在当代画坛，贾老师地位举足轻重，其作品既深植传统又勇于创新突破，为中国山水画开辟崭新路径。本次秋拍，精心呈上8件贾又福老师的珍贵拍品。从蕴含深邃宇宙精神与生命哲学的《梦月图》，再到以石观化的《秋云》，每一幅作品皆凝聚着贾老师独特的艺术理念与不懈的创作追求。其于精神层面问岳、问禅、思辨，探寻无心处与无山无石处的精神之美；在艺术境界上 “宏观探道，微观探真”，让我们透过画框这扇窗，领略太行山的巍峨，感受岁月的流转与生命的宁静悠远，一同走进贾又福老师的艺术世界，探寻那无尽的艺术宝藏与精神富矿。
Lot 3996
贾又福 b.1942
梦月图
镜心 设色纸本
34.5×35 cm. 约1.1平尺
RMB：10,000–20,000
题识：梦月图，又福。
钤印：贾
出版：《贾又福全集（第5卷）•山乡情怀 田园之诗》，荣宝斋出版社，第197页，2012年8月。
说明：
1.2024年11月1日，经画家本人确认为真迹；
2.附画家本人鉴定记录影印一份。
Lot 3997
贾又福 b.1942
秋云
镜心 设色纸本
68×68 cm. 约4.2平尺
RMB：10,000–20,000
题识：秋云。又福。瓢翁。
钤印：福、福
说明：
1.本拍品发表于“文观—贾又福先生书画作品观摩展”展览画册，万画廊、知兰山房出品，2024年10月；
2.2024年11月1日，经画家本人确认为真迹；
3.附画家本人鉴定记录影印一份。
Lot 3998
贾又福 b.1942
旭日
镜心 设色纸本
34.5×34.5 cm. 约1.1平尺
RMB：10,000–20,000
题识：旭日。又福。瓢者。
钤印：贾、福
说明：
1.附画家与作品合影一份；
2.2024年11月1日，经画家本人确认为真迹；
3.附画家本人鉴定记录影印一份。
Lot 3999
贾又福 b.1942
山雨急来
镜心 水墨纸本
46.5×43 cm. 约1.8平尺
RMB：10,000–20,000
题识：山雨急来。又福写。
钤印：福
出版：《贾又福画集》，第50页，天津人民美术出版社，2005年。
说明：
1.2024年11月1日，经画家本人确认为真迹；
2.附画家本人鉴定记录影印一份。
Lot 4000
贾又福 b.1942
三友图
镜心 设色纸本
154×48.5 cm. 约6.7平尺
RMB：10,000–20,000
题识：目无大人耻小人，性本狷狂难结友。左边书右边狗，乐在其中成三友。问岳翁得闲遣兴，又福。
钤印：贾
说明：
1.本拍品发表于“文观—贾又福先生书画作品观摩展”展览画册，万画廊、知兰山房出品，2024年10月；
2.2024年11月1日，经画家本人确认为真迹；
3.附画家本人鉴定记录影印一份。
Lot 4001
贾又福 b.1942
对牛弹琴
镜心 水墨纸本
50×34.5 cm. 约1.6平尺
RMB：10,000–20,000
题识：钟期既去琴声假，听得老牛入梦乡。真的赏者鲜矣，假的艺术正多，嗟呼！又福。
钤印：贾
说明：
1.本拍品发表于“文观—贾又福先生书画作品观摩展”展览画册，万画廊、知兰山房出品，2024年10月；
2.2024年11月1日，经画家本人确认为真迹；
3.附画家本人鉴定记录影印一份。
Lot 4002
贾又福 b.1942
明月之诗
镜心 水墨纸本
42.5×32.5 cm. 约1.2平尺
RMB：10,000–20,000
题识：明月之诗，瓢者。
不觉寒山月上时。问岳楼主问岳翁年近古稀，又福。
钤印：贾、福
说明：
1.本拍品发表于“文观—贾又福先生书画作品观摩展”展览画册，万画廊、知兰山房出品，2024年10月；
2.2024年11月1日，经画家本人确认为真迹；
3.附画家本人鉴定记录影印一份。
Lot 4003
贾又福 b.1942
行书“福宅”·万事如意
镜心 水墨纸本
福宅：61.5×33 cm. 约1.8平尺
万事如意：23×26 cm. 约0.5平尺
RMB：10,000–20,000
释文：福宅。
题识：
（一）又福。
（二）万事如意。又福。
钤印：贾、福、福
说明：
1.“万事如意”附出版：《贾又福全集（第2卷）·苦修厚积 人物 花鸟》，荣宝斋出版社，第213页，2012年8月；
2.本拍卖标的中两帧均发表于“文观—贾又福先生书画作品观摩展”展览画册，万画廊、知兰山房出品，2024年10月；
3.2024年11月1日，经画家本人确认为真迹；
4.附画家本人鉴定记录影印一份。
一滴墨包含了整个世界（节选）
文/马明博
在中国美术馆看贾又福画展，一个个画框，忽然幻化成一个个窗子。
八百里太行山的挺拔巍峨，映人眼帘。此刻，我如同置身群山深处。窗外，暮色渐浓。远处，负薪者、牧者、牛群、羊群，正走在回家的路上。天渐渐黑了，一弯新月升起来。暮色里，巍峨挺拔的太行收起了他的褶皱，远处近处，黑乎乎一片。负薪者、牧者、牛群、羊群，想来已经走进堂屋呛人的炊烟中，一盏盏昏黄的灯晕里，简陋而温暖的火炕，铺满干草的羊圈、牛棚......
