体会到了。
“一夜绿从冰底起，谁将蓝汁染晴湖。”；一夜之间，融融绿意从冰层底下泛起，想知道是谁拿蓝色的墨汁浸染了这晴天下的湖水。
后两句十足经典，有“破冰”之力，更有“裁境”之美。
“一夜”从时间的角度间接地道出春意迸发和蔓延之力的强大性。
“绿”字代表春天最为典型的色彩，再次丰盈了画面。
“冰底起”三个字有力打破了世界的沉寂，把春的气息饱满地释放出来，这三个字与“一夜”二字相呼应，使得春天的生机随着绿意洇出了湖水，洇入了读者的心中。
作者在最后一句中又运用比喻的修辞手法，他把春天的湖水比作“蓝汁”，令物象“湖水”更具逼真性，无不让读者看到了“春来江水绿如蓝”的美妙景象。
而且我们也可以看到，作者还通过疑问的手法，把问题在诗的收尾处巧妙地抛给读者，这不但充分激发了读者的想象力，而且还在给予读者美的享受的同时，也将读者久久留于诗境中。
景语即为情语，所以从作者对早春的景象描写中，我们也能充分感受到他对春天的那份深沉的热爱和由衷的赞美之情。
才渡春风尤料峭，一朝绿意破冰来；读完一首，味留唇齿。
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