清末民国是书法一大“百家争鸣”的时期，碑学、帖学分庭抗礼，五体全面复兴，出了很多能比肩古人的大书法家，比如吴昌硕、翁同龢、郑孝胥、于右任等。上世纪90年代末，《中国书法》曾评选出“20世纪十大书法家”，榜单一经发布，引来世人热议。

有网友认为，齐白石、弘一法师入选，多少有些“名人效应”，而像郑孝胥、翁同龢落选，又实在令人意外。网友们纷纷留言，列举出自己认为应该上榜的人物。有一位书法家呼声很大，他被誉为民国书法家“魁首”，此人就是谭延闿。

谭延闿，字祖庵 ，号无畏，光绪六年（1880年）生于浙江杭州。谭家为官宦世家、书香门第，谭延闿在祖父和父亲指点下学习诗文典籍和书画。年纪轻轻他就已经名扬全国了，还与陈三立、谭嗣同并称为“湖湘三公子”。

谭延闿于光绪三十年（1904年）中进士，并在民国担任要员，相传慈禧挽联、南京总统府匾额和清帝逊位诏书都出自他手。时至今日，大多数人已经不记得他在政治上的成就，但他的书法依旧随处可见，练“谭体”字帖的人也非常多。

谭延闿与吴稚晖、胡汉民、于右任合称“民国四大书家”，他们都是真、行、草、篆、隶全能的大家，而谭延闿的社会地位和影响力又居于四家之首。因此，当人们看到“20世纪十大书法家”没有他时，难免要为他鸣不平。

谭延闿碑帖双修，专精于唐人用笔。他的字以颜真卿笔法为根基，而且形神兼备，时人称之“近代颜体大家”。谭延闿兼取柳公权、米芾等人风格，融入到颜体之中。其传世作品以书信、对联、条屏为主。

起笔藏锋逆入，落笔后蓄力、顿挫处理明显，行笔以中锋为主，笔画饱满有力、丰腴而不臃肿。结字宽博舒展、四面开张，布白疏密得宜。由于吸取柳、米风格，谭延闿的字比颜真卿更紧凑也更灵巧，中宫紧凑、高低错落，字势的呼应和穿插避让，颇为灵巧。

谭延闿学颜既能学得精髓，又不会深陷其中难以自拔，失去个人风格，天赋与功底都不容小觑。有网友看了他的作品，直言“能与颜真卿一较高低”。临摹他的作品，有助于我们感悟如何化用古法，如何调节个性与法度。