很多喜爱书法的人都知道，现在学习书法时，由于教材很多，业内说法也很多，因此，就让书法爱好者在学习书法时感到很是迷茫，无所适从。其实，我们只要按照自己的兴趣和书法笔法的原理去学习，一定会有所收获的。为了帮助大家在学习书法时少走弯路，我们专门从一幅获得书法最高奖兰亭奖中，选择了一幅作品，对此进行一些解析，希望能给大家带来一些启迪作用。
一、从古人的经典作品学起。
隶书作品以东汉成熟隶书为最，这些作品都是以刻石或摩崖的形式而流传下来，即使经过和千年的风雨洗礼，虽然有些字看起来很是残蚀，但它们却让隶书作品更加具有古意，因此，我们在选择这些隶书作品时，还是要以知名度高的作品为主，如《张迁碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》、《石门颂》等作品为主要师法对象，尤其是在刚刚学习初期，在选择字帖时，尽可能地把那些字形较为规范的隶书字帖选择过来，这样有利于个人理解及笔法学习。
上面这幅获奖作品，为什么能获得书法最高奖？其原因就在于作者在创作时，站在经典隶书作品的高度之上，继承了古人书法的字形特点，并且作者并没有像其他一些作者在创作作品时，把字形写得很变异，相反，这位作者在创作中，却是在字形上紧紧把握住古人字形要求。但是，我们不能忽略的是，这位作者也是从多学中而来，所谓多学，并不是只学一个汉碑，他是揉合了两本以上字帖，最后结合起来，便形成了自己的特点。
二、以笔法为主。
在学习书法时，笔法是其中一个核心问题，因此，有些书法家认为，如果学习书法不掌握古人的用笔方法，一切都是徒劳的。我们从上面的这幅获奖作品中可以清晰地看到，作者书写这样的隶书作品时，始终显得很谨慎，他为什么要谨慎？这其中的原因就是时刻把握用笔的态度，在对待每一个笔画时，总是笔笔到位，丝毫不敢马虎，也马虎不得，因此，他的创作作品，如同临帖一样，认真细致，周到有加。
隶书中的笔法是如何形成的？也就是说，隶书是如何用笔的。想要说清楚这个问题，我们还需要了解一些篆书的用笔要求。篆书在书写时，大都是以中锋用笔为主的，中锋行笔，可以给点画带来深厚而厚重的感觉，为什么人们常说，这个字写得大气雄浑，有庙堂之气，原因就在于人家的用笔是多以中锋为主的，同时，中锋用笔也是其它笔法的根本和基础，至于我们常说的侧锋、偏锋可以制造出字的险峻之势，殊不知，它们都是从中锋用笔中产生而出的。
三、把临帖当作创作来完成。
现在一些书法家甚至是书法爱好者在创作作品时，往往是两张皮。即：临摹是临摹，创作是创作。如果这样去做，当进入到创作时，可能就会因离开字帖而不会创作。但是，我认为，我们在临摹时，不要把古人的字帖放在一边照着写古人，而是要把它当作创作来对待，只有这样去做，我们可能同时会得到两种收获，一是临摹了古人，二是照着古人又创作了。具体做法如下：
临摹时，需要一本字帖，一张四尺整张的宣纸，其它自备。这里为什么要一张四尺整张的宣纸？原因就是要用它来创作。也就是说，临摹时，我们要在四尺整张纸上来临摹，照着字帖中的字一个个往下临摹，但是要记住，这里尽可能要临得像，只是要把笔画粗细、用墨程度、字形大小表现到位，这时，当你临摹完成后，它或许就是一幅创作作品了，如此坚持下去，当哪一天进行创作时，或许就会一次成功，不因为临创转换时而感到苦恼。
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