01

《狂飙》无疑是今年春节档的一部爆款剧，每天更新两集，是很多剧迷必追的作品。

剧中正面人物、反面人物，演得都无可挑剔。就连一些小人物，也能被大家津津乐道。

比如由韩童生饰演的莽村村长李有田。

李有田老奸巨猾，在莽村的开发中，与高启强针锋相对，将一位老戏骨的演技，发挥得淋漓尽致。

李有田是剧中反派人物之一。

作为一村之长，为了自身利益，不顾村民生死。

李顺死于高启强之手，但李顺的儿子李青，却是死于李有田父子之手。

李顺父子，成了李有田与高启强争斗的牺牲品。

剧中有句对白，很能概括出李有田的为人。

儿子李宏伟曾说：“我这么多坏心眼，也不知道随谁。”

明知李青的情况，却仍然狠着心，对其利用摆布，最终酿成惨局。

李青死后，李宏伟卷入毒流，同样死于高启强之手。

眼见一败涂地，李有田仿佛良心发现，把村长重任交了出去，准备去自首。

看上去大义凛然，实则是斗不过对手后的鱼死网破。

李有田的坏是祖辈相传的，他在祖宗牌位前上香，祈求保住儿子性命时，所说的话很透彻：

“我们家做了那么多坏事，可别让我儿子宏伟一个人承担。”

这之后，他在上访的途中，因刹车失灵，葬送于途中。

说明，李有田祖祖辈辈坏事做尽，光躺下一个李宏伟还不够。

这验证了一句古话：多行不义必自毙。

李有田如此，高启强和他身后的保护伞，同样如此。

这是整部剧的内核。

李有田与高启强有些相似之处。

乍看上去很憨厚，很会看别人眼色行事。

表面带笑，暗里藏刀。

两人一样，都坏得饱满。

但若将两人仔细对比，还是有着一定区别的。

高启强是无恶不作的坏蛋，他恶贯满盈，草菅人命。

相比而言，李有田城府没高启强那么深，势力也远没有高启强大。

在处理莽村的事务时，他有自己的小聪明，但比起他的对手，就显得鲁莽得多。

在遇到突发状况时，他的应变能力，甚至不及儿子李宏伟。

李有田寄希望于儿子，

可儿子不学无术，整日游手好闲，早已沦落为高启强手下，摆弄的棋子。

而他自己何尝又不是赵立冬的一枚棋子呢？

他欲与高启强玉石俱焚，很可能还会拔萝卜带泥，牵连到赵立冬。

双方都得罪的李有田，准没好果子吃。

即使高启强不让老默动手，赵立冬会放过他吗？

这里面的水太深，李有田的智商探不到底，只能做别人的垫脚石。

所以，他的败是注定的。

而莽村这个名字中的“莽”字，透出了李有田的莽撞和冒失，折射出了他必败无疑的结局。

02

韩童生在《狂飙》中的作用，其实还是为了衬托高启强的。

莽村的人，都不是“善茬”，莽村人的尊严，不容践踏。

强横惯了的莽村人，却遇到了高启强。

当莽村的硬核，被高启强捏碎后，曾经八面玲珑的李有田，也变得束手无策。

在《狂飙》之前，韩童生还演过几部，题材相同的电视剧。

2020年的《巡回检察组》，再到2021年的《突围》，韩童生都有精彩的出演。

他演过的坏蛋，能让人恨得咬牙切齿。

2014年拍《红高粱》，饰演周迅的父亲戴老三。

同样是一个反面角色，吃喝嫖赌抽，无恶不作。

为了过一口烟瘾，连老婆和女儿都舍得卖。

在那个慌乱的年代，滋生出了一些直不起腰的男人。

但像戴老三这般，恶迹昭著、刁滑奸诈的人并不多。

因为演技太好，角色塑造得太成功，导致韩童生挨了一顿揍。

有一天，他像往日一样，走在小区里。

突然间，后面有人蹿上前，没来由地对着他咣咣几拳。

韩童生一瞧这人，压根就不认识。

结果那人边捶他边说：“没你这么坏的，吃喝赌，把周迅都害成什么样了！”

韩童生恍然大悟，原来对方入戏太深，把他当成是剧中角色了。

同样的事，冯远征和李明启，也都遇到过。

冯远征因在《不要和陌生人说话》中，饰演家暴男安嘉和，被观众误以为他生活中，就是那样的。

连岳父母看完电视剧，都打电话给女儿：“小冯在家没欺负你吧？”

