【原创力作】尚羡智：戏剧才子编《西游》（冀美老版《西游记》）

闲话冀美版《西游记》连环画（二十一）

有哪些名家大咖参与了河北老版《西游记》连环画的创作？（之十七）

尚羡智：戏剧才子编《西游》

连环画交流

连环画以连续的图画叙述故事、刻画人物，题材广泛，内容丰富，是老少皆宜的一种通俗读物。虽然它以图画为主要载体，但其本质是画故事，所以文字脚本是连环画创作的基础，决定着一部作品的内容、情节、主题思想和艺术水准。

出版社存档的连环画脚本.

对传统文学作品的改编是连环画创作的一大主流，因为这些都流传广泛，大家耳熟能详，创作出的连环画很容易被读者接受和喜欢。连环画脚本虽然很简短，但要把一部文学作品改编过来可不是一件容易的事，需要改编者具备一定的文学素养、文字功力以及正确的思想和价值观，不但能够把文学作品的内容高度概括，提炼成简要的故事，而且要在保持故事完整性的基础上，分割成若干相对独立的段落，既要考虑到每幅画面的效果，又要让每页照顾到情节的连贯和开展。脚本不仅仅是画面的说明，更要补充画面表达的不足，叙事务必生动鲜活，既要尽可能地凝练精到，又不能失去文学色彩，弄得枯燥干瘪，味同嚼蜡，必须能打动人的感情，感染人的情绪，带给阅读者强烈的艺术感染力。从这个角度说，连环画脚本绝不是可有可无的、简单的文字说明，而是一种有着独特形式、结构和创作规律的文学形式，具有较高的艺术“含金量”。

河北五、六十年代出版的《西游记》连环画

河北人民美术出版社在争取到《西游记》连环画套书的创作任务后，在倍感光荣和喜悦的同时，也深深体会到工作的艰苦和困难。作为流传数百年的古典文学名著，《西游记》中的故事妇孺皆知，作为连环画创作的母本自然是占尽优势，无可厚非的，但河北人民美术出版社毕竟是一个年轻的美术机构，尤其在连环画创作上刚刚起步，没有创作大型连环画套书的经验，如何驾驭这样的大部头成了摆在眼前的大问题。为确保编绘《西游记》连环画的任务圆满完成，出版社领导抽调精干力量组成《西游记》创作工作组，由资深且专业能力拔尖的张树德担任组长，着重负责绘画方面的工作；脚本改编等文字工作就交给了社里的编辑、文字编辑组组长尚羡智。

连环画脚本作家，戏剧作家尚羡智

尚羡智，1932年出生于河北省保定市，连环画脚本作家，国家一级编剧，中国戏剧家协会会员。

新门画（大众美术社印制）

尚羡智早年在保定一中上学，语文、历史、音乐在校最优秀，高中毕业被保送到天津师范学院艺术系，1951年毕业后，9月经石家庄大众美术社经理丁达光慧眼发现，推荐到该社工作，任美术设计员，与同事张树德、周树薰、刘端、张庚等一起工作，主要印一些宣传资料、商标、石印画，后来与石家庄文联合作出宣传品、《石家庄画报》，在画报画连环画连载，后来随着经济状况的好转和队伍的不断壮大，才正式大量出版单行本的连环画。

《红旗谱》连环画图画与脚本

1954年，大众美术社改为河北人民美术出版社，尚羡智任编辑部编辑、文字编辑组组长，此间编写了大量连环画的文字脚本，主要有《相思树》、《半夜鸡叫》、《双喜临门》、《福松老汉》、《蟠桃宴》、《关羽斩子》以及后期的《暴风骤雨》等美术作品脚本百余部，还负责组织编辑了长篇连环画《西游记》的脚本。他说：《西游记》选材好，由著名画家徐燕荪、刘凌沧、钱笑呆等绘图，陆续出了好几年，连续出了二三十册，在当时风靡全国，影响了几代人。

《红旗谱》连环画封面

在他创作的所有脚本当中，成就最大的要数《红旗谱》，曾获得全国连环画第三届评奖脚本一等奖、河北省美术特等奖，入选《新中国文艺大系》及《中国美术全集》、《连环画集》；其他获奖的脚本还有：《逼上梁山》（戴敦邦绘）获全国第二届连环画评奖二等奖；《罗伦赶考》（高会绘）获第六届全国美展金奖；《猎人兄弟》（刘端绘）获第四届三等奖。他总结多年脚本创作的经验，曾以书信方式撰写了《怎样写连环画脚本？》，在河北美术出版社内部资料刊登了数期；论文《谈连环画脚本写作》在天津美术杂志上发表。

