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湖南卫视新上映的电视剧《小巷人家》自上线以来，凭借细致入微的演绎和真实的道具，迅速收获了观众的好评和共鸣，让观众仿佛在荧幕中亲眼见证了那个年代的生活。

而《小巷人家》中的“穷人”形象，不是被简单化、表面化地描绘，而是通过丰富细腻的细节，将当时社会底层的艰难与温情展现得淋漓尽致。

在很多现代影视作品中，导演和编剧对“穷人”角色的描绘似乎始终与真实生活隔着一层薄膜、演员们的“穷人”形象往往光彩照人，衣着得体、举止优雅，甚至住在整洁的房间里，拥有充裕的生活空间，反而更像是设计师精心布置的家居广告。

假“穷人”的存在显然失去了生活本应有的粗粝感，而《小巷人家》，它从根本上打破了这种“假穷人”现象。

在这部剧里，闫妮饰演的黄玲和蒋欣饰演的宋莹是最贴近那个时代真实贫困家庭的角色。

黄玲身上的衣服色调单调，仿佛沉淀了无数次的洗涤痕迹，袖口微微发皱，衣领上也能隐约看见线头。宋莹的衣服在颜色上并不特别出挑，土灰、暗棕这些颜色成了主调，仿佛从生活中挤出来的各种细小情感都融入在衣服的褶皱里。

这样的服装选择和质感再现了七十年代底层人民的真实穿着，不是一味追求破旧，而是每件衣服都透着节俭和朴素，几乎让人闻到空气中那股衣服浸在水中久未晾干的潮湿味道。

除此之外，《小巷人家》的布景更是绝绝子。

导演将家庭的布置还原得极具年代感，逼真到让观众几乎感到身临其境。家中的厨房或许是最具代表性的一个场景。一个简单的柴火灶上架着生锈的锅具，旁边是一堆堆旧报纸，平时要生火取暖的时候就用这些报纸垫在柴火底下。

墙壁没有修整，掉落的白灰层积成斑驳的痕迹。破损的墙皮如同岁月斑驳的见证，显示着时间和贫困在这一家人身上留下的痕迹。

饭桌上的素菜几乎没有油水，豆腐、青菜被简单煮过后放上来，淡得几乎闻不到香气，而一块老咸菜就成了桌上最重的调味品，饭桌旁边的缝纫机也在场景中带来了特别的温暖。

每次黄玲坐在缝纫机前为家人缝补衣物时，镜头总是特意拉近，缝纫机的老旧质感和黄玲专注的神情相映成趣，让人恍惚间觉得这不是一台简单的工具，而是家庭的凝聚力象征。

对于穷人的艰苦生活，剧中并未刻意贩卖苦难，而是选择让观众看到苦难中的坚强和温情，闫妮饰演的黄玲可以说是穷人形象的典型。她的表情和肢体语言极富层次，角色中充满压抑和隐忍，但并不屈服于生活的压力。

黄玲家中明明拮据，但每当孩子们面露难色时，她总是耐心开导，用温暖的语言安慰他们，让家里的每个成员都感受到无声的支持。

而蒋欣饰演的宋莹则直率豪放，表现出一种“虎劲”，这并不是因为生活对她格外宽容，而恰恰是为了让自己在艰难的日子里活得更自在一些。

在一次家庭争吵中，宋莹忽然站起身，为丈夫打抱不平，眼神锐利且不容反驳。这一幕被很多观众称赞为“穷人中喜剧的真实表现”，她的直率带来了一丝轻松和诙谐，为生活注入了一种不服输的力量。

这种性格不仅让她在与生活的抗争中不卑不亢，也让家中的气氛多了几分活泼和不拘一格。

在《小巷人家》当中，贫困的生活不仅仅是简单的背景，而是成为角色之间互动、家庭成员之间产生深厚感情的契机。黄玲和宋莹一家人的日常生活，不是一味苦涩的，剧中展示了很多小细节和小情节，凸显了穷人生活中“苦中作乐”的智慧。

比如，一家人围坐在餐桌上，吃着素菜，聊着家长里短的日常，时而大笑，时而相视沉默，似乎每个人都有自己心中的小秘密。菜不多，却因为这份互动变得格外温暖。

这些角色和细节在平凡中充满温度，既有现实的寒冷，也有家庭的温暖。观众对《小巷人家》的称赞正来自于这种生活化的真实，让他们觉得这些“穷人”就像身边的某个亲戚或邻居，让人心生共鸣。

而这也提醒我们，影视剧中的“穷人”形象不应该是脱离现实、空洞的产物，而应是真实的生活映照，带着生活的烟火气息，带着人性中的温暖和坚韧。

或许，正是因为这份真实，《小巷人家》在热播的影视剧中一骑绝尘。

【信息来源：

光明网《《小巷人家》：以喜剧画风包裹着温暖向上的内核》2024-10-31

电视剧小巷人家《黄玲开启战斗模式#闫妮新剧怒怼吸血鬼婆家》2024-10-19】