李明启饰演过《水浒传》中的王婆子，还在《还珠格格》中饰演容嬷嬷。

因为饰演的角色太坏，去菜市场买菜，摊主都不愿卖给她。

2017年，成泰燊饰演电视剧《于成龙》，许多观众喜欢他公正廉明的影视形象。

后来，为了转换戏路，成泰燊演起了反派。

2020年，在《巡回检察组》中，演反面人物米振东。

2022年，在《人世间》里，饰演道貌岸然的冯化成。

竖起没几年的正派形象被毁了，有观众直言不喜欢他。

可话说回来，作为演员刻画角色时，是不会有任何保留的。

尽力发挥，演好角色，这是他们的本分。

观众反应越强烈，其实也是对演技的认可。

韩童生饰演了很多招人骂的角色。

《虎妈猫爸》里，把外孙女逼得抑郁的姥爷；

《我的老爸是奇葩》中，干涉女子生活的封建家长；

《俺娘田小草》里，游手好闲的赌徒田耗子；

《渗透》中为一己私利，跟学生翻脸的李维恭。

他抠准了反面人物的黑暗面，用演技刺挠着观众的心。

观众对他有误解，不难理解。

但在现实中，韩童生却是一位“温良恭俭让”的人。

03

1955年，韩童生出生于北京，父母都是京剧爱好者。

从小耳濡目染，逐渐对剧场产生兴趣。

上中学时，就是班里的文艺骨干，曾带领全班排练《白毛女》，让老师刮目相看。

韩童生的家教很严，作为家中长子，备受父母“关照”。

老大教育得顺手，自然会为后面的弟弟妹妹，做好榜样。

韩家特别注重礼仪，韩童生也特别机灵。

父亲每次下班回家，他总接过父亲的公文包，帮父亲归置好衣服，然后端茶水等等，特别懂事。

吃饭的时候，一定是爸爸先坐下，韩童生才会招呼弟弟妹妹们落座。

饭桌上，大人不动筷子，他跟弟弟妹妹都不敢动。

生活中的压抑，让韩童生斗着胆子爆发了一次，跟小伙伴捉蛐蛐，午夜回家。

悄摸摸刚钻进被窝，便被蹲守已久的父亲逮住，然后在一顿胖揍中浑身青紫。

这种老套的家教，在韩童生成家之后被弃用了。

韩童生有一个女儿，在女儿的教育上，他跟妻子商量好，夫妻俩要唱红白脸。

也许是小时候受到父亲的影响，所以不想让女儿经历像自己一样的童年。

韩童生便让妻子做“恶人”，他则做一个慈父。

女儿长大后出国留学，他却狠心了一回，四年间没有去看过女儿一次。

每次他总是安慰妻子：“等着闺女回来，她准会给我们一个惊喜的。”

当女儿学成回来，变得独立成熟，妻子才明白他的良苦用心。

但私下里，韩童生却藏着愧疚：

“四年啊，我不去看女儿，也不让妻子去，我对不起她们。”

生活中，夫妻俩也有磕绊。

但不论谁对谁错，他都先认错，避免越吵越凶，伤害夫妻感情。

张凯丽曾这样评价韩童生：

“娱乐圈里，谁出轨，韩老师都不会。”

韩童生是个“妻管严”，但像所有的“妻管严”一样：

怕老婆，是因为他爱老婆。

04

韩童生自小家教虽严，但父亲也把一些好的品德传给了他。

最重要的是，父母把对文艺的爱好，传承给了韩童生。

毕业后，韩童生先是去了机电设备公司工作，与传统文艺毫不沾边。

去的第一天，预支了一个月工资33块钱。

回家后上交了28块钱，自己只留了一少部分，做生活费。

那是他第一次挣钱，第一次回馈父母，心里有说不出的高兴。

后来，他还到过物资局工作，是正儿八经的公务员。

两年后，发觉机关工作不适合自己，而心中对文艺的追求，却愈发强烈。

于是背着单位领导，报了业余的话剧团，还因缘际会认识了妻子。

1978年，恢复艺考。

那一年，韩童生报考中戏落榜，却得到中央实验话剧院总导演舒强的青睐。

成为剧院的一名演员后，又经历了两年的培训，专业能力得到质的提升。

在跑了八九年龙套之后，才参与了第一部主演的话剧。

1987年，导演文兴宇排演《命运的拨弄》。

因为对主演不太满意，便想到给韩童生一个机会。

韩童生上台，台词熟练，一场戏演完，没有一处错误。

文导看后连连说好，当即拍板让他演主角。

凭借这部作品，韩童生一举夺得话剧“梅花奖”。

就在那一年，一名中学生，因为看了这部话剧，从而决心学习表演，他就是演员何冰。

多年后，两人同时出演了一部电影《十二公民》，被观众夸赞为可以排进年度华语电影前三的作品。

因为话剧，韩童生结识了很多同行好友，比如倪大红。

在《狂飙》中，两人的对手戏很简短，其实他们俩已经合作过几十年，被戏称为国家话剧院的“眼袋双雄”。

很多观众分不出他们俩谁是谁，很多导演选演员，找不到韩童生时，便不由地去找倪大红，反之亦然。

两人私下关系不错，每次约饭，都是倪大红抢着结账。

在这件事上，倪大红显得很轴，很像《狂飙》里安欣对待工作时的样子。

如果不让他结账，他会翻脸，以后都甭想在一起吃饭了。

当然，作为观众，最为期待看到的，还是他们俩同台飙戏。

《狂飙》中，两人都是反派，但演法却截然相反。

他们一个冷一个热。

韩童生的肢体动作和台词都很多。

倪大红以不变应万变，几乎是用同一个表情，演完整场戏，而且台词也很少。

两位同样其貌不扬，但一对准镜头，就不自觉发光。

他们会掌握剧情的轻重缓急，对事物的感知掌握有度，

然后将角色浸入灵魂，着力于一处，爆发出来，演技炸裂。

对待演戏，韩童生一直怀着敬畏之情，进片场从不带手机。

近几年来，由于演了太多配角，当人们在电视中看到他，也许会觉得脸熟，却叫不出他的名字。

但当他入戏，你一定能从容喊出他演过哪部戏，在戏里叫什么名字。

—END—

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