尚羡智与人合作绘画的连环画《人民功臣解秀梅》

这期间他还绘制了许多连环画册，有《王大妈做满月》、《吴运铎》、《长鼻子财主》、《红五月》、《杨排风》以及与人合作的《马特洛索夫式的英雄黄继光》、《人民功臣解秀梅》等。

因工作需要，尚羡智于1956年调入石家庄市文化局戏剧研究室，从事戏剧剧本创作，先后任副主任、主任。尚羡智与戏曲有很深的源渊，从小就是个小戏迷，剧中的台词、唱腔，他看几遍就能记住。八、九岁时，坚持每天清早在离家不远处的大清河边喊嗓，还请了一位盲人大哥拉着胡琴学唱，九岁时就能唱不少京剧小段子。十三岁时学校举办晚会，尚羡智终于有机会粉墨登场，在《法门寺》中饰演宋巧姣，博得一片掌声。之后又拜保定名票友虞雪庄为师，两三年学会了《红鬃烈马》、《四郎探母》等七八出戏，在当地很有名气，“唱红了整个保定城”。因为家里人反对，尚羡智只好放弃了自己的梦想，走上了美术创作的道路，如今终于回归了自己梦寐以求的戏剧艺术领域，从小票友成长为了一位大剧作家

从右至左尚羡智、尚小云、奚啸伯

在河北戏曲界，尚羡智是一位公认的高质高产剧作家，在长达四十多年的戏剧创作生涯中取得了卓越成就，写了《白罗衫》、《金铃记》、《错中喜》、《苦水甘甜》、《回头记》等几十个剧本，有些剧本如《关羽斩子》等经过改编还出版了连环画。他历任河北省政协委员、省文联委员、连环画研究会常务理事、河北省戏剧家协会副主席、国家一级编剧等职务，是河北戏剧界公认的大才子。他创作、改编、挖掘、整理的剧目，都是演员爱演、观众爱看的好戏，有些剧目已成为河北戏曲剧目的经典之作，不少作品还被豫剧、评剧、晋剧、河北梆子等剧种移植，先后获得多项奖励。这些剧目深受广大人民群众的喜爱，他被誉为“为老百姓写戏，写老百姓爱看的戏”的剧作家，为我省的戏剧创作和繁荣做出了突出贡献。

尚羡智在艺术创作的道路上并非一帆风顺，“文革”期间他写了一个《海瑞谏君》的剧本，受到姚文元批判文章的株连，成为第一批被打倒的对象，在《石家庄日报》上公开连续批判了一个月，被逼写检讨，游街挨批斗，被关进牛棚，在“五七干校”劳动改造达五、六年之久，直到1980年才得到彻底平反。这段经历在他心灵深处留下难以抹去的伤痛。

人生道路上的坷坷坎坎，并没有阻止尚羡智对戏剧创作的执着追求。1980年以后，他还创作了戏剧《花魁与卖油郎》、《青风亭》、《双错遗恨》等，还当上戏剧研究室主任、主编、省政协委员、中国戏剧协会会员。

晚年居家颐养的尚羡智

退休后，尚老不仅笔耕不辍，而且通过多种形式，继续为戏曲事业发挥余热。生活中的尚羡智，诚实厚道，平易近人，待人热情，简单质朴，讲起话来不紧不慢，娓娓而谈，笑声不断。他才华横溢却很少表现自已，资历深厚却从不搞特殊，德高望重是他的代名词，德艺双馨是他的真实写照。有好友为他赋诗相赠：

“菊坛耕耘数十秋，佳作连篇珠玑秀。

海瑞谏君歌正义，云长斩子扶汉刘。

宗泽选士育英才，须贾赠袍怜故友。

振兴燕赵大舞台，德高望重美名留。”

尚老自己也曾在钟志宏的一副“水仙”画作上题诗，可谓他一生写照：

“花似白银蕊似金，衣着翡翠香袭人。

力避流俗勤沐浴，一生洁净不染尘。”

