最近黄子韬徐艺洋领证，网友转头催婚鹿晗关晓彤。
觉得黄子韬谈了没多久都结了，鹿关两人长跑七年竟然还没动静。
果然当代网友一边反对父母催婚，一边催婚别人。
不催不知道，这一催，突然感觉到两人的关系已发生翻转。
鹿晗直播情绪低落
皆因鹿晗事业停滞不前甚至一落千丈，关晓彤今年凭《小巷人家》庄筱婷一角事业运上升，成了两人关系中的上位者，此时结婚会很耽误女方事业。
感情走向尚待观察，更令我感兴趣的，是关晓彤的花期之长。
出道多年，归来仍是妙龄，长期被逐出95花列队，作品存在感不强。但好角色一来，立马打了个翻身仗。
突然意识到，斩获过国民闺女头衔的小花们都不可小觑。
童星出道，观众看着她们一点点长大，不仅拥有高国民度，还跟观众建立了羁绊，不管多糊都会有人记得。
关晓彤、杨紫、张子枫、赵今麦、张雪迎
拥有如此得天独厚的条件，但每个人的发展前景，竟还充满不确定。
其中“闺女能否长大”是关键一环。
怎么说？
任何人设，戴久了都会变成紧箍咒，闺女也不例外。
张子枫以妹妹人设出道，角色气质过于深入人心，后来在《天才基本法》里妹感太强，跟张新成把情侣演成兄妹，看他们接吻我害怕。
赵今麦两年前凭着一部爆款《开端》打开了局面，突然有种吾家有女初长成的感觉。
穿个小正装从校园走向社会，去掉了以往老在家庭戏演小孩的青涩感。强张力悬疑戏码也hold住了，跟白敬亭的cp感也有。
结果今年尝试挑战古装大女主又栽了跟头，在《度华年》演权倾朝野、杀伐果断的长公主，却像小孩穿古装玩权谋cosplay。
杨紫二十岁在《战长沙》里从少女演到人妻，从小女儿情态，到稳重夫妻情义，都演得蛮像样。
只是跟大她13岁的霍建华组cp演夫妻，有种大叔和萝莉既视感，无关演技，杨紫显小，霍建华显老，两人同框足足差了一辈。
关晓彤在20出头也拍了一部戏《红楼梦之金玉良缘》，在里面饰演贾元春。
预告有一张她省亲时流着泪悲悯的眼神，在一众妖魔鬼怪里已属正常，但脸还是幼态，一身行头像偷穿大人衣服，不像久居深宫的嫔妃。
87版红楼梦饰演元春的成梅，当时也不过25岁，出场就觉得对味，扮相雍容华贵，同时也?悲怆空寂，匆匆一见仿佛窥见整个命运。
成梅25岁出演87版红楼元妃
并非要拿这部烂戏跟仙品比，去苛责关晓彤了，而是尽管她很努力，小女儿样貌也凹不出熟女的历经沧桑。
但在比《金玉良缘》早一年拍的《影》里，她饰演的娇蛮公主青萍，那小女孩神态出露得相当恰当。
青萍被长兄嫁给敌国小将军，小将军说要她当妾，她收下聘礼匕首，却倍感屈辱，要亲自上阵手刃对方。被自家人识破身份后，傲娇得抬头扭了下脸，生怕对方阻拦，迅速跳入水道。
不得不夸，少女的娇俏、倔强呈现得很自然。
比少女再加一点，演少女微熟也有自身风韵。
《影》删减未播的撑伞戏
关晓彤演青萍有突破，却也在她经验舒适区。但对于元春，我想即使她有成梅当时一样的年纪，也未必能抵达元春的厚度。
不是这代闺女不努力、演技差，是努力也补不齐阅历、心理年龄以及面部成熟度的差距。
这在表演的习惯上就能看出。
观察张子枫表演，发现她有两个习惯性动作，一个是喜欢眼睛由下往上怯怯看人，一个是经常没来由，讨好似地笑，这两个习惯延续到了她最新作品《穿过月亮的旅行》里。
熟悉她慢综状态的应该知道，她生活中也喜欢如此动作。
