如果一个男人到30岁以后
还能津津有味的看奥特曼
甚至忍不住反复多刷几遍
那他一定特别幼稚？
不存在的
他一定是对奥特曼的故事
有着超出常人的理解
因为比起童年时只知道“相信光”
他对奥特曼的故事有了更深刻的理解
——成年人更成熟见解
1966年，特摄之神圆谷英二
想要在怪兽电影的基础上
增加一个英雄的形象
让原有的怪兽特摄故事更丰富立体
于是他想到了
用特摄的方式去创作更加严肃深刻的作品
由此开始了对人类与自然的深刻探讨
抨击时政的初代奥特曼诞生了
以其中较为经典的几集剧情为例
第23集《故乡是地球》
就讲述了一个大国博弈的牺牲品
这集中出现的怪兽贾米拉
原本是在美苏太空争霸中
为了隐瞒真相而被抛弃的某国宇航员
他在太空孤零零等死
因为太空辐射变成了怪物
带着恨意回到地球报仇
他原本应该是能活着回来
被当做英雄一样欢迎
带着荣耀和遨游太空的经历
度过舒心而高福利礼遇的晚年的
可是他等来的
却只有同胞的抛弃和枪炮
这一次的反派不再是怪兽
而是人类自己
——被同胞当成怪兽消灭
奥特曼也不再是英雄
而是人类丑陋一面的刽子手
通过将英雄和恶人进行角色互换
让人重新思考“善与恶”的关系
并扯碎了某国身上的遮羞布
而最令人震惊的是
这一切都不是导演的想象
而是一段真实的历史
现实中的贾米拉
是阿尔及利亚传奇女游击队员
阿尔及利亚曾是法国殖民地
1960年代前后
燃起了反抗殖民的斗争
以贾米拉为代表的游击队
多次使用炸弹袭击等手段
痛击殖民者，但也殃及了许多平民
这和成为怪兽的贾米拉一样
既是受害者，也是加害者
但让他走向极端的罪恶源头
不正是隐瞒真相的某国
和残暴的法国殖民者吗？
也正是源于这样的思考
导演圆谷并没有把贾米拉
彻底塑造成标准的反派
而是在他的墓碑上表达了哀思：
像这样的优秀故事
得到了影迷们的肯定和赞许
给《初代奥特曼》带来了
商业艺术双丰收
也给圆谷带去了更大的勇气
于是他放开手脚、凝聚毕生心血
打造出了续作《奥特赛文》
以丰富的想象力为创作赋能
以奥特曼的科幻故事为创作载体
以世界范围内的尖锐矛盾为创作灵魂
但因为探讨的问题过于尖锐
最终导致部分内容被禁播
比如赛文被禁播的第12集
《将爱献给行星》
讲述的是广岛原子弹
给日本人带去的阴影
抛开民族仇恨
单从原子弹带去的危害而言
故事中的反派斯贝尔星人
浑身溃烂，残破不堪
就是被行星战争中的原子弹辐射所致
在一篇相关报道的杂志文章中
更是将斯贝尔星人
直接称为“广岛星人”
从而揭露战争给人民带去的伤害
与贾米拉不同
斯贝尔星人是纯粹的反派
他们将魔爪直接伸向儿童
用儿童的鲜血换掉自己被污染的血液
活该被正义的赛文奥特曼彻底消灭
但现实中的广岛人对此大为震怒
于是从广岛长崎向全国爆发了抗议
圆谷公司被迫致歉并禁播第12集
其实圆谷想表达的
并不是广岛人吸食血液供养自己
而是二战时期的日本军国主义
通过吸食他国人民的鲜血
不断填饱自己
最终的恶果报应到了
日本后代子女身上
圆谷绝不允许他们以受害者自居
并以受到伤害为由为自己脱罪
因此才会通过作品的方式
试图扯下日本军国主义虚伪的面具
在日本的社会环境中
赛文被禁播的这一集
