黄宾虹先生的画远看一团黑墨，近看浓淡、层次分明，空灵浑厚，黑而不脏。1、笔墨松灵。笔墨之间留有空隙，不死板。运用接笔，似
作为大师，黄宾虹的画粗头乱服，不求完整。其中树石常常表现出残缺的状态。残缺是一种超越世俗的美，也是一种高级、真实的美。世
董源黄公望倪瓒渐江吴镇董其昌石涛八大山人王翚黄宾虹张大千傅抱石潘天寿钱松岩方济众宋文治
1、不疯魔不成活。高度专注，达到痴迷程度，语不惊人死不休，画事之外的一切与我无关，这就是"疯魔"。别人笑
1、用积墨法。积墨法，浓淡、干湿拉开距离，形成丰富层次，增加厚重感和深度感。点线交叠，鲜润活泼横破直，直破横。点破线，线
金叶女贞石楠冬青皂角紫薇枫树樱花想不到名贵树种的价格，一棵树竟有这么贵。白玉兰榉树柚子树
据说，凡是伟人、大师，其内心都是极其孤独的。听松静听松风。人物倚石而坐，欣赏耳边阵阵松涛之声。世外清音，陶冶心灵。画家远
荒率，不是马虎、草率，而是轻松随意，率性而为，粗头乱服，返璞归真。不求形似，而形神自在其中。黄宾虹作品几千年来，达于此境
古人说：可观莫若木。大自然中各种树木是美的，画家作品中的树木也应该是美的。大师每幅作品中树木之美各自不同。1、简朴之美。
泼墨泼彩山水画，个人以为境界最宏大、最有气魄的应该是张大千和刘海粟。其次是李可染和傅抱石，不过他们两个只泼墨，不泼彩。张
1、造型奇崛，前无古人。大师山石造型奇特，异于古人。奇崛大气，非同凡响。大师山石如橄榄，奇异、苦涩，需经过咀嚼、品味才能
李可染1947年拜黄宾虹为师。黄宾虹1948年离开北平，去杭州任教。但李可染一有机会就去杭州拜访大师，请教，直到1955
黄宾虹的画以黑密为主，又在适当的地方留出一些大小不等的空白，以达到"密不透风，疏可走马"的目的。王伯敏称
有人说，黄宾虹晚年画得黑，是因为眼睛看不见。其实不完全是眼晴的原因。大师89岁白内障加剧，90岁手术成功复明。期间有一年
如果你画画已有相当时间，且具备了一定基础，年纪也不小了，那么，就需要考虑艺术怎么变现了。宋文治作品许多年以来那么多时间、
20世纪中国山水画：由清末"四王"的程式化、符号化，转变为亲近自然的写实化，由仿古、"心斋
1、构图之破。横破直，直破横。斜破横、直。宋文治作品松树的横破山石皴笔的直。上下四方谓之宇，往古来今谓之宙。孙克纲作品平
宋文治先生是当代卓有成就的山水画家，金陵画派的代表人物之一。其作品汲古融新，极富时代气息。宋先生的山水画属于典型的江南山
1、画以墨为主，以色为辅。色不可夺墨。黄宾虹："墨气未足，偶以淡色补之。"大师的画以水墨为主，其次浅绛，
1、下笔有势，力透纸背。势，就是向某个方向的倾向性或运动感。人眼习惯左低右高，势由左下往右上延伸。此法与书法同理。李邕作
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