清代书法在帖学方面发展到了巅峰，然而当时有很多书法大家没有被后来的书坛所重视，特别是帖学方面的一些大家，一直是被忽视的。其中一个主要的原因，是书坛一直以来对于清代馆阁体的排斥与批评，以至于把大部分写帖能手都一刀切全算作馆阁体了。

然而清代其实不只有馆阁体，在馆阁体基础上，仍然有很多继续上追晋唐、遍临诸帖的名家，他们堪称把书法帖学写到了一个极致，应该说在水平上面是不输晋唐的，也是不输赵孟頫和董其昌的。然而时代巨变，人们对于帖学也出现了相应的审美疲劳，加上清中后期隶书和魏碑等金石学的发现，众多知识分子转而热衷于对魏碑隶书等书法的学习和推崇，整个环境的转变造成帖学在这个时候被历史所忽视了。

而清代的一位大才子王文治，他也是一位知府，其书法水平虽然可以和元代赵孟頫相比肩，然而也因为这样的大环境，后世对于其书法重视过少，以至于被淹没在书法的历史海洋中，至今恐怕没有太多人知道这位清代的大书法家。

他的书法可以说是继赵孟頫董其昌之后的又一位集大成者，集历代诸家精华，又迎合清代的时代审美，写出了自我、写出了高度、写出了古意，清代有人评价，其书法水平在梁同书之上，可见王文治在当时书坛的地位。