亚当·兰伯特来了，中文网上一片惊呼+哀嚎。

对于这么一个人物，似乎已经不需要多普及什么了，无论视频资料还是其他材料网上多得是。

十几年前中国好声音第一季的时候亚当来过中国，我也听过他的现场，也评价过，当晚“翻车”的歌手不少，无论素人选手还是成名歌手。亚当是当晚最稳定的，也无疑是唱功最优秀的。

所以我当然很清楚他的实力。在B站看到一个做音乐工作的小姐姐点评这季歌手，提到“上一场还可以支点招”，“这一期安排出来后我觉得支不出什么招了”，“在线的歌手你们辛苦了”，直接流泪。颇有点“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”的感觉。

想想让人感慨，一百八十年前开眼看世界直到今天，中国的综合实力不知上升了多少台阶，却偏偏在这么古老的唱歌项目上还是“落后挨打”，这到底是哪儿出了问题？不过，我还是秉持着第一期评论中的态度：“情况没有这么坏”、“并非没有办法”、“触底才能反弹，危机到极致才能倒逼出解决方案”。

简单说，破题思路有四个。

看到这儿可能有读者觉得我疯了：亚当这种世界顶级唱将来“掀桌子”，整个华语乐坛如临大敌，无人敢说一战，你倒好，一上来四个解题思路，你是哗众取宠吧！！

真的没有，我必须跟读者坦诚，作为一个华语音综二十年以上的老观众，我见过的PK场面无数，类似的场面也不能说没有。真的没有绝望到如此地步。

介绍一点前史，以往的选秀比赛中，这种掌握了西方流行音乐演唱技巧的“猛人”不是没有，举个例子，2010年的中国台湾选秀《超级星光大道》就来了一个阎奕格。她自小在西方长大，熟悉欧美流行乐，唱腔也很西化，这是她踢馆赛的表演《Fighter》。

【阎奕格 《Fighter》｜原唱：Christina Aguilera（克莉絲汀）｜滿分25分 超级星光大道踢馆赛】 https://www.bilibili.com/video/BV1Pa4y1T7c9/?share_source=copy_web&vd_source=922517904a3510eda6c8e448063ad975

虽然还听出稚嫩，跟真正的欧美唱将还有差距，但对比那时候遍地芭乐的华语乐坛，已经是降维打击了。那些选秀选手当时也是一脸“这么吊怎么打”的表情。

而阎奕格拿了那一届《星光传奇赛》的冠军，也吸引了很多在海外留学或者是ABC的华人歌手回来参赛。我以前的文章《中国好声音之无责任评论》记述过这一过程：

10年的星光传奇赛中，曾经拿过2009美国K王争霸赛冠军的阎奕格得到了冠军。结果吸引了在她上一届的两位选手--2008年美国K王争霸赛冠军郑舒尹(Suby cheng)和09年第五名孟祺馨来参赛。结果这两人的名次都很不好。大家可以看看这一个PK:孟祺馨初登场唱Chrisitina的歌，结果被吴忠明给秒掉了。恰巧他唱的也是《如果没有你》。如果从唱功来说，孟祺馨无疑是比吴忠明强上很多。可惜的是她碰到了台湾的选择标准，也就是评委陈建宁所说的:“我们台湾比较往重感情。”甲霸也多次强调过，台湾的选秀标准第-条就是:情感>技巧。

由于年代久远视频找不到了。

甲霸是中国台湾的一个综艺观众和评论者，他当年评论过第一季中国好声音，并给出了台湾综艺选秀的三条标准：情感>技巧，创新>保守，自然>刻意。

所以，破题的思路就在这三者之中。比如我第一期评论中说到隔壁《天赐的声音》上张碧晨和杨坤的《在加纳共和国离婚》激起一片眼泪。华语乐坛的“情感主义”可谓根深蒂固，这某种程度上既是“桎梏”，也是音乐发展的另一种契机。

所以，技巧打不过，不如“扬长避短”去发挥我们的优势，不要硬碰硬，这正是破题的思路。其实翻看华语音综，这么多的竞技中，技巧VS情感的名场面可谓不胜枚举。甚至在这些年火热的嘻哈领域，也有硬核和走心流派的龃龉，这可谓一点也不新鲜。

而当观众听多了那种欧美乐坛的高音轰炸、紧锣密鼓后，正需要将节奏放缓来体味一下不同类型的音乐。因此，“走心”不失为一种应对的捷径。

另一种方法就是“创新”。我们可以发现，无论是当年的Jessie J，还是这次的Chanté Moore、Faouzia，她们选曲其实都很“保守”，跟欧美乐坛这些年的新潮流几乎无关。

所以，她们保守，我们就可以“突破”。以去年的例子，隔壁《乐队的夏天》上，安达乐队与瓦依那的PK可谓火星撞地球。

这是安达的《孤勇者》：

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安达的演唱可谓排山倒海、万马奔腾，碾压全场。而瓦依那没有与安达正面硬钢，而是选择了一首芭乐《好久不见》，并加入了雷鬼节奏，并恰到好处的改编了歌词，引得一向矜持的评委张亚东忍不住流泪。

【瓦依那改编陈奕迅《好久不见》，听壮语思念调不一样乐感】 https://www.bilibili.com/video/BV1Er4y197jN/?share_source=copy_web&vd_source=922517904a3510eda6c8e448063ad975

虽然瓦依那并未打败安达，却赢得了全场乐迷的好感，并在后面成功复活。所以，“创新”永远是成功的利器，只要你敢于去做。

另外就是自然>刻意。无论什么时候，放松，自然，友好，豁达，这些态度都是讨人喜欢的。

所以能在这个舞台上自在的玩音乐，做自己，是另一种吸引观众的法门。在这个舞台上，2018年的华晨宇，现在的黄宣，都有这样的能力。正像我之前所说，我们无论如何也成为不了“别人”，那还不如随性的“做自己”。

好，这已经是三条路了。第四条是什么呢？就是大家通常意义上所谓的“正面对刚”。

说到正面对刚，我们倒也不是没有这样的人才。这里提一个人，就是2019《明日之子》的冠军张钰琪。

张钰琪可谓年少成名，18岁就拿了全国比赛的冠军，随后到伯克利音乐学院进修。大家可以看看她在伯克利的表演视频。

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可以说从嗓音天赋、技巧、乐感等方面几乎没有短板，跟欧美这些歌手不说战而胜之，能在各个方面有与之对抗的能力还是没有问题的。而这仍然基于一个态度，不是“计较输赢”，而是“玩音乐”。

正如B站著名的乐评人叨叨冯所说，中国音乐现在急需解决的问题叫musicianship，可以简单理解为“音乐性”。

如果我们不知道自己为什么而玩音乐，为什么而听音乐，那音乐就成了与其他的考试、竞技一样的“指标”，它不是为了快乐幸福，而只是达到目的的工具。这显然是违背音乐性的。

因此，“应战”的前提是搞清楚“为什么而歌”，只有如此，才真正有了与世界音乐对话的正确心态。