自从中国的青春题材电影在票房上崭露头角以来，关于它的不良评论就像是一股流言蜚语，陈旧，质量低劣。舆论的影响是很复杂的，但对一部国产青春电影的评价也不是一件容易的事情。青年电影的商业价值是不可忽略的，但其种种优点与不足，也值得我们对其进行更为合理的审视。
国内青年数量多而质量差的问题，属于美术门类可以讨论的范围；从工业生产的角度来看，“质”是一个很大的问题。一部以通俗和娱乐为主的电影，如果是以通俗和娱乐为主的电影，那么，这部电影一定会成为一个成功的电影，因为这部电影的“质”是毋庸置疑的。
但是，如果一部作品的艺术性太过强大，强大到压倒了普通的娱乐方式，或者没有将这两种方式有机地结合起来，那么，即便是在艺术特色上有了显著的体现，也不能被称为是一件具有较好的商业质量的作品很明显，国内青年电影的质量是粗制滥造的，这都是相对而言的，要看你站在什么角度来讨论问题，以及分析和研究什么样的问题才能给现实带来帮助。
《我们的十年》作为《微微一笑很倾城》的替代品，在电影上映后五天，就只有两千九百万的收入，和《微微》相比，简直就是小巫见大巫，很多人都说这部电影是劣质的，认为这部电影是国内电影的又一次让人失望的归来。正如之前所说的那样，用“烂”这个词来形容《我们的十年》和其他国内的青春题材，是不太合适的。在国内的青春电影中，《我们的十年》是一部艺术性更强的青春电影，但却失去了它的商业价值。不管是角色的塑造，还是故事的叙述，《我们的十年》都没有考虑到观众的娱乐心理，在角色的动作和矛盾的设定上，都有所欠缺，这也是电影在强调一种特殊的艺术风格时，所要做的。本片的反高潮与反戏剧化的创作取向使其具有一定的现实与感伤的感觉，意在直指苍茫与寂静的年代与时光的诗性。
片断和散文式叙述是该片最显著的艺术特色，体现了影片的反高潮和反类型倾向。一旦进入了市场，就必须要有符合观众需求的角色和动作。通常在保证人物动作线完整的基础上，还要注重结构的繁复与精细。一部好的商业片，剧情都是一言以蔽之。
《我们的十年》明显不是一部动作片，没有讲述“假小子”与高攀不上的男人之间的爱情，也没有讲述女主如何以一个普通的小女孩的努力奋斗，更没有讲述正义的女主如何与朋友“对撕”，而是一部以散文诗的形式，将她的人生经历一一拼凑起来，然后再将她的人生经历一一拼凑起来，最终完成了女主在这十年里的离别与成长。这样的设计使得女主人公在该剧中的动作没有一个明确的目标，也没有一个清晰的动机。她随着生活起起落落到哪里就是哪里，在逆境中抗争，在顺境中漫步。这条主线的设计具有一些正剧主角的特征，尽管他的自觉意识并没有清晰地体现在他为达到目标所要采取的行动中，但是他还体现了他对自己的检讨和反思，他也经历了他内心中的一场斗争和一场成长。
这部电影的恋爱故事，在剧情上，有意压制了浪漫的因素，就算是女主、朋友、男人之间的三明治，也被压制了下去，并没有什么热门的“虐恋情深”的剧情。在感情和感情之间的矛盾，让她陷入了仿徨之中，但她的性格，让她自然而然地将友谊放在了首位，她并没有和郭宇辰发生什么不可告人的关系，而她的闺蜜陈伊诺，在知道了他们的过去后，虽然伤心过，也重归于好。
诗情画意，并不一定能吸引市场。更严重的问题是，观众们究竟会为伯格曼的电影或《星球大战》而购买门票呢？《我们的十年》表现出了一种对艺术的渴望，这并没有什么不对，但这并不是一种能让一部国产青春电影从舆论中脱颖而出的手段，如果它是一部面向市场的电影，那么它所要做的，就是将诗歌与美融入到通俗的娱乐中，而不是孤立与冲突。
就像前面提到的，关于国产青春电影的数量与质量的问题，要分从什么角度来讨论，这样的观点是有价值的，是有意义的。单纯的对国产青春电影质量差的价值判定，并不能作为青春电影这一类型在市场上结束的原因。这一类别在市场上的沉浮，演化，提升，变化，都不能靠批评者来决定，而要靠市场自己去培育，去引导。当前，国内青春电影所遇到的创作瓶颈，并非由于对这一题材的挖掘过多，而是由于这一题材的挖掘不够，因此，我们应该将更多的精力放在这一题材的内容设计上，使其具有通俗、唯美的特点。
