1973年，来自天津的19岁姑娘李秀明，和来自江苏的24岁姑娘王馥荔，先后来到了北京。

她们都被电影厂给看中了。

李秀明被时任北影厂演员剧团团长的陈强所看好，准备安排她在即将开拍的电影《海霞》中，出演玉秀一角。

而王馥荔则被八一厂的著名演员张勇手等人选中，邀请她在电影《水上游击队》中出演一位江南姑娘。

然而很快她们就都“打道回府”了。

因为《海霞》中的玉秀一角，最终确定由15岁的洪学敏担任。

而八一厂拍摄的《水上游击队》则中途搁浅。

两位女演员的初登银幕之路，显然走得并不顺畅。

不过这次“进京”，却为她们打开了一扇通往“光影世界”的大门。

李秀明很快因在电影《春苗》中扮演春苗，而声名鹊起，成为光彩夺目的电影明星。

王馥荔也因在电影《金光大道》中出演吕瑞芬，而荣获了“天下第一嫂”的美誉。接下来也是“星途”一片坦荡。

时间进入80年之后，她们俩已经成为了星光闪耀的一线女星。

但令她们没想到的是，她俩会在1981年“狭路相逢”。两人因在同一题材的电影中扮演同一个角色，而面临演技正面PK的状况。

1981年，我国电影界出现了罕见的“题材撞车”事件。

八一厂和北影厂同时看中了四川作家周克芹所创作的长篇小说《许茂和他的女儿们》，并且各不相让。

而且为了在“竞争”中拔得头筹，他们分别组织了强大的创作团队。光是演员阵容，就称得上是群星荟萃。

北影厂不仅让著名的“北影三花”罕见同框，而且还邀请了李纬、卢桂兰、管宗祥等演技精湛的老戏骨加盟。另外杨在葆和张连文两大当红男星的出现，也为影片增色不少。

八一厂则选择“22大明星”之一的田华扮演颜少春，另有贾六、斯琴高娃、赵娜、冯恩鹤、村里等著名演员联合出演，无疑具有品质保证。

然而大家最关注的，还是片中女主角“四姑娘”许秀云的扮演者。

因为这个角色的成败，才是真正关系到影片上座率和口碑的重中之重。

北影厂选择了在当时炙手可热的“当家花旦”李秀明扮演“四姑娘”。

而八一厂则外请了刚刚和王心刚演完《绿海天涯》并颇有观众缘的王馥荔，出演许秀云。

单从“明星效应”来讲，两位当红女星，都具有强大的吸引力。

可是既然是在同一年扮演同一个角色，那么对于观众来说，自然会对她们的表演，进行一番评判。

所以直到现在，关于李秀明和王馥荔，谁演的“四姑娘”更好一些的争论，一直没有停歇下来。

1982年，李秀明因在北影版《许茂和他的女儿们》中扮演许秀云，而获得第2届金鸡奖和第5届百花奖双料影后称号，使她的演艺生涯达到了巅峰状态。

王馥荔虽说在“双奖”评选中颗粒无收，然而在观众中，也依然积攒了良好的口碑。

那么李秀明和王馥荔，她们在《许茂和他的女儿们》中所扮演的“四姑娘”许秀云，究竟谁的演技更出色一点？她们的表演，又都存在着怎样的差别呢？

在时隔42年之后，当我们再次重温这两版《许茂和他的女儿们》时，就会发现，这两位演员的表演，各有优劣。细扒演技，那差别也确实真挺大的。

今天，咱们不妨就来讨论一下这个有趣的话题。

有观众认为李秀明在外形上，相比王馥荔更胜一筹？

对此雅清有一些不同的看法。

两位女演员都很漂亮。

最关键是，她们都具有真诚的、质朴的气质。

李秀明最出彩的地方，在于她的那双眼睛。

深邃、明亮、忧郁，脉脉含情，楚楚动人。

而且她的眼睛“会说话”，这为她的表演增色不少。

王馥荔则是非常符合中国观众传统审美的女演员，面庞清秀，气质温婉，低眉顺眼之间，自有打动人心的力量。

所以两位女演员在外形上，是不分胜负的。

然而李秀明那天生的“苦相”，却正好符合原著中周克芹为“四姑娘”所定的“人设”——长得漂亮，但命运凄惨，整日愁眉苦眼，一副受了委屈无处诉的“小媳妇”模样。

