看这幅画，你能看出其中蕴含的小故事吗？画中有一句诗“春游不觉归来晚”，立刻恍然大悟。原来，春回大地令人游兴大发，徜徉在山水之间不知不觉忘记了回家。一句诗既点题，又提升了意境，估计有人觉得莫非是仿吴门山水，追求诗画一体的风格。不是，这幅画仿明初浙派名家戴进作品，所用技法源于南宋马远夏圭。近代画家仿古往往偏好元人山水，到底是什么原因让胡也佛师法宋人技法？欣赏《春游晚归》，说不定可以找到答案。
介绍胡也佛的资料往往会提到，人们称他为“仇英第二”。这是由于胡也佛画仕女一绝，神态生动，风姿绰约，让人想到明代仇英。实际上，胡也佛就是胡也佛。仇英学宋人技法，胡也佛也学宋人技法。顶多是两位画家的审美喜好接近，倘若他们生活在同一时代说不定会成为知己。
胡也佛 春游图
为了看出胡也佛仿宋人山水的功力，可以拆解一下这幅画。从树石、烟云、楼台、鞍马等细节，看他画得有多么精妙。山石硬朗用线充满力道，胡也佛对斧劈皴进行了一些改变。这是为了突出季节特征，融合了一些披麻皴的技法。可以看到，胡也佛并非食古不化，而是根据作品主题调整笔墨变化。
画中前景处有一棵遒劲生长的松树很醒目。马远、夏圭笔下的松树学习北宋名家画家。胡也佛绕过马夏，直接参考李成山水。松针仿佛钢针，藤萝随风摇摆，刚柔之间形成对比，增加了美感也丰富了笔墨韵味。松树附近生长着杂树，河对面是柳树，水墨烟云升起处隐约可见混点技法画的杂树。
胡也佛 春游图 局部
不同的树，分布在不同位置，有呼应，有避让，用笔墨强调丰富的空间层次。由于胡也佛用笔工整细致，一不留神就容易有了炫技的嫌疑。从这几组杂树就能看出，细节要为整体服务。
也许有人好奇，春天景色为什么要画烟云，是否违背客观事实？想要回答这个问题，必须知道，传统山水画哪怕精细到栩栩如生的程度，画家的目的也是为了表达感受。同时也要了解一个事实，宋代诗词中有大量关于春烟的佳句。当然了胡也佛这样画，更多是为了明确空间层次。
胡也佛 春游图 局部
至于楼阁、人物画法，胡也佛依然保持了严谨认真的态度。这是由于，画中有叙事性故事情节，刻画越精准越方便人们了解作品的主题。艺术创作很难兼顾到雅俗两个群体的审美。但是，近代绘画有个特点，格外重视雅俗共赏。这就决定了画家在创作中，最好保留写实性内容，让山水画获得更多关注。
欣赏《春游图》就会发现，宋人山水，或者具体到南宋山水有很多可取之处。哪怕到了近代，依然可以从宋人山水中学到很多知识。学习传统不是为了复古，而是保留笔墨的妙趣。
胡也佛 春游图 局部
想象一下，阳春三月，山花烂漫，行走在山中，感受自然天籁。胡也佛画的是每个人都会有的经历，因为亲切会让人忘记了他在技法上有多么厉害。
