背景

之所以写本文，主要是自己是一位原神的重度玩家，对魈这个角色也很是喜欢，其融合了中国的很多元素，也是游戏角色创建非常成功的一位，个人感觉其特点突出，于是查阅了一些资料和米哈游的设计原型。

《原神》的角色设计流程

在《原神》角色的创作过程中，增强角色的辨识度与核心特征是重中之重，再通过追溯设计的合理性，提炼角色的标志性，以及不断丰富人物细节，让角色形象愈发丰满，角色越丰满，能带给玩家的可信度、 真实度就越强，进而让玩家自然捕捉到角色的魅力，喜欢上角色，并为喜欢的角色付费。

《原神》“魈”角色设计案例

1.角色的设计基础

在《原神》的角色设计流程中，首先会做的是锚定角色核心。这一步需要确定新角色区别于其他人物的核心特征，保证角色令人印象深刻的同时，基于该特征来测定其在《原神》世界中的位置。角色并不是一件可以自由摆放的雕塑或石块，作为拥有自我意志的个体，角色要在先前、此刻，及未来，与提瓦特进行频繁的互动。核心特征是角色与这个世界的最初接触点，也是角色赖以为生的行动原则。

魈是最早设计出的璃月角色之一，初版人设为绝色美少年，当前人设为绝色仙人，是第一位具有「三眼五显仙人」身份的角色。原神世界观中「三眼五显」的详细设定，璃月的「仙人」美称即是「三眼五显仙人」，同时，均属非人类，该条设定源于「凡有七（九）窍者皆可得道」的说法，意味着动物也能成仙；而人类，在提瓦特大陆上背负着比仙道更为高尚的责任。因此，区别于人类的特殊性，唯有非人者，可在璃月被称为「仙众」。「三眼」指的是操作元素之力的本领，此等神通在人类身上的表现形式就是神之眼，魈作为一名常以人形出现的角色，他依循更为直观的规律，佩戴了神之眼。

2.命之座设计与文化背景提炼

中国古代传统以及明清神魔小说之中，提及「三眼五显」，通常会指向华光天王。「华光天王」又称「马灵官」，是著名的护法神、守护神，在《南游记》故事中与孙悟空交过手。而另一些民俗研究上，也有将五显神与山中鬼神五通神（如山魈之类）相联系的研究先例。因此，在最为隐秘却最为根源的内核上，确定了「魈」这一名字，以及他作为护法仙人的本质。「魈」既是用于掩盖过往的名字，也是更为深层、灵魂的内在的体现，所有其他设定的推演和文化修饰都基于此点而生。

关于这一点，笔者曾在一部纪录片中也有类似的描述来源，纪录片名《山海经奇》，应该也出第二季了。

在另一个维度的设计上，魈拥有风元素的神之眼，同时，他的战斗动作迅捷、轻巧， 拥有其他角色所不具有的空中机动性。为贴合这一点，魈的命之座与技能设计均用到了佛教故事中「夜叉」这一意象。虽然这些「概念」属于舶来之物，但在隋唐之后，已经充分融入了中国本土的乡野、市井传说。「夜叉」是非常重要的设计元素，通过这一设计，魈的人物形象越发饱满。

「夜叉护法」与「灵官从善」两种故事原型，同属于恶神向善一类，与魈的人物内核在大方向上保持一致。魈迅捷的体态，与夜叉的「捷急鬼」之译也非常贴合。通过对「夜叉」意象的拓展，米哈游确定了魈的另一半基调，即为「帝」护法的「夜叉」。

著名传说十二夜叉大将中，十二位大将各有生肖当值，而本应是鸡生肖当值的迷企罗大将，其对应动物却从鸡改成了金翅鹏王鸟。金翅鸟每日啖食毒龙，最终因承受不了毒性， 燃尽全身而亡，仅在世间留下了一颗琉璃心。这一典故也能暗合角色特征。不仅如此，鹏 王鸟这一名字也有其演变过程，是由金翅鸟迦楼罗与中国传统的鹏鸟传说融合而来，并非 完全脱离本土。因此，综合考虑后，将金翅鸟选为了魈的命之座图案。

总览魈的设定，魈的来历复杂，其身上既有民间传说的色彩，也有宗教故事的加持。鬼蜮山魈、道教灵官、护法夜叉、金翅鹏鸟等众多意象在同一层次融合并重构，组成了这 一极富气质的角色。而更为重要的是，这些元素在叙事层面达到统一，能够和谐地填补角色印象，交织出清晰、详尽的命运脉络，这种复杂会赋予他全新的深度和魅力，也让人爱不释手。

3.塑造性格与表现

魈「少年战士」的特征形象，与魔神战争关联。根据《原神》 底层世界观，魔神是不能被完全消灭的，即便神格泯灭，其力量与意志也会留下，为了守护璃月的安宁，必须有人去将他们镇压。魈为某一次海神节推出，是希望能与中华传统 「驱逐年兽」的习俗耦合。魈是一名璃月「保护者」角色。原画设计方面，魈的初版人设气质更为温润，偏向传统意义上的仙人，后结合角色背景故事，最终选定了以青色为主基调的版本。作为守护璃月的仙人，魈与璃月周遭的魔神残渣进行着长久的战斗，难免会受到瘴气浸染。基于这样的设定，魈的上半身采用了象征仙人的白色、青色，与他的风元素神之眼相照应；下半身则以深色为主，呼应他身上较为黑暗、具有邪气的力量。此外，在魈的深色发色中加了几缕浅色挑染；攻击时则呈现深浅两色的特效交缠。其中，深色代表激战时肆虐的力量，浅色飘散的明亮光屑与粒子，则是魈身为「仙」的一面带来的。

