二义草堂主人，为著名收藏家梁义先生，他生于澳门，后移居香港，收藏近代中国绘画逾四十载。其藏品宏观地展示了十九世纪末至二十世纪以来中国水墨画的发展历程。是次承蒙其信任，将再度呈献其珍藏之书画名家杰构。重要者如黄宾虹壮年精作《山水四屏》，以前贤诗意及自作诗入画，每幅作品皆笔墨精秀，独为清尚之风，是宾虹翁师古人之典范。另有傅抱石寓居重庆金刚坡下时期山水《文会图》，绘文人高士七人于高山烟霭间赏泉听瀑，一气呵成，意境幽邈，尽显画家重庆时期之创作特色。

黄宾虹 山水四屏

黄宾虹 1865-1955

山水四屏

镜心 设色纸本

71.5×26 cm 每幅

出版：《万象神采—二义草堂藏近代中国书画》，图版8，香港中文大学文物馆，2014年版。

展览：“万象神采 二义草堂藏近代中国书画”，香港中文大学，中国文化研究所，文物馆展厅，2014年11月29日至2015年5月17日。

出版封面

「万象神采——二义草堂藏近代中国书画」展览开幕礼，梁义（左三）与中大文物馆副院长姚进庄（左一）及中大副校长张妙清（右三）合照。

(一)山光澹澹树阴阴，溪水汤汤漱玉琴。此境不知何处有，清风吹起鹿门心。华幼武诗意，宾虹画。

(二)遥山近山青欲低，大木小木叶已疎。斜日疎篁无鸟雀，一湾溪水数函书。大痴诗。祯符先生属正，黄宾虹。

(三)记得天台雁宕归，满山松露湿人衣。十年眼底无林壑，今日画图看翠微。宾虹。

(四)烟湿空林翠霭飘，谷花汀草共萧萧。僊家应在云深处，祇许人间到石桥。叔章画意，宾虹。

黄宾虹曾说过：「先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。」他绘画的技法，早年行力于李流芳、程邃，以及髡残、弘仁等，但也兼法元、明各家。宾翁早年山水受新安画派影响，画风天真幽淡、风格峻爽。笔墨上以干笔淡墨、疏淡清逸之风所著，被誉为“白宾虹”。本幅《山水四屏》笔墨秀润而结构精严，可谓“独为清尚之风”，是师古人之典范。细观此四屏，或以前贤诗意为题，或录自作诗入画。虽未署年，但考其用笔构图等技法，颇见摹古之影响。画中构图颇具巧思，只见重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云山径等物象，于其笔下融贯一体，足证其对画面结构的调控和尺度的拿捏妙到颠毫。

傅抱石 文会图

傅抱石 1904-1965

文会图

立轴 设色纸本

82.5×41.5cm

出版：《万象神采—二义草堂藏近代中国书画》，图版29，香港中文大学文物馆，2014年版。

展览：“万象神采 二义草堂藏近代中国书画”，香港中文大学，中国文化研究所，文物馆展厅，2014年11月29日至2015年5月17日。

飞瀑流泉、高士雅集乃傅抱石艺术生涯中好写之题材。入蜀后，观巴山蜀水的奇秀之景，画家创作力旺盛，笔下之雅集题材构图几无重复。本幅据题识写于「重庆西郊金刚坡下山斋 」，即1939年-1946年间。观本幅，画家经营大胆，以「抱石皴」散锋擦扫来经营山体，行笔速疾，技巧娴熟，笔势狂放而潇洒，极富节奏感。前景的巨岩以湿润的笔触擦出，敷色稍浓，突显其体积及空间感。中景中别出心裁的刻画亭中高士五人，人物虽小却勾划传神，作赏泉听瀑之姿，悠然自得。远景以微淡的墨色皴擦出天色、山体、岩石，色墨交融，一气呵成，尽显画家「金刚坡」时期之创作特色，堪称千锤百炼下极富实验性之作。

溥儒 罗浮香影

溥儒 1896-1963

罗浮香影

镜心 设色纸本

129×53.8cm

出版：《万象神采—二义草堂藏近代中国书画》，图版21，香港中文大学文物馆，2014年版。

展览：“万象神采 二义草堂藏近代中国书画”，香港中文大学，中国文化研究所，文物馆展厅，2014年11月29日至2015年5月17日。

溥儒出身贵冑，虽无师承，凭多观摩体悟皇室珍藏书画，画风由拟悟古人名画诗文蕴育而成。他笔下创作题材广泛，工山水、兼擅人物、花卉及书法。其作品中，国学诗词之造诣自然融入其中，诗书画为一体，成一己空灵澹逸之貌，不让古人也。他笔下的仕女恬淡清丽、疏逸含蓄，展现出一种独特的文人气息。本幅《罗浮香影》看似简洁而元素丰富，画面秀丽典雅不失古意，洋溢着浓郁的书卷之气。人物面容平和，娇俏可人，伫立于树下，微微低眸顾盼之姿，清新而无世俗之气，耐人寻味，体现了画家对传统中国文人精神的坚守。