· 红楼梦，这部被誉为中国古典小说的巅峰之作，在其开篇之初，便以谜语的形式暗示了整个故事的发展方向及各人物的命运结局。这些谜语，如同预言一般，奠定了整个故事的悲剧基调，预示着人物的悲剧命运。

· 尽管后四十回的故事走向及人物设计较之前八十回存在较大差异，引发了广泛争议，但我们必须认识到，续书人并非未能洞察曹雪芹的本意。在那个时代，虽然没有现代的数理化知识，但读书人对于语言和文字的研究却达到了前所未有的高度。当时的文人墨客，其文学造诣并不逊色于今，甚至在某些方面超越了我们。

· 总的来说，《红楼梦》作为一部充满谜团与隐喻的作品，其深邃的内涵和丰富的故事线索值得我们深入挖掘。尽管后四十回的续书存在争议，但我们仍应给予其足够的尊重和关注，以期更好地理解这部传世之作的全貌。

· 后四十回的续书，或许在词藻的华丽和诗词的丰富上稍逊于前，人物性格的刻画也可能存在些许出入。然而，这仅仅是个人写作风格的差异，并不影响续书人对故事主旨的理解。结局的不同，或许是作者故意隐去了部分情节，那些他想到却不敢明写的内容。

· 红楼梦是一部写实的巨著，而曹雪芹正是前八十回的杰出作者。如今，这一观点已获得广大读者的认同。曹家曾经的辉煌与衰败，背后隐藏着诸多复杂的历史因素。曹家与康熙帝的深厚情谊，使其在康熙朝时达到了权力的顶峰。然而，雍正即位后，曹家的命运开始发生了剧变。

· 雍正并未立即对曹家下手，而是在其即位后的几年才开始对曹家进行整治。雍正的这一策略，仿佛预示着红楼梦后四十回中贾府的命运。在贾宝玉和贾兰科举考试中举后，贾府似乎又看到了复兴的希望。朝廷对贾家过去的错误表现出宽容的态度，家族似乎又有了崛起的迹象。

· 曹雪芹在描述家族衰败时，无疑融入了对当权者的期望与幻想。他或许希望当时的统治者能够像对待贾府一样，对曹家给予一定的宽恕。同时，他也深知当时的文字狱之严酷。曹家的兴衰，实际上是由于朝权的更替所致。一些敏感的事件，由于涉及到朝政的敏感话题，如果过于直白地表达出来，可能会给家族带来灾难。

· 为了掩盖这段历史，曹雪芹巧妙地运用了写作技巧。在前八十回中，他以细腻的笔触描述了家族的衰败，而后四十回则以更为隐晦的方式暗示家族的复兴和对皇权的感恩。这种写作手法，很可能是续书人的无奈之举，他们为了避祸而选择了这样的表达方式。这也为我们提供了一个独特的视角，去理解那个时代背景下文人墨客的苦衷与智慧。

红楼梦，这部脍炙人口的文学巨著，不仅仅是描述闺房之内的生活琐事和少男少女的痴情仇怨，更是一部隐含着无数政治斗争的历史画卷。根据一些深入解析红楼梦的书籍所言，其中的人物角色有着深远的政治寓意。蒋玉菡，这个名字可能暗指盛玉的匣子，也就是盛放玉玺的匣子。宝玉挨打的事件与蒋玉菡有着千丝万缕的联系，暗示着当时忠顺王府与贾宝玉之间的斗争，其实质是争夺这个象征皇权的玉玺。这也进一步揭示了曹家在九王夺嫡事件中的政治立场和角色。

· 在这个历史的漩涡中，忠顺王府与贾宝玉竞相争取蒋玉菡，其实是一场激烈的政治较量。这场较量的背后，实质是曹家内部对于未来皇权归属的不同政治立场和利益的博弈。蒋玉菡最终选择与袭人走到一起，而袭人分开就是龙衣人，暗示着从贾宝玉身边离开的权力中心。同时，龙衣与玉玺一同转向另一方，无疑暗示着曹家在九王夺嫡中的失败。

· 这段历史，很可能隐藏在九王夺嫡事件的背后，对历史产生了深远的影响。然而，在红楼梦的后四十回中，并未明确交代蒋玉菡是否真的跟随了忠顺王府。这也许是作者有意为之，模糊了这段历史的真相，留给后人无尽的遐想与探究的空间。这也使得红楼梦不仅仅是一部描绘封建社会末期家族衰落的悲剧小说，更是一部揭示了清朝初期政治斗争内幕的历史见证。