颜真卿《勤礼碑》伪作还是真刻看过这20多方颜楷碑帖用笔结体再论

近年，关于《颜勤礼碑》的是伪是真作的问题，曾掀起阵阵波澜，有从唐人文字书写、谥号、唐太宗李世民避讳存疑；有从颜体用笔粗细进行分析，认为《颜勤礼碑》为伪刻。甚至当代名家曹宝麟，陈忠康等书法家也加入了讨论，

然而，这些观点大多管中窥豹，只见一斑，缺乏对颜体书法全面分析，对这样经典的影响巨大的经典碑刻，只有欣赏领略了颜体楷书的绝大部分经典碑帖，综合多方面信息及历史资料，才会客观有据的论述，为此我们将目前存世的颜体楷书按年代先后顺序，依次进行笔法结体以及风格的总览对比欣赏，然后再仁者见仁智者见智表达各自的观点：

颜真卿一生所书的碑数量很多，流传下来的碑帖墨迹之多，是唐以前历史上任何一个书法家家都无法和他相比的。宋代欧阳修在《集古录》中说：“唐人笔记，见于今者，惟公最多”。南宋时期《宝刻类编》记载，仅颜真卿书碑刻就有80多种之多，他的书法作品连同后来发现的以及文献记载的不下百余种，现在能看到的还有60余种，这些作品反映了颜真卿风格的演变过程，下面专门列出颜体楷书，按书写先后顺序，进行介绍

一，《王琳墓志》，出土于河南洛阳，是目前年代最早的颜真卿书碑刻，为开元二十九年（公元741年书写，这一年颜真卿风华正茂，年龄32岁，与图片中年逾古稀的形象比，还真想不来年轻时颜真卿的样子，只记得他那首脍炙人口的诗句“三更灯火五更鸡，正是男儿读书时，黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。”令人感叹时间的流逝。

二《罗婉顺夫妇墓志》

公元746这一年颜真卿37岁。此碑的是目前最新发掘出土的颜真卿书法碑石，出土距今天仅仅3年时光，2021年夏，陕西省考古研究院对秦汉新城唐代遗址的开发挖掘过程中，发现了一座夫妻合葬墓，墓主人分别是唐代贵族元大谦、罗婉顺夫妇，考古人员经研究和墓志书丹的署名，得出罗婉顺墓志的书丹者是唐代著名书法家颜真卿。墓志书写于天宝五年（公元746年）。

这年颜真卿由陕西醴泉县尉升任长安县尉（现西安市）与史载相合。此书丹是颜真卿为数不多的早年书法，是其书法风格形成期的作品，笔法清俊，颇具二王法度。

三，《郭虚己墓志》公元749年书写，1997年出土于河南偃师市首阳山，是年颜真卿41岁。共1150余字，有浅浅的界格，书法端庄工整，结体严密，笔道刚劲有力。

郭虚己墓志

四，《多宝塔感应碑》公元752年，这一年颜真卿也不过44岁，是颜真卿楷书书迹的代表佳作。此碑刻于唐天宝十一载(752年)，共34行，每行66字，和《勤礼碑》《颜家庙碑》等碑一起，皆藏于西安碑林。

多宝塔上接二王，欧，虞，褚笔脉，字体中也显现出当时唐人写经的笔意，整篇结构严谨，点画精到，秀丽刚劲有力，虽还未形成刚劲浑厚，磅礴雄强的颜体风格，但已初步奠定了颜体书法的基本格调。

五，《东方朔画赞》书于公元754年，用笔苍劲有力，这年颜真卿46岁在平原郡任职，他在游览汉代东方朔的祠庙时书写，苏轼曾分析此书法，说字字有王羲之笔法的痕迹，并说“鲁公平生写碑，唯东方画朔赞为清雄”说明颜真卿前期的用笔临摹，继承了二王一脉的特点，因此自然流露于笔端。

六，《谒金天王神祠题记》公元758年，此时颜真卿正50岁。此碑是颜真卿游华山时所书写，字数不多，雄肆宽博，结构略显松散，可以说是颜体独特风格形成的尚在探索之作。这一时期，颜真卿用笔已经逐步由方折转向圆转的趋向。

