唐朝时期，为了让书法家的字迹流传千古，大部分名帖被刻入石碑，再加上李世民痴迷书法，当时王公贵族的墓碑，皆由朝中水平高超的书法家所写，譬如欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿，当时备受追捧，尤其是欧阳询，他独创的“欧楷”，瘦劲险绝，号称“天下第一”。

当代经典碑石《九成宫醴泉铭》、《王女节墓志》、《李誉墓志》等，皆出自欧阳询之手，实际上嘉庆二十三年（1818年），河北丰润县一农民，曾挖出一块石碑，上面刻有2幅欧阳询“绝版”书法，比《九成宫》、《皇甫君碑》更加稀有难得，见过的人没几个，它们就是《九个残石》跟《草书千字文》。

首先，分析欧阳询最经典的楷书《九歌残石》，原文内容由“爱国诗人”屈原所作，目前剩余600多字，卷中楷书清健硬朗、精微端庄，每一笔规范平正，延续了他的险绝中和之风，譬如卷中“皇”字，整体略向左欹侧，但最下方的横画，右边浓厚浑实，平衡了整体力量。

同时，相比欧阳询其他的楷书作品，这件《九歌残石》，略显温和清丽，点画不一味追求匀称劲峭，如“服”、“聊”、“带”等字，粗细、轻重跟随行笔的节奏变化，赋予楷书灵活生动的艺术气息，不再呈现一幅冷冰冰，不近人情的势态，更益于初学者上手临摹。

接着，再看墓碑反面的《草书千字文》，在世人印象中，欧阳询善写楷书，用笔不允许出现一丝一毫的偏差，追求肃穆庄严之象，跟奔放自如的草书大相径庭，所以大家普遍认为，欧阳询写草书，如同林黛玉举大锤，必然违和，实际上，欧阳询的草书不容小觑。

怀素《自叙帖》中曾记载过一段话，内容曰：“吴郡张旭长史，虽姿性颠逸，超绝古今，而模楷精法详，特为真正”，在颜真卿看来，张旭草书胜过怀素，因为张旭“楷法”根基深厚，即便行笔迅疾飞腾，依然不会脱离法度，内在气力洞达浑实，层次感丰富，经得住深挖。

欧阳询也是如此，强悍的控笔功力，和扎实的“楷法”意识，使他在书写时一边展现流转飞逸之美，一边保持收放平稳、得当，笔笔矫健多姿，线条弹性坚韧，同时深谙魏晋萧散舒和的意境，卷中章法疏密有序，动感和视觉效果强烈，完全不输孙过庭、张旭等人。

可惜，原碑在出土后，破损成数块，原碑楷书中的九歌，变为了“六歌”，反面的草书字迹，破碎不全，之后更是意外流入到日本地区，近几年才有完善的拓本流传国内，引起书法界关注，众人争相欣赏这2件法帖，一睹欧阳询罕见的草书字迹，跟一反常态，气韵清和的楷书。

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