《蟠桃宴》中，二郎神也在出征的天将之列

尚羡智接受《西游记》文字脚本改编的任务后，深感责任重大，他自己着手做基础功课，找来原著反复阅读，跟人探讨，做到通览全篇，了然于胸。作为文字组的组长，他当仁不让，首先选取了孙悟空大闹蟠桃会、盗酒偷丹、群仙围剿花果山这一系列热闹情节，对原文进行了高度概括，保留故事的精彩情节主线，突出了孙悟空藐视天规威权，敢于反抗，勇于斗争的精神品质，得到大家的认可。在讨论中，大家认为创作要服务于斗争形势，诸如二郎神捉拿孙悟空、八卦炉里炼大圣以及五行山下镇心猿等孙悟空受挫、被降服的内容不宜在这里体现，应借鉴动画片《大闹天宫》和上海人美社连环画的改编方法，塑造、树立孙悟空的胜利者形象。在这种思想指导下，尚羡智对原著内容大胆删减取舍，重点选取孙悟空反抗斗争的高光时刻，突出主角的胜利者光环，将那些失败和不利的情节略去或彻底删除不要，把跟二郎神的斗争也汇入到与天兵天将的鏖战之中；

大圣偷酒盗丹后溜出南天门

再如，原著是孙悟空偷回花果山后，觉得山里的酒不好吃，又二次返回瑶池偷酒，这样在叙述中不免拖沓，便干脆改为了醉酒后直接把酒和仙果带回山，省了来去麻烦，也不影响故事主题，这样既凝练了故事内容，又使人物个性特点、故事的思想性得到充分体现，增强了作品的感染力。

徐燕荪（左三）和他的弟子们一起切磋画技

改编完成后，创作组长张树德把这册《蟠桃宴》的脚本拿给北京人民美术出版社的徐燕荪。徐是“京派”人物画的翘楚，被誉为北派工笔画宗师，而且多年从事连环画创作，其作品《三打祝家庄》、《火烧赤壁》、《打渔杀家》等脍炙人口，广受欢迎，他还带出了吴光宇、刘凌沧、卜孝怀、任率英、王叔晖、刘锡永、墨浪等一众弟子，撑起了人美社连环画创作的一片天，被誉为“北派连环画祖师”，在连环画界有着如日中天的地位。张树德邀请他来绘画河北《西游记》的“龙头书”当然是实至名归，用心良苦。

徐燕荪、金协中合作绘画的《蟠桃宴》封面

徐燕荪邀请了自己的合作伙伴金协中先生一起创作，高质量地完成了这部作品，交由河北人民美术出版社于1956年2月出版发行，一炮而红，为河北的《西游记》连环画打开了局面，受到全国读者的瞩目和欢迎。

1957年，张树德着手创作自己的第二部“西游记”连环画《龙宫借宝》，同样由尚羡智负责改编脚本，这册书的故事比较简单，情节也不复杂，尚羡智遵循原著的叙事脉络，善加取舍，对原文做了概括和提炼，尽可能精炼文字，用词准确，注意保持前后文的连续性。脚本完成后并不是交稿就完事大吉，而是随着张树德的绘画过程，二人不断讨论，进一步修改完善，真正达到文图紧密结合的较高艺术水准。尚老说：“写脚本跟说评书差不多，越重要、越紧张的地方越要缓下来，放慢速度，好给读者留下想象和回味的余地。”

“若不答应，请先试试这块神铁！”

尚羡智深知，单凭个人和社里的编辑的力量是难以承担起全部著作的改编任务的，他在亲自编写、创作脚本的同时，更加重视文字编创的组织和发动工作，不但培养、辅助社里的年轻编辑学习、提高文字编辑能力和水平，让更多人的人参与到《西游记》脚本改写工作中来，还学习美术组的创作经验，把眼光投放到全国范围内，整合连环画界的一线资源，陆续邀请了北京人美社的资深编辑卢光照、上海人美社的潘勤孟等知名连环画脚本作家，参加到《西游记》连环画文学脚本的创作中来，在连环画脚本创作方面同样开了“南北合作”的先河。尚羡智组织发挥集体力量，群策群力，反复推敲斟酌，完成的脚本文稿简练通俗，很受读者欢迎，为画家绘制图画提供了很好的创作基础。由此而论，冀版《西游记》连环画能够获得成功，尚老的努力和付出功不可没。

（撰稿：豆国庆）

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