走在下山的路上，贾又福感觉身边的夜在滋长，在膨胀，在汹涌。抬头见繁星满天，心眼大开。
贾又福先生创作时照片
看贾又福的画，首先要接受如夜般的大块的黑。那是他的梦想，他想把太行山的雄浑、冷峻、神秘、沉默，体现在画上。
吴冠中先生读懂了他的梦——“贾又福画面里压倒一切的黑色，是大自然的象征，又是在历史的流逝中饱尝着一种冲动和压倒一切的力量，画面气势沉雄博大，人在画面前显得渺小，把中国历史、感情、文化底蕴包容其中。”
第一次与太行结缘，贾又福23岁，那是1964年。
太行古老苍凉，浑朴滞重，既无奇峰异石，又无葱茏掩映。挺拔的石壁，裸露的山石，在他眼里，却是雄健沉郁的象征、孤傲冷峻的缩影。
太行雄姿，像巨大的磁石，吸引着他。之后四十多年，他四十余次怀着朝圣般的虔敬，深一脚浅一脚地奔回太行山的怀抱，如释迦牟尼一般人山苦行修道。
画面上的一些短文字，记录着他身在太行的感受。
“壮哉太行山，铮铮有金声，破荒跋地起，莽莽浑横空，极尽磅礴处，可击吾豪情。近十年来，余多次深入太行山区，穷偏僻远跋涉，每与牧者樵父为伍，穷山之高多有壮怀。”
“农历新年，深人太行山区，于寒风凛冽中野炊，因山太高路太险，不能从原路而归，只得就近于林场投宿。夜大雪，喜不能眠，次日踏雪绕十八盘下山，日行八十余里，四百群峰壁立，不胜畅怀。”
“盛夏八月，爬到太行绝顶......烈日下但得见群山金光灿灿，刚风中振衣万仞大冈或觉翱翔蓝天，得与大朵白云比肩有时又得狂风暴雨，黑云压城，雷剑击顶，令人惊倒。此二次太行之行终生难忘，情怀奔驰，永不能收。”
拜访贾又福先生归来，友人一可对我说：“贾先生真是是憨傻愚顽之人。”
憨，是他不健谈，不善辞令。从艺五十年来，贾又福潜心艺术，“不逢场作戏，不阿谀奉承，不计赞毁，不问艺术之外太多俗屑。”
在别人眼里看，他有些傻。贾又福作诗自嘲，“世人笑我傻，瓢者我自夸；世人谓我迂，我便迂到底；世人嫌我板，机巧不足羡；世人说我土，泥土亦开花。”“瓢者”是他的自署，“瓢”，在他故乡河北沧州的方言中，即大傻瓜也。然而，李可染、李苦禅、叶浅予、宗其香、何海霞等恩师却不嫌他傻。这也算是“傻人有傻福”吧。
有人觉得他愚，因为太行山没什么可画的，建议他多跑跑名山大川。他却回答：“决心已定，择一而从，许之终生......”孔子说“其智可及也，其愚不可及也”。贾又福的愚，是他的自信。
生活中的他，顽固如太行山中的一块石头。贾又福半生艰苦，最喜欢的，是在家中吃面条或稀饭，所以不喜欢种种应酬的场合。在艺术圈里，他一贯“不出席开幕式，不参加研讨会，不逢场作戏，杜绝诸多应酬。”闭门谢客的贾又福，愿意在自己的小天地里，“清净如打坐，妙悟似参禅”。
贾先生和学生在一起
李可染先生说“所贵者胆，所要者魂。”作为可染先生的入室弟子，贾又福凭着憨傻愚顽之气，师可染先生之精神，“定慧双修”(跋山涉水、寒窗苦读)，苦行探道。
在黑暗中摸索前行时，画面出现质的突破，得益于一位老禅师的话。
读禅门灯录，他抄出青原惟信禅师的一段禅语——“老僧三十年前来参禅时，见山是山，见水是水；及至后来亲见知识，有个人处，见山不是山，见水不是水；而今得个休歇处，依然见山是山，见水是水。”
这位老禅师的话，真是亲切至极。
贾又福禅画互参，“以心观道，大道可以无所不包，心观可以无所不达。这里正好参悟禅宗的观照方式，禅宗所谓‘天地可谓大矣，而不能置于虚空之外；虚空可谓无尽矣，而不能置于吾心之外。故曰以心观物，物无大小。实在妙极。’”
他对自己说，要以“一滴墨包容了整个世界”的气魄，画出太行神韵，“于无心处写山，于无山处求精神之美”。
