龙凤塔
190cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2025年
◆ 点评
文｜张谷旻(中国美术学院博士生导师)
郑燕影同学在研究生学习阶段认真研习历代名家笔墨，转益多师，并参以自然造化，搜妙图真。自然景物与自己的审美境界、主观情思、笔墨语言相契合，其作品多取材于山川自然，对景写意，缘物寄情。其小品笔墨清润，设色淡雅，意境清新；其大作意境雄浑，笔墨沉厚，构图饱满，营造出苍润幽远之意境。
晨曦
190cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
文｜傅颖川(天津美术学院中国画学院教师)
我心目中印象最深的关于燕影的场景，是在去他们班上课的中途“未见其人，先闻其声”的那么一个场面，那些年通常在半道上就可以隔着教室门听到她和同学发出的爽朗豪放的笑声，非常具有感染力。不得不说，有燕影在的教室是一个欢乐的教室。
村桥原树似吾乡
210cm×138cm ║ 纸本水墨 ║ 2024年
燕影画画也和她的性格一样，比如分班初期别人一开始都会选择尺幅相对小一点的作品去临习，她则选临了蛮大的一张沈周的画，而且大胆落笔，具有初学者少有的豪气。更难得的是，她画画比较收放有度，并且粗中有细，从完成度上来看也是表现优秀。
回归
180cm×190cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
由于燕影本身有过设计方面的学习经历，她的本科毕业创也非常出挑，作品在设色、构图和处理方式上与传统山水画拉开了距离，叫人眼前一亮。
清风过处
193cm×173cm ║ 纸本水墨 ║ 2020年
时光飞逝，说起来与燕影相识已整十年了，她在中国美术学院读的博士也即将要毕业，从她的作品中能够感受到，这些年来她一直在努力探索，而且传统底子越来越深厚，对于画面的整体处理也是稳扎稳打，慢慢地已经开始脱略出了自己的形态。
希望燕影学路有成，完成自己的蜕变。
桥梁天生
193cm×173cm ║ 纸本水墨 ║ 2019年
湖广畅音
287.5cm×178cm ║ 纸本设色 ║ 2021年
石岩养素
138cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
泰顺秋意冊·1
34cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
泰顺秋意冊·2
34cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
泰顺秋意冊·3
34cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
泰顺秋意冊·4
34cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
泰顺秋意冊·5
34cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
泰顺秋意冊·6
34cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
拙政秋韵
45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
拙政自多暇
45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
湖庄清幽
30cm×50cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
见山楼
30cm×50cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
闲亭醉秋
45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
狮林雨色
45cm×65cm ║ 纸本水墨 ║ 2024年
画舫斋
41.5cm×55.6cm ║ 纸本水墨 ║ 2024年
雨送桂花香
41.5cm×55.6cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
凤笙去去无边已
45.5cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2023年
剑川山中闻猿
45cm×66cm ║ 纸本水墨 ║ 2023年
日吉时良
45cm×66cm ║ 纸本设色 ║ 2023年
野鸭湖山色
45cm×66cm ║ 纸本水墨 ║ 2023年
万古楼
45cm×66cm ║ 纸本设色 ║ 2023年
龙井不龙井
45cm×66cm ║ 纸本水墨 ║ 2023年
玲珑僊宫
30cm×50cm ║ 纸本设色 ║ 2023年
水映禅林
30cm×50cm ║ 纸本设色 ║ 2023年
以马内利
30cm×50cm ║ 纸本设色 ║ 2023年
忆沙溪民家
30cm×50cm ║ 纸本设色 ║ 2023年
瞧桥桥
65cm×45cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年
石岩先照寺
65cm×45cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年
雨中萧寺
65cm×45cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年
毓文桥
65cm×45cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年
南浦溪闲意
65cm×45cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年
大慈阁
65cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
桥廊风爽堪留客
65cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
秋山夕照
65cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
红曲酿酒乡
68cm×46cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
新·宿
68cm×46cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
溪桥听雨
45cm×62.5cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年
湖水清清碎波潺潺
45cm×62.5cm ║ 纸本设色 ║ 2021年
关于郑燕影
号乙乙堂，现为中国美术学院博士在读，师从张谷旻教授。
2018 获天津美术学院学士学位，
2021 获中国美术学院硕士学位。