面对大人生人不爱说话，但会偷偷观察，便有小鹿一样警觉的眼神；是个腼腆的超级i人，不会回话，又不想场面尴尬，便练就用笑容化解的功夫。
在温室被保护着长大的她们，动作、眼神透着不谙世事不奇怪，从小扎在剧组里，也早已学会了与叔叔阿姨哥哥姐姐的相处之道，或娇俏或腼腆或可爱，保持一种妹感、闺女感。
但内娱生态又不允许她们永远保持童真，前有三里屯姐妹后来居上，后有王圣迪这样的10后强势追赶。
于是她们在二十出头集体转型，演成人演熟女，迫切想证明曾经的小女孩已经长大了，是个真正的女演员了。
姑且把这种心态称为“长大焦虑”。
发没发现以上讲了那么多，始终没提张雪迎。
因为张雪迎是一个特例，她是最没长大焦虑的，当年第一个突出重围的也是她。
18年关晓彤因《凤求凰》被群嘲时，张雪迎压了5年的《狗十三》上映，从此有了自己的电影代表作，同时段参加大热综艺《演员的诞生》，颇受好评，还被叫作章子怡接班人，俨然一颗冉冉上升的新星。
章子怡庆生照里也有张雪迎，两人私交甚密
20岁演《将爱》里的感情戏，甜得评委老师姨母笑。
21岁拍古偶《白发》，一点没有小孩偷穿大人衣服的感觉，有的表情、眼神你说她30岁我都信。
章子怡能看上她不奇怪，一张标准花旦脸，笑的时候纯真，拉脸的时候能把人冻死，少年老成，可塑性强，能演的角色从少女到中年跨度大，相对符合银幕的标准。
至于后来为什么“销声匿迹”，有说和秦俊杰的“胡辣汤”事件口碑变差，家庭作坊不靠谱之类，其实这些黑料对比95花顶流算什么呢。
料想问题出在资源和路线上，看得出一开始她想走流量花路线的，拍了几部偶像剧，资源虐，还不断降级，一开始还能搭秦俊杰、李治廷，后来《墨白》搭毕雯珺，《择君记》搭邢昭林。
还有成也这张脸败也这张脸。文学上有个零度写作，她是零度美人，吸粉能力远不如可爱、幼态、邻家感的小花。这么一看，其实走电影+精品剧的刘浩存路线才适合她。
相比张雪迎的自然转型，其他人就未必如此顺利了。
相比张雪迎，杨紫的长大焦虑并不轻，跟她好强的性格有一定关系，她会跟自己较劲，有两件事让我印象深刻。
杨紫没上大学前问过宋丹丹适不适合走演员这条路，宋丹丹当时劝她别演了，演艺圈漂亮女生太多了，咱长得又不算那么漂亮，怕你以后会伤心，不如好好学习。
丹妈参考的是早前内娱状况，说的未必不是实话，但也确实打击人，她考上北电后，马上就给丹妈打电话说自己考上了，丹妈也道歉说自己从前说错了。
还有一件事，拍《战长沙》时，霍建华想加一条吻戏，考虑到杨紫年纪小没有经验，就问她能不能接受，不同意的话也没关系，这条就不用了。
杨紫却说：“凭什么啊！来就来。”
不想被人看轻，装作大方的样子，其实内心慌得一批，开拍时，眼一闭、嘴一撅，一副视死如归的样子，霍建华说跟木头一样，好在第二条就放开了。
的确杨紫先天条件并不优秀，但有学霸的好强、自觉与勤奋。
她觉得演的戏要配得上自己的年纪，她已经20岁了就要接受吻戏、感情戏，能演女友、妻子等等，尽管那时她未必成熟。
她会敦促自己，把自己“催熟”。
相信勤能补拙，对待自己的脸很勤奋，迅速让自己看起来像个熟女，只是目前尚在偶像剧徘徊，等到熟女赛道上再评说。
另外两个赵今麦和张子枫，不在外在上下功夫，不代表内在不焦虑。
