文/斯嘉丽
早期的悬疑影视剧，一个严密的逻辑闭环，一个让人意料之外的反转是比较多影视剧追求的，大家去看这些故事，都会为导演和编剧怎么会想到这些而惊叹。
但是近几年各国都发生了变化。
韩国的悬疑剧这几年属于大热，似乎也推动了悬疑这种题材的流行，把这种流行也吹到了我们国家。
其实分析韩国悬疑影视剧就能发现，现今的悬疑题材，在一个精妙的设局之外，通常都有两种诉求。
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一种诉求，是对社会问题的关注。比如早期的《素媛》，这两年拿奖的《
寄生虫》。
另一种诉求，是对人性的探讨，比如前两年大热的《窥探》，今年大热的《出租车司机》。
悬疑如果仅仅停留在反转的追求上，就会落入结构上的疲劳，这一点在《窥探》每一集结尾的反转和开头的解密太明显，让观众悬疑疲劳。
而回到我国这两年的优秀悬疑剧，有几部就非常值得对比探讨，：
国际大导演的《八角亭迷雾》；
原著小说拥有很多粉丝的《平原上的摩西》；
以及今年公认的佳作《漫长的季节》。
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《八角亭迷雾》设置了很多反转，但是剧情最后表达的内核非常细碎零散以及狭小，导致这部剧大结局后的评分直降。
说明了什么？
说明了现在的观众对悬疑题材影视剧的内涵要求提高。
你不能以为把氛围营造得神神叨叨，观众就会接受这种家长理短的内涵。行不通了。时代不同了，观众对爽点的要求提高了。
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《平原上的摩西》跟《八角亭迷雾》恰恰相反。
《平原上的摩西》其实内涵跟《漫长的季节》是很像的。
它想要表达的是在大时代的变迁之下，小人物的无力。
然后，它借助了凶杀案。
可惜的是，你首先是一部悬疑题材的作品，你要像题主说的那样，首先还是要需要一点反转和感官刺激的，你要在悬疑设置和剧情节奏上跟上商业片的节奏。
这一点《平原上的摩西》做得不尽如人意，导致这部影视作品高口碑低收视。
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《漫长的季节》在这两者上都做得非常好，堪称国产悬疑影视剧标杆。
电视剧借助凶杀案的外壳，让观众陷入一个又一个迷局，探讨一个又一个反转，思考一个又一个主题，导演在结构上的把控和内涵上的传达都让人赞叹。
分析完以上之后，发现没有，观众对悬疑题材作品的要求，确实是高了。
带着这个标准，回到《消失的她》，其实从形式上看，这部电影是有内涵诉求的，它的内涵诉求就跟它的宣发和营销倾向是一致的：远离凤凰男，珍惜闺蜜情。
这个诉求其实很好。
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而且，也很有市场。
随着女性意识如今在媒体上的盛行，更多女性在关注恋情和婚姻时，会更注重质量而不是数量，这也是如今结婚率降低，而离婚率增加的原因。
女性越来越关注自身的感受，而不是活成别人眼中的样子。
《消失的她》在剧情上的设置，让闺蜜为被凤凰男害死的死者报仇，将罪犯送入警局，也在表达了女人之间的友情可以平山海。
其实，电影中何非一步步进入曼曼的局的过程，就是展示曼曼跟死者之间感情的过程。
闺蜜情有多深，曼曼能为死者做的就有多少。
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要知道，曼曼为死者做的，不只是像《看不见的客人》里的妈妈那样，去替换一个律师，假装自己就是律师去套话就完了。
她出人又出力，她找来自己整个剧团的人帮自己作戏，她收买摄影师，收买酒吧的人，还要买道具，还要搭建场景，尤其是还要剧团的人演假老婆，分分钟都呆在杀人犯的旁边，那是有生命危险的。
其实，这个过程，每一个环节都可能出漏洞，电影推出的挡箭牌就是何非这个人本身就不是特别精明，智商特别高，特别聪明的人。
他的智商高光可能都花在忽悠亿万富婆上了。
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不过，《消失的她》在这个主题表达上有个比例配比的不恰当，导致这种远离渣男和闺蜜情平山海这两者，都处在好像讲了，又好像不怎么深刻的感觉。
为什么这么说呢?
因为《看不见的客人》在最后解密的部分，是很短平快的，直接就是通过妈妈的妆容让观众瞬间震惊。
然后，观众会自己调动记忆去回想，是哦，妈妈在之前的小屋里确实没有露面，妈妈的职业能做这件事也是合理的，之前爸爸跟妈妈努力去找真相导致他们最后干这个也是合理的，观众会打开记忆的大门，一一跟导演的设局对应，瞬间就觉得结局封神，设局精妙，电影现在还在豆瓣250榜单内。
但是，《消失的她》在最后解密的部分对闺蜜情的大段特写其实让电影好像割裂成了两部。
一部是我的渣男老公，一部是我的亲亲闺蜜、
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所以，其实《消失的她》在剧本的大逻辑上是没问题的，想要传递的观点也没问题，每一个女性都应该在决定跟谁共度余生之时擦亮眼睛。
但是，一部电影只能有一个重点主题，然后，在编剧有能力让剧本的承载量无限扩大的情况下，你可以有其他的表达，
总之，对于悬疑题材是不是要表达悬疑之外的东西，悬疑电影要不要带给观众悬疑之外的价值，《消失的她》已经回答了，是的，它已经跟上了现在流行的悬疑题材的模式，用悬疑和反转的包装来传达对人性思考。
至于表达得好不好，那是另一个问题了。
