现代书坛善写“颜体”的学者偏少，“颜体”雄伟宽阔、凝重浑实，体式颇为开张，适合用于牌匾、对联等，而“王书”截然不同，魏晋的纸张比较小，书法家创作时，时而将其置于手中，自然字体形态紧结许多，就像“王字”秀逸俊丽、飘逸绰约，大小基本在2~3厘米。

这一特点非常符合现代审美，同时灵巧娇小的势态，便于基本功薄弱的当代人把控毛笔，所以目前王羲之法帖十分热销，不过在清末和近代，颜真卿风靡程度却大过王羲之，当时碑学复兴，书法界崇尚金石之气，而颜真卿的篆籀笔法，尽显拙雅质朴的雄浑气势，引起众人临摹。

历史上最善“颜体”者，除了“滇中第一完人”钱沣，功力最高的就是“天津书法家之冠”——华世奎，此人祖籍江苏无锡，后迁至天津，据说他4岁时，就指点书目练习，为了学好书法，他的父亲将一枚铜钱放在笔杆上，使其保持正确的执笔姿势，练就强悍的腕力跟臂力。

这一点符合“颜体”的书写特点，所以他临摹大量的颜真卿法帖，再加上幼年严格的练字要求，造就华世奎专心致志的学习精神，从每一个笔画打磨，反复强调精准度，毕竟字体越大，内在缺漏、松懈之处，会更加明显，所以华世奎力图精益求精。

最终掌握“颜字之骨”，点画刚健洞达、遒实凝重，颇为拙古高雅，同时华世奎将苏东坡灵巧多变、奇崛跌宕的势态，与“颜体”相融合，由此总结个性的六种笔法，即“提、按、顿、挫、内颤、外颤”，通过丰富的笔法变化，使墨色、浓淡产生鲜活的变化，赋予字体灵活生动性，可谓形神兼备。

此等强悍实力，赢得大众赞扬，与孟广慧、严修、赵元礼三人，并称为“天津四大家”，而他居于首位，当时许多人请他题字，撰写牌匾、碑记和墓志铭，例如“正兴德”茶庄、估衣街的“德昌公”等，皆由华世奎所写，当然最著名的还是“天津劝业场”五字巨匾。

此作乃中华历代名匾之一，据说一字值100大洋，字体大小约1米，深得“颜楷”英雄气魄，乍一看极为震撼，比如分析第一个“天”字，整体略带欹侧，上面一横左边笔画偏短，下方一横则匀称中和，左边收笔，带有刷出的苍劲浑穆之气，一撇一娜舒展从容，犹如泰山矗立于此，平稳巍然。

除了楷书，华世奎的行书也颇为出彩，一别常见的妍媚柔丽之风，融合“颜字”的刚强开阔势态，多用中锋运笔，笔豪万力齐发，尽显饱满圆融之态，行笔流畅潇洒，当然不乏牵转轻盈的笔丝，视觉上形成鲜明对比效果，更具立体感和流动性，风格颇为独特。

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