魈的服饰设计方面，考虑到魈的真实年龄和仙人的身份，游戏选择用一些玉质饰物来增加年代感与神秘感。因此，角色形象的腿部、袖口和肩部都有类似玉佩的饰品，以及纹样古朴的小物件；而为了契合他俊美少年的外形，在服装整体剪裁（尤其是上衣）方面选用了相对比较现代的设计，彰显其活力与行动力。整体定位而言，魈既是一位长袖飘飘的仙人，又是一名少年战士。传统意义上的仙人大多是长衣广袖的儒士形象，举手投足都会控制在一定幅度之内，但魈作为舞动长柄武器的「护法夜叉」，他的服饰不仅要提供必需的防护功能，更要便于行动。并且考虑到 3D 模型制作完成后行动间可能会有穿模的问题，衣物上的飘带也受到严格限制。因此，魈的服饰以贴身短打为主，手腕处有轻薄的护甲，身上佩戴着降魔杵、小香炉等「法器」。同时用前摆、后摆和飘带加以点缀，以云纹变形增添古韵，借此达到干练与飘逸感的统一。在面具设计上，借鉴了「傩面」的特征：面具以黑、蓝、金为主色，亮眼却不轻佻，庄重而又神秘。眼如铜铃，嘴露獠牙， 头有犄角，给人以狰狞恐惧之感。额头正中间的眼睛象征「慧眼」，火焰眉纹的装饰增添气势，意在威慑四方。

4.动作表现

角色动作是展现角色辨识度的关键途径。从《崩坏 3》建立的动作理念， 加上对角色与武器间关系的思考，到开放世界玩法下的人物表达，再加上能带来生命力的细节，构成了《原神》特有的角色表达优势。让玩家下加深印象、牢记角色的途径，不仅有动态，也有静态。游戏中有许多不断复用的小技巧。例如为了建立角色的第一印象，《原神》善用色彩，它会在角色的服饰、发色、技能、武器等外观上，染上重点色， 用颜色来暗指角色的性格或元素类型。角色的一套攻击动作，可以视为完整的叙事流程， 有开场与谢幕，近似一段完整表演。游戏中基本你一看到角色颜色，你基本就能判断属于哪一个元素类型。

作为璃月角色，魈的动作要有东方世界元素，米哈游把这种东方魅力呈现给全球的玩家。在动作表现上既要有东方元素的特点，又要有护法夜叉历战千年的杀伐果决。普通攻击的第三段有一个侧翻的动作， 根据常规运动规律，人体做这种动作落地后，会有一个比较明显的卸力表现。但为了让魈的表现更加轻快敏捷，参考了武侠元素中「身轻如叶」的轻功概念和跑酷技巧，让魈在空中回旋之后也能轻松站定。魈的元素属性是风，在设定中他有很高的机动性，米哈游决定把元素战技设计出「动如箭、来如线」的视觉效果，技能结束时，加入了一些滑步和转身慢出的表现，使魈看起来更加游刃有余。角色身上的每一条衣摆，每一缕头发，都经过了设计师的反复斟酌。设计师们通过动力学模拟无数次动态效果之后，挑选出最满意的一种，并在此基础上对关键帧进一步修饰，才能做到让这些舞动的柔体更好地表达爆发力和速度感，更漂亮地塑造角色剪影效果，从而表现出璃月这位「护法夜叉」的英姿。

待机动作也是提炼角色记忆点的重要手段。面具是一个重要元素，在魈的元素爆发动作和待机动作中都有出现。魈在千百年间，不断与魔神残秽和鬼怪异变进行战斗，业障也不断在体内淤积。当他带上面具时，业障外显，大幅提升战力的同时，也使痛苦剧增，但他还是一次又一次带上面具守护璃月，一次又一次履行契约。在魈的设定中埋藏最深的一 个元素是「温柔」，抛开层层身份，魈的内心也有着温柔的一面，会对人间事物产生兴趣， 但绝不轻易在人前展示。这个特性很难在动作中表达出来，所以米哈游在待机动作中设计了一段情节：一缕看似精灵的微光缓缓靠近，魈尝试着伸手接近它，却因自身体质导致精灵飞走。他原知这一结果，也难免感到失落。就是这些复杂交错的情绪互相冲突，才表现出了一个内心丰富的角色，塑造了一个生动的灵魂。为了能把魈完美呈现出来，动画上还使用了光学动作捕捉技术，高精度的数据，能够准确还原动捕演员的肢体动作细节。而许多难以在现实中做到的复杂战斗动作，就需要由动画师手动校正每一根骨骼的位置，每一条飘带的动势，使得动画在流畅自然的基础上，更多了一些夸张感和新鲜感。