可以算是圆谷最崇高而深刻的作品之一
随后，反战题材一直成为奥特系列的常客
1971年，致敬初代、继承批判精神的
《杰克奥特曼》诞生
其中，第11集毒气怪兽
再一次反思了日本军国主义
在侵华战争中的恶毒行径
这集中的怪兽的力量来源
是吞下了的500吨废弃毒气弹
而毒气弹的发明者
就是当年的侵华日军
警备队的岸本队员
正是毒气研究院的儿子
他亲眼目睹了怪兽被毒气所害
并翻看了父亲资料里的种种残像
于是痛下决心替父赎罪
于是他义无反顾的冲向怪兽
战斗到重伤倒地
日本过去的侵略战争
是怪兽般的灾难
理应由后代赎罪
但即使日本全部的后代都替其祖辈赎罪
也无法洗刷曾经对我国先辈造成的伤害
1971年播出《杰克奥特曼》时
观看影片的日本孩子的爷爷奶奶们
都很可能参与过侵华战争
因此，这段岸本的赎罪情节
并不是要给孩子们看的
而是给孩子们的家长看的
为了狠狠地鞭笞他们
不要忘记赎清父辈犯下的罪
1972年，日本女权思潮盛行
思想进步开放
由此诞生了《艾斯奥特曼》
更注重于对人性的探讨
连同后来的泰罗、雷欧、爱迪一起
逐步向青少年的生活靠拢
奥特兄弟的故事不再那么尖锐
然而，到了90年代初期
国际政局发生巨大变化
日本国内的泡沫经济瞬间破灭
人们纷纷失去了生活的希望
在这样的背景下
1996年，充满人文关怀
给大家带来希望的
《迪迦奥特曼》横空出世
他着重探讨人性与神性
但并非以神为尊
而是更加看重人类自己
在《恶魔的审判》一集中
迪迦不敌基里艾洛德
在民众眼前被狠狠打倒
但是人类没有放弃
而是将手中的光投向了迪迦
星星点点的光亮汇聚出强大的能量
鼓舞着迪迦重新站了起来
而这一场景的原型
正是文艺复兴三杰之一
米开朗其罗的著作《创作亚当》
原本代表着天神般高大的迪迦
这次并没有站在上帝的位置
反而成为了被人类指引的亚当
这一刻，人类就是神
所以，现在你再听一听这句：
“那一年，我也变成了光”
就知道这并不是一句中二的空话了
从来都没有什么救世主
也没有什么神仙、造物者
千千万万的人凝聚起来
就是人类自己的救世主
人性，高于神性
除去哲学上新颖的立意
迪迦的关怀
更有着许多对现实问题的探讨
第10集《被封闭的游乐场》
关怀儿童霸凌问题
给受到欺压的儿童摇旗呐喊
第11集《通往冥界的安魂曲》
讲述了畸形的教育观念
把用于孩子身上的
“不是第一就一文不值”
套在了成年人的身上
让成年人进行深刻的反思
更显批判的深沉
第17集《红与蓝的决战》
关爱孤寡老人
通过讲述一个外星人和老奶奶的温馨故事
更显示出空巢老人的心酸
第24集《前进，怪兽探险队》
讲了环境公害——机动车尾气
造成的空气污染带来了恐怖的怪兽灾难
在1996年的那个丧气的开端
迪迦从社会的角度
给了人们的全面关怀
让那一代的观众燃起了新的希望
纵观奥特曼数十年历史
从初代到迪迦
从昭和到平成
时代在变化
主题在变化
但对人类灵魂的深度思考
是一直不忘也不改的初心
就像真正读懂《西游记》的人
怎么会觉得它幼稚呢？
只可惜曾经的奥特兄弟
曾经的平成三杰
那些我们童年的老师
却成为了新一代的孩子
最纯粹的玩具
恐怕他们，再也回不来了
