【原创力作】陈缘督:《高老庄》猪八戒皈依(冀老版《西游记》)

悠闲走的孔雀 2024-10-28 18:54:42

闲话冀美版《西游记》连环画(十三)

有哪些名家大咖参与了河北老版《西游记》连环画的创作?(之九)

陈缘督:《高老庄》猪八戒皈依佛门

陈缘督绘“水浒”《大名府》

在1955年国家文化部统筹组织各大美术出版社,有计划地开展古典文学名著长篇连环画创作的出版选题中,人民美术出版社以徐燕荪及其弟子等北派连环画家为创作班底,承担了《水浒》连环画的改编绘画工作。除了“徐家班”外,任率英还力邀了一位才华横溢的工笔画界高手加入团队,且由其一个人担纲,在四年时间内绘画了《曾头市》、《大名府》、《清风寨》、《宋江杀惜》、《杨志卖刀》 、《梁山泊英雄排座次》等六部上乘佳作,共计571幅图画,出版后深得读者喜爱,在群众中广为流传。这位画家就是北方画坛的重量级人物陈缘督。

陈缘督(1902—1967) 著名书画家、连环画家、美术教育家

陈缘督(1902—1967),原名陈煦,字缘督,号梅湖,广东梅县人。现代著名书画家、连环画家、美术教育家。他是清民画坛巨擘金北楼的高足,于绘画中无所不能,尤擅长人物、动物画,是民国时期北方画坛的重量级人物,也是中国传统绘画的守护者。在连环画方面也贡献良多,作品部部经典,深受广大读者喜爱和藏家追捧。

陈缘督绘钟馗

陈缘督自幼习画。1917年他离开广东梅州进京谋生,最初在一家粉刷装潢店打工,暇余以作画自娱。其绘画受到金北楼的赏识,遂师从其学山水、走兽。陈缘督勤奋好学,聪颖过人,上手极快,山水、花鸟、翎毛、人物无一不能。金北楼点拨他说,术业有专攻。人物较难,不如就专攻人物画吧。从此陈缘督专修人物,一心扑在人物画上不能自拔。

仕女图(陈缘督绘)

1923年加入金城(北楼)、周肇祥创办的“中国画学研究会”。1926年9月金北楼去世后,在陈缘督(梅湖)的提议下,由金北楼长子金开藩继承父志,会同其父的其他弟子惠孝同(拓湖)、赵梦朱(明湖)、陈少梅(升湖)、李五湖等在金北楼故居钱粮胡同14号组织创办“湖社画会”,金潜庵任总干事,陈缘督、惠孝同任副总干事,陈还担任评议员。从画会组织看,陈缘督是骨干中坚力量。后历任国立北平艺术专科学校、京华美术专科学校、辅仁大学美术系讲师、教授。

《杨柳岸晓风残月》陈缘督绘国画山水

陈缘督擅长中国画,他画的人物和动物个性鲜明、神情兼备、雅俗共赏,故很受北平藏家的青睐和追捧,在上世纪三、四十年代他的画从来不缺买家。1929年陈缘督的《徵民夫》、《渔翁》、《承恩图》、《春夜宴》、《桃李图》等五幅作品入选第一届全国美展,之后在日本和欧美多次举办展览,1930年作品在比利时国际博览会上获金牌奖,为中国赢得荣誉。

《和平消息》 立轴 陈缘督 1954年作

新中国成立后,陈缘督努力地顺应新时代的要求,画了不少反映新中国日新月异的建设题材的作品,如《英雄三少年》、《妇女突击队》、《焦裕禄》等。1952年他与多位画家合作创作了《嵩岳图》赠予毛主席,受到了毛泽东的好评和收藏。历任北京艺术师范学院、中央工艺美术学院教授,培养了大量的美术人才,晏少翔就是他的弟子。曾当选北京新国画研究会副主席,中国画研究会常务理事,受聘为北京中国画院院外画师。

陈缘督绘维族妇女

陈缘督在绘画上主张“精研古法,博采新知”的艺术理念,强调保存传统绘画,重视对宋元绘画的研究和继承,曾临摹历代名迹,故传统功力深厚,但同时并不排斥对西画的学习和借鉴。他的画作有一种静穆的品格,笔下细腻入微,画面精致考究,人物、动物以及各种场景的描绘神形兼备,栩栩如生。

朝花美术版《白蛇传》(陈缘督 绘)

陈缘督在连环画方面也贡献良多,除了在人民美术出版社的大套书《水浒》连环画库创作中担纲主创,独自画了六个分册外,还出版了《白蛇传》、《高老庄》、《巧媳妇》、《仇大姐兴家》、《戚继光抗倭杀子》等连环画。他创作的连环画主要是古典题材,作品并不算多,但绘画质量和艺术水平很高,作品部部经典,很受连友们厚爱,足以使他成为一名连坛大家。

文革中,陈缘督遭受冲击,受到不公正的待遇,因不堪忍受批斗之辱,在1967年选择了自我了结生命,于盛年黯然离世,享年66岁。从此中国美术界失去了一位优秀的传统国画家、连环画家。而他也逐渐淡出了人们的视线!

