导语：张瑞图以独特的学书路径和学书方法形成了奇特的书风。他突破了唐宋以来以二王为核心的帖学的束缚，独辟蹊径，自成一派，成为后世认为的“于锺、王之外另辟蹊径”的书家。

张瑞图虽然没有留下很多书法理论，但是他在书法的学习路径、方法方面做出了巨大突破，冲破了唐代以来以二王为中心的帖学藩篱，形成了自己独特的个性书风，也为后来人开拓出一条二王以外的学习书法的路径。其身后碑学的兴起，篆隶书法都可以认为是“二王之外另辟蹊径”的学书道路。

因依附阉党而为士林耻谈

张瑞图是晚明著名的书法家，其作品流存的数量也相当可观。然而由于张瑞图靠依附魏忠贤阉党而仕途通畅，位至宰辅，最终名列“逆案”，其人遂为士林耻谈，所以有关其身世事迹的记载非常少。

张瑞图，生于福建晋江青阳下行，一生所用室名别号甚多，如长公、二水、芥子居士、果亭世人，平等山人等。晚年自称“白毫庵居士”。

张瑞图年幼时家境贫寒，经济拮据，日常生活费用仅靠母亲机杼纺织所得供给，常以大麦粥充饥裹腹。34岁中举，38岁赴京参加会试，一举中第，以殿试第三名获进士出身，授官翰林院编修。此后的几年中，张瑞图一直在京城翰林院供职。53岁后，他历任太子太保户部尚书，太子太师，中极殿大学士等职。

然而仕途正旺时他却投靠了以魏忠贤为首的阉党，为魏忠贤撰写生祠碑文。崇祯元年魏党篡权失败，同党的张瑞图陷入逆案。尽管如此，各种史籍中却都没有记载张瑞图除了书写生祠碑文之外还有什么其他劣迹。相反，每当朝中党争激烈、公开之际，他都恰好回乡休假，在晋江过着诗酒翰墨，悠哉游哉的田园生活。

这也许不是巧合，因为每次休假都使他成功地避开了政治斗争的风头，从而没有直接卷入党争的是是非非中去。也正因如此，在魏忠贤倒台后杨瑞图只了遭受三年的牢狱之苦便被贬为庶民放归乡故里。之后他开始一心参禅，寄兴诗文书画度过余生。最终卒于崇祯十四年，享年72岁。

张瑞图虽然在政治上以失败告终，但他在艺术领域所获得的成就得到后人的公认。张瑞图善诗文书画。绘画以山水擅长，骨格苍劲，点染清逸，间作佛像，绕有意趣。他画名既高，书 名尤著。特别擅长于行草书，秦祖永在《桐荫论画》这样描述张瑞图的书法：“瑞图书法奇逸，钟王之外另辟奇径。”《明史》载：“以善书名者，临邑邢侗、顺天米万钟、晋江张瑞图，时人谓邢、张、米、董。”由此可见他的书法成就之高。

书风三变，创新、张扬、内敛

张瑞图的书法另辟蹊径，打破了传统的规矩法则，有意创新，不追求点化的精细和微妙变化，而更强调骨力、神韵和整体气势的表现。创造出了许多具有个性弥溢、变化多端、雄奇狂怪的作品。

张宗祥在《书学源流论》中认为张瑞图的书风是融合北碑与行草相融合的结果：明季之世，异军特起者得二人焉。一为黄石斋，肆力章草，腕底盖无晋、唐，何论宋、元。一为张二水，解散北碑以为行草，结体非六朝，用笔之法则师六朝。

从张瑞图传世的作品来看，其书法风格的发展可分为三个时期：

天启元年前，张瑞图的书法还没形成鲜明的风格特征，处于临摹学习传统书法的阶段。侧锋用笔是古典式的侧锋法书写，直率尖锐的虚尖入笔较少，转折处较为圆融流畅。体现不到成熟期的那种方折劲健的特征。字体结构以舒展为主，字间距和行间距中矩中规，和成熟期的字间距紧密，行间距宽舒的典型风格特征相差甚远。

虽是临习祝允明的书法，但从中可以看出他并不是纯粹意义上的临摹，字里行间都间杂着他的个人创兴意识。笔法的熟练程度和章法的整体气势和成熟期的风格基本接近。

从天启元年至崇祯元年的这一时期是张瑞图在仕途上最为得意的时期，也是他书法风格达 到成熟并在创作上取得巨大成就的阶段。

明末倪后瞻评张瑞瑞云：“其书从二王草书体一变，斩方有折无转，一切圆体都皆删削，望之即知为二水，然亦从结构处见之，笔法则末也”可见张瑞图在书写时笔画转折处一律方折笔法，方折用笔和直势用笔相结合。使整副作品字势融为一体，风格一致。甚至在部分偏旁部首的写法上有意识地夸大了方折的用笔，比如横折撇、横折钩、横折弯钩等等。在传统的书写中转折处一般处理为圆转曲折，像张瑞图的侧锋加方折直转在书法史上极为少见，正因如此，才是他的成功之处。

这一时期的书法侧锋笔法较多，用笔过程简单直率，许多笔画不再回锋入笔，而是以尖豪直接起笔。横画都被夸张拉长，加粗加重。甚至于对一些本身不是横向的笔画有意识的横向化。另外还将横向笔画层层错落排列，加上其它点线较为短促，这样一来使每个字内部显得紧促繁密。以上所述所谓字体求密并不是绝对化，在一些立轴作品中因为立轴呈纵式，所以在字 的结体上单字有时也取纵式。此外在章法上，字体的大小变化不太明显，通过结构的正反欹侧、紧密开张、左右轻重的比较、上下之间的错落来表现整体的起伏变化。点画通过粗细、疏密、方圆的变化，表现出跳荡之势。

崇祯元年魏忠贤倒台，出狱后被贬为庶民的张瑞图开始走向了隐居的生活，他的书风也从张扬变为内敛。

张瑞图在隐居以前就对佛学有着浓厚的兴趣，还为自己取号为颇具佛学意味的“芥子居士”。自罢官隐居后一直陶醉于家乡的山水之间，过去官场中的纷扰和是非不再干扰他的生活。从此潜心书写与安静的生活相伴。他对以往的荣辱盛衰也渐渐采取一种淡然视之的态度。这时期的书法也逐渐变得平淡自然、格调高雅、书风豪快、简淡苍古、朴厚宽博、 用墨大胆、对比强烈。再不像以前那样锋芒毕露、激越酣畅、跳荡奔突了。

结语：

张瑞图是晚明表现主义风潮的起领人物之一，其书风独树一帜，融豪放和新奇为一体。他的作品中闪耀着他强烈的个性光辉，洋溢着自由驰骋的精神，是他抒写性情、表露胸臆的绝佳方式，是钟、王之外另辟蹊径的创造。

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