以上作品属于颜真卿50岁以前书写，这一时期书法特点结体严谨，用笔方折峻峭，布白紧致，因此明显看出受二王笔法和初唐几位书法家影响，像欧阳询，褚遂良，虞世南等。

50到65岁，被称为颜体形成和成熟时期，这一段时间安史之乱已经平定，颜真卿生活相对安定，政闲期间，和文人墨客来往频繁，诗文唱和，留下来的碑刻书法也最多，

七《鲜于氏离堆记》公元762年，颜真卿任蓬州长史（今四川省仪陇）赴任途中，曾游嘉陵江，上离堆山应邀书写。此碑清朝嘉靖年发现于四川。为摩崖楷书石刻，字体约3寸大小，遒劲清俊，颜真卿53岁时所书写。由于仅残存47个整字和7个残字，所以尤为珍贵。

八《郭家庙碑》公元763年，颜真卿55岁。《郭家庙碑》是颜真卿为唐朝名将郭子仪所书的家庙碑。这一时期他在检校刑部尚书任上，书体瘦健清劲，结体和运笔上和20年前所书的《多宝塔感应碑》有着很大的不同，这种变化说明颜体风格已经形成，其结体平整，左右两笔竖画已采用圆转向内相向呈弧形的笔法。

从此碑的用笔粗细和结体风格，与《勤礼碑》接近，风格气象也吻合，所以，也能从这方面印证《勤礼碑》是出自颜真卿手笔并非伪刻。

九，《麻姑仙坛记》（大，小）公元771年，颜真卿63岁，公元七百七十一年四月，赴任抚州刺史颜真卿登麻姑山游览仙坛，书兴大发，挥笔写下来。全文900余字，笔笔刚劲，浑厚开阔，雄壮，布局充实，结体宽博，以篆籀笔法融入楷体，在颜真卿楷书作品中独树一帜，骨力内蕴，被历代书家誉为“天下第一楷书”。

十《八关斋》公元772年，结体方正道劲，于劲健中犹带潇洒的风神。颜真卿64岁，在这一年，颜真卿还写了著名的几个碑刻，可以看出颜体其结体阔达平整，改变了传统的二王欹侧结体，在用笔上采用圆转藏锋，并改变了以前方折的笔势，两竖画写成圆弧形，的相向形态，横轻竖画重，蚕头燕尾，结体茂密，风格雄浑，气势磅礴，从以下碑刻得到较完备体现

十一，《大唐中兴颂》整体格调端庄豪迈，笔意雄强。是唐代著名文学家元结为大唐中兴书写的歌功颂德的宣传文辞，再配上笔法最能体现大唐盛世的颜真卿的书法，可谓珠联璧合。

刻于湖南祁阳崖壁，字势磅礴雄浑，古劲沉稳，被誉为"颜书大字第一"，是书法美与人格高的完美结合

十二《宋璟碑》在墨法上，一概追求高华秀润，颜书运墨却苍润兼施，行草更间有渴笔，很能表达质朴而豪迈的气概。

在结构上，他变左紧右舒、字形呈微侧之势的东晋至初唐灵秀潇洒的风姿为正面向人，因而具有更为庄严正大的气度。颜书中使用略带弧形的左右竖画，也使得整个结构更加圆紧浑厚而富于内在的张力

十三《臧怀恪碑》，现藏于西安碑林博物馆，风格稳重篤实，笔画古拙典雅。

《臧怀恪碑》是为颜真卿书法初步形成时所写，结体宽博疏朗，相比较十年前的《多宝塔碑》和《东方朔画像赞碑》有较大的差别，其用笔有很浓厚的篆籀线质，浑厚雄健，逐渐淡出二王一脉的晋魏的风致

十四《元结碑》又名元次山碑，公元772，颜真卿64岁书写，书体伟壮雄劲，历代书法家对此评价很高，《墨池编》这样写到“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩纵横有象，低昂有态”