所以李秀明版的“四姑娘”，更能激发观众的同情心。

王馥荔呢，则气质温柔娴熟，既如百合一般圣洁淡雅，又如清莲一般清新素容。

良家妇女的形象呼之欲出，令人见之忘俗。

而两人的区分，重点在人物造型上。

李秀明是披肩发，有时会显得很蓬乱，映衬着一张俏脸，愈发苍白。

在田间劳作时，又会随意地在脑后扎出两个小揪揪，简单、朴实，劳动妇女最常见的发型，虽不精致，但很真实，很符合人物所处的年代以及她的身份和性格。

王馥荔则在脑后用长辫子盘起了一个发髻。

这个造型显然是很用心的，突出了人物柔顺的性格。然而却无端使演员在形象上显出了几分“老气”。而且这个造型也与当时的年代氛围有出入。《许茂和他的女儿们》的故事发生在1975年，这时的四川已婚妇女，基本上已经没有人会在脑后盘一个发髻了。

反倒是斯琴高娃扮演的“三辣子”徐秋云，在人物造型上，更为加分。

首先两人在声音造型上，是有区分的。

李秀明的嗓音更加甜美，清脆悦耳，宛如蜜糖。而王馥荔的声线则更显成熟，淳厚温润，犹如佳酿。

因为“四姑娘”性格温吞、内秀，所以两人说话的语气，都是柔和舒缓的。

相比之下，李秀明的语速更慢，接近迟缓，声若雨丝，更显人物的“我见犹怜”。

王馥荔则显然中气十足，台词说得更具力度，将人物性格中坚韧刚强的一面，完美地呈现了出来。

在表演上，李秀明重点突出了许秀云的“苦”和“柔”。

北影版的《许茂和他的女儿们》，并没有通过大量的篇幅，来体现“四姑娘”的凄惨身世，然而李秀明却通过她的眼神，准确地表达出了这一点。

她的眼神，永远都充满着挥之不去的“哀怨”。

然而这份“哀怨”，在面对不同人物对象时，又有不同层次的表达和展现。

比如面对父亲许茂和其他几位亲姐妹们时，这份“哀怨”中更多地掺杂了难以言说的黯然神伤。

“四姑娘”心中有委屈，却得不到更多的理解，所以她尽管目光柔和，表情沉静，然而眼神中的哀愁，却难以消除。

可是在面对人面兽心的郑百如时，她眼神中的“哀怨”，又多了几分冷漠和厌恶。因为她所有的苦，基本上都是郑百如一手造成的。所以她对他，早已没有夫妻之“情”，而只有彻骨的“恨”。

但李秀明的表现，又是“柔弱”的。说话是轻柔的，有时甚至有气无力，动作是蔫绵的，有时会给人一种反应“迟钝”的感觉。

而这恰恰正是许秀云该有的东西。

片中李秀明最为人称道的，是“四姑娘”准备跳河之前的那场戏。

“四姑娘”在会场上遭遇了郑百香的造谣污蔑，忍辱回到家，又目睹了郑百如准确偷袭她的丑行，她万念俱灰，仿佛唯有一死，才能挣脱魔爪的控制。

镜头先让我们看到了“四姑娘”的那双脚，她走在泥泞里，如同她人生路，走得异常艰难和不顺。她的脚步由迟疑不定，到逐渐决绝，由缓慢到疾走，这之间的转换，表达了她内心的决绝。

在这个镜头里，我们没有看到李秀明的脸，但仅凭一双脚，和走路的姿势，我们却已经明白了“四姑娘”那悲怆的内心。

面对父亲和七妹关切的目光，“四姑娘”面如死灰，她连说了两句“走吧，都走吧。”声音是从未有过的果决坚定。与她平常的柔弱性格，大相径庭。

然后“四姑娘”回到自己的小屋，凄婉的音乐声响起，她缓缓地梳头，眼神是罕见的平静。李秀明在表演时，脸上几乎没有表情的变化，可是她的一举一动，却充满撼动人心的力量。

紧接着“四姑娘”将为父亲缝好的棉袄叠好，又将为父亲过生日而准备好的寿鞋摆放整齐，似乎将这人世的最后牵挂都安排妥当了，她才转身离去。但在临出门的那一刻，她又停下来，回头望了一眼破败的小屋，最后的目光，落到母亲的牌位上，仿佛进行着最后的告别。