《高老庄》绘画原稿之一

陈缘督在连环画创作上的造诣和成就,自然也吸引了河北人民美术出版社《西游记》套书主创人员的关注,热诚地邀请他参与创作。陈缘督与朱丹枫合作,完成了54幅图画的《高老庄》连环画,交由河北人民美术出版社于1957年11月出版。这册书系由卢光照编文,60开本,首次印行137.1千册,发行定价0.15元。

质朴凝重,中规中矩,依稀带有民国连环画风味

陈缘督画《高老庄》依然运用传统的工笔白描手法,笔墨严谨,线条饱满,画风质朴凝重,中规中矩,写实味重,依稀带有较浓郁的民国连环画风味。

粗短而略显臃肿的孙行者

陈缘督的人物画师法宋元,功力深厚,所画人物细腻传神,衣纹流畅,笔法灵动自如,毫无停顿滞涩。最大的特点是人物身材比较矮壮,少有颀长身姿。本书塑造的孙悟空也是这样,粗短的身材,下身显得略微臃肿,以至于少了几分猴子的机灵和伶俐,显得有些拙笨,且面相过于老成,很有岁月沧桑的感觉;但刻画他的眼神非常有神采,目光炯炯,敏锐机警,特别是遇到敌情时更是神光如电,犀利入骨,展现出了美猴王的威势。

朴拙憨厚的猪八戒就象一个普普通通的庄稼汉

陈缘督画动物是一绝,这使他刻画猪八戒这一形象得心应手,他画的猪八戒除了有一个直立人的形态,其相貌简直就是对一只中国家猪的写生素描,脸上、手脚上的鬃毛等细节宛然,蠢笨疲沓的神态活灵活现,跃然纸上。而对其生活状态的刻画则朴拙憨厚,就象生活在你身边的一个普普通通的庄稼汉,惟妙惟肖,呼之欲出,非常生活化。

高太公出门迎接唐僧师徒

书中的高太公画得也非常出色,喜怒颦笑,言止毕肖,一个乡间长者跃然纸上,栩栩如生。唐僧则眉目慈善,姿容平和,佛子之态宛然纸间,足见陈先生的画功精湛,妙致毫巅。

画面以中景见长,聚焦主角,突出主体

陈缘督于绘画中是难得的全才,各个画种不但精能,而且高居翘楚。他对故事场景的描绘非常审慎考究,构图工整端方,结构均衡,绝无偏斜欹侧;画面精致考究,多以中景见长,聚焦主角,突出主体;人物关系处理细腻入微,问答呼应,照应周全,行事举止,神形兼备,非常写实到位,颇有身临其境的感受。

孙行者大战猪刚鬣

全书的画风基调很有古意,朴实凝重,品调静穆,但在打斗的场景中,则笔锋顿变,刚劲疾剽,洒脱生猛,眼前为之一亮。

兼工带写的山水画功法精湛

整书的背景画面展现出陈缘督的山水画精湛的功法,风景绘画兼工带写,刚柔相济,线条流畅,变化丰富‌,远山简笔勾描轮廓,近处岩石则皴点勾染,详事渲染。树木则姿态各异,枝杈纵斜,每一片树叶都精致勾描,细致入微,即如画一丛竹子,他偏要别出心裁画一枝折断的枝杈,既浑然天成,又别有意趣,可谓神来之笔。

高太公家的客厅摆设静雅不俗

室内则以高太公家客堂前厅做了主场景,桌椅案几,窗牖廊柱,方砖铺地,青石砌阶,都是典型的大户人家配置,案几左右摆置的青铜樽彝、书匣卷箧则体现了这家主人的不俗品味,尤其中间根雕底座上的青瓷梅瓶,中插一枝盛放的梅花,细叶青翠,花色淡雅,使室中平添雅致生气,是为生辉妙笔。

《高老庄》的封面直接选用了孙悟空捉来猪八戒面见唐僧的内页

《高老庄》的封面体现了出版社在《西游记》套书封面设计上的探索实践,它不再象此前没有特色的满幅画面,而是开始在画面的底部加上一条较宽的白色边框,用红色的扁宋体书写书名,颇显庄重大气,书名跨出底框探入画面底部,字下没有标注拼音。这个设计模式很象上海人美社出版的《大闹天宫》和《火焰山》,以及部分白“三国”的封面风格,只不过把白条从上端挪到了下端。封面的画面直接选用了孙悟空捉来猪八戒面见唐僧的内页,重彩敷色使画面焕然生辉,古意盎然。书中未言明封面绘者,但据画风和笔意似是陈缘督本人手笔,只是不知为何把高太公和高才的容貌刻画得比原画显得苍老了许多,未免令人有些心存疑窦。

(撰稿:豆国庆)

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