现坐落河南于鲁山县鲁山一高校园内，外有明代修建之碑亭。

十五《放生碑》公元773书写，这一年颜真卿65岁

颜真卿于大历8年公元773追建并正书乾元三年所撰之《天下放生池碑铭》于南京骆驼桥东。米芾曾临颜真卿放生池赞曰：楷正而端方，维颜之长。苏轼《苏轼文集》第一次提到此碑。

十六《竹山堂》公元774年书写，66岁，启功先生经考证说此帖可能是唐人“以黄绢为图障”的临本。全卷结构略显松驰，笔画劲健有力，格调极高，生动而富有姿态。是公元774年，时任湖州刺史的颜真卿与陆羽，释皎然，陆士修等人聚会宴饮，席间吟诗连句，然后串联成篇，由颜真卿书录为《竹山堂连句》

十七《干禄字书》774，是颜真卿66岁时所书，许多人对干禄字书不甚了解，其实它本是颜鲁公的叔叔颜元孙编写的正字书，颜真卿在任湖州刺史时，为了将这一文字学成就发扬光大，颜真卿就把此书内容勒石刻字。立于浙江湖州刺史院内。字体朴拙淳厚，堪称逸品。

十八《颜杲[gǎo]卿碑》是颜真卿775书写的祭典同宗兄弟颜杲卿的碑刻。颜杲卿也是唐朝中期名臣。我们熟悉的天下第二行书《祭侄文稿》，就是追叙颜杲卿与儿子颜季明共同抵御叛军，壮烈殉国的书法。也是颜真卿悼念追祭从侄颜季明的草稿。

十九，《李玄靖碑》是公元777年，为纪念挚友李玄靖而书写，苍劲的用笔倾注了浓郁的感情色彩。这年颜真卿68岁，是他晚年的书法风格的经典之作，功力技艺已炉火纯青而入化境，此碑结体朴拙，古拙中见流畅，浑厚中见锋利，运笔连绵而多中锋，风格劲秀郁勃。

二十《勤礼碑》公元779年《颜勤礼碑》，是颜真卿的曾祖父，所以此碑是颜真卿为追念曾祖而作的纪念性碑刻。此碑现藏于西安碑林，和《怀素集王羲之圣教序》一样，是碑林博物馆的镇馆之宝。这一年颜真卿已经72岁了。

此碑与颜真卿早期的《多宝塔感应碑》相比，用笔更显得雄强苍劲，结构也豪宕宽博得多，体现了左右对称、正面向人的风格特征。此书的笔法细笔道劲，粗笔浑厚，有篆瘤的味道。具体说来，其点画雄厚刚健，俊朗挺拔；结字取势开张，内松外紧，上紧凑而下疏朗，由此形成了苍劲雄健、宽舒圆满、精严而宽博的风格。

《颜勤礼碑》具有庄严、圆润、浑厚、壮大的阳刚之美，充分体现了“颜筋”特质：字里行间充盈着筋骨强健、肌肉丰满的力感，每一笔都静气凝神，以笔毫摄墨，使之不能溢出笔画之外；结体则充分显示了雍容华贵、气宇恢弘的盛唐之气。

所以综合浏览分析了这二十多个颜体楷书笔法结体可以看出，此碑是颜真卿真迹无疑，有人说此碑是清代伪刻，更是无稽之谈，不要说清代，就是从唐代至今，有几人能写出颜真卿勤礼碑这种气势和精致的运笔，可以对比一下被誉为“千古临颜体第一人”的清代颜体写得最好的大家钱丰，其用笔也难以企及《勤礼碑》的高度。

二一《颜家庙碑》公元780，颜真卿72岁时作，笔力雄健，结体庄密，是颜真卿为其父颜惟贞隽刻，撰文并书写，碑额由唐代篆书名家李阳冰篆写，现藏于西安碑林博物馆

二二《自书告身》公元780，这一年颜真卿71岁告身的意思是指古代授官的文书，也就是现在委任状，全卷共33行，255字。据传为颜真卿所书。唐德宗建中元年(780年)颜真卿被委任为太子少保时自书之告身，所以又称《自书太子少师告》。此帖后面还有书坛大咖有蔡襄、米友仁、董其昌的跋。尤为珍贵，蔡的跋写到：“鲁公末年告身，忠贤不得而见也”。