在这场戏里，李秀明的确呈现出了一位成熟的演员，对人物内心戏的精准控制力，以及对表演节奏的准确把握。她的演绎，深刻、沉稳、内敛、含蓄，加一分则多，减一分则少。没有歇斯底里，没有表情乱飞，但却直击人心。

何谓“高级的表演”？这就是“高级的表演”。

她几乎全程，都在用眼神，进行表演。

仅凭这场戏，李秀明获得金鸡百花双料影后的称号，就实至名归。

我们看她在《许茂和他的女儿们》中的表演，与她之前扮演过的角色，完全不同。无论是《春苗》中的春苗，还是《甜蜜的事业》中的唐招娣，都是明媚的、热情的，充满了阳光气息。

而许秀云，却沉静得就像秋天的月亮，积蓄着巨大的能量，却散发着温柔的光芒。

她真是把这个苦相决绝不讨喜的角色，给演活了。

再看王馥荔在八一厂版本中所饰演的“四姑娘”，与李秀明版又有很大的差别。

她着重体现了许秀云的“外柔内刚”。

在周克芹的原著中，对“四姑娘”的描写，就像一株野海棠，在苦难的缝隙中生存，淬炼出饱经风霜般的柔韧。

而王馥荔则通过声台行表，对这些文字的描写，进行了传神的演绎。

在这一点上，她与李秀明的表现方式，完全不同。

比如当许茂责怪“四姑娘”不再改嫁时，李秀明的表现是哀求父亲的收留，更多体现了角色柔弱可怜的一面。而王馥荔的语气则多了几分坚定，不嫁，就是不嫁了。

再比如许秀云和金东水带孩子们赶场时遇见了郑百香，李秀明的表现是目光避免与郑百香对视，而王馥荔的处理则是大胆应对。体现出了“四姑娘”骨子里勇敢坚强的一面。

而在会场上遭遇郑百香恶言羞辱时，李秀明的表现是无助地哭泣，继而羞愤而去。而王馥荔则体现出了许秀云的隐忍以及“身正不怕影子斜”的多个层面，甚至对郑百香之流的谣言不屑一顾。只是当郑百香的话语愈发不堪入耳时，她才端起凳子，昂首离开。

我觉得看王馥荔的演绎，显然更能体现出“四姑娘”历尽苦难，但意志顽强的一面。

另外，王馥荔所扮演的“四姑娘”，还体现出了角色身上特有的母性光辉，尤其是面对大姐留下的长秀和长生两个孩子时，她的眼神是那样慈爱，语气是那样温柔，活脱脱就是一个母亲形象，赫然眼前。

总之，我觉得王馥荔版的“四姑娘”形象，更像是那朵盛开在崖缝中的野海棠，在满是艰难的境地中，绝地求生。

王馥荔所出演的许秀云之所以不如李秀明版那么深入人心，我想更重要的原因，还是北影版抢先一步上映，先声夺人的缘故吧？若八一厂版先上映，那说不定王馥荔版的“四姑娘”就会给大家一种先入为主的感觉了。

我觉得李秀明和王馥荔，都是非常难得的好演员。尤其是在扮演农妇姑娘这方面，现在已经很少能够找出优秀的女演员，能够像她们一样，将村姑的朴实、真诚和实在，表现得如此神形兼备的了。

现在的女演员，要么气质太过“洋气”，要么又过分自恋，穿着时髦的服装、化着精致的妆容，梳着优雅的发型，那哪里是演村姑？那分明是在展现她们自己而已。

所以，当我再次翻看昔日北影厂和八一厂所拍摄的《许茂和他的女儿们》，不由得又被李秀明和王馥荔的表演，所深深打动。

可见真正有魅力的表演，总是经得起时间的考验。

那么，42年前，各位都有观看这两版《许茂和他的女儿们》吗？当年对李秀明和王馥荔的演技，是如何评判的呢？如今这么多年过去了，各位的看法有没有改变呢？

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文/DJ雅清编辑部：小静

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