她们跟杨紫一样一到年纪，感情戏、吻戏层层加码，就像这代小孩，大学之前不许早恋，看吻戏被蒙眼，上了大学不谈恋爱好像不孝一样。
最叛逆的是乖乖女张子枫，一上大学就跟粉丝眼中的黄毛渣男谈恋爱，在“长大”的路上一去不复返。
《天才基本法》演亲密戏让人出戏后，《穿过月亮的旅行》跟胡先煦更进一步，演90年代一对新婚夫妻，广州深圳两地分居，见面就上小旅店，诸多虎狼之词，真要命了。
虽然这部戏张子枫依然有小孩感（胡先煦也有），但能看到她在演大人上的进步。
片中张子枫问胡先煦猜自己给他准备的什么礼物，胡先煦脱口而出“炖肉”，张子枫嗔怪地哼一下，“就知道往肉想”，把成人关系里很生活化的细节拿捏得还挺到位。
不过《月亮》里张子枫演少女期还是比人妻舒服，表现少女羞怯时自然得难能可贵。
等哪一天张子枫演熟女跟少女一样顺眼了，那才是真的长大了。
赵今麦的话，她正处于张子枫演《天才基本法》被吐槽小孩的阶段，跟吴磊在《在暴雪时分》演亲密戏，却有大叔诱拐女童既视感。
这当然也有吴磊的用力过猛，而赵今麦的怯弱姿态加大了这种不和谐。
拍床戏时不知道赵今麦害不害怕，反正我挺害怕的，求求你们只演纯爱好不好。
如果说张子枫赵今麦演熟女，除了心理障碍，外在条件也不够足，一个身量小太像小孩，一个娃娃脸长不大似的，关晓彤则不然。
关晓彤是御姐身材萝莉心，大高个身材完全不输，只是眉眼和说话总有种萝莉感。同时也没有杨紫那么明显的事业心，也许是京圈格格，一路顺顺当当，身材样貌也不用自卑，自然也没有太多长大焦虑。
最近让关晓彤备受好评的《小巷人家》庄筱婷一角，对粉丝也是久旱逢甘霖。
戏里，关晓彤从闺女演到新婚人妻俱令人信服，感情戏也恰到好处。有一段在车站看到林栋哲，由惊喜害羞，到跑时的星星眼，再到拥抱的思念落地，爱过才有这样的眼神，怪不得cp粉嗑到换女婿。
当然像关晓彤这样不给自己定太高的成长目标，不怎么演亲密情欲戏，从少女到熟女之间缓步前行，也未尝不可，前提是你得血厚，换个人算退圈了。
像刘诗诗、唐嫣淡出好几年归来仍是顶流，杨幂黑点再多，播剧仍是话题女王，都是因为血厚。
国民闺女幸运的也是这点，即便在大家看来早早糊掉的张雪迎，最近《孤星计划》上映仍有讨论度，日后靠话题角色翻红也是水到渠成。
幸运归幸运，只是谁也不能几十岁了还在演少女（除了刘晓庆），于是从幼态被保护的闺女，变成独立，有自身欲望和主体性，能为自己负责的熟女，成了她们转型的关键一环。
但长大无法揠苗助长。
最好的长大是随着阅历和认知增长，带动身心姿态共同成熟。
周冬雨以前常被说像学生，《鹦鹉杀》里她从嘲弄的轻哼，到委屈的一哭，恍然发现她已经有职业女性的质地。
林依晨在演简庆芬之前，我没有想过她能演中年主妇，更没想过她能演这么好。
不是那种职业大女主剧里穿个西装，佯装雷厉风行的强势中女，而是人到中年奔波劳碌，老公怠倦，孩子淘气，婆婆难顶的疲惫阿姨，一身鸡毛蒜皮味。
那张叫袁湘琴的白纸已经写满了故事。
有时候在外人看来，长大就在一瞬间。
但只有自己知道，这个过程的煎熬和漫长，你会经历心理层面的自我怀疑、自我否定，然后醒悟、重建。
如果忽略心理层面的漫长路程，到了年龄就必须长大，在行为上装大人，在影视里学大人……
内核的营养不良，别人还是会看出来的啊。
