导语：清朝画家高其佩以独特的指头技巧享誉画坛。他不仅在技法形式上大胆突破，在题材的构图与意境中也能做到别出新意。他以“创匠”的身份自居，游走于传统与创新的边缘。

说起指头画，可以上溯到唐朝。据说，唐代画家张璨画松石的时候，只用秃笔或者是直接用手在绢上画，这是对指头画的最早记载，可惜没有被传承下来，后来就没有关于指头画的记载，也没有画家出现。

直到清代前期，画坛又兴起这种独特的绘画方法，用指头代替毛笔画画，叫做“指画”。高其佩将指画总结得比较完善，人物、山水、花卉及鸟、兽都能表现，画史上曾经有过记载。由此可见，高其佩可以说是指头画派真正的创始人。

高其佩，字韦之，号且园、南村、书且道人。别号颇多，另有山海关外人、创匠等。奉天辽阳人，隶籍汉军。工诗善画，所绘人物山水，均苍浑沉厚，尤善指画，晚年遂不再用笔。

东北历史上，文艺之兴盛莫过于清代。清王朝始创于东北，称东北为“龙兴之地”，在定都北京之后，仍把盛京作为留都。此时的东北出现了许多有成就的书法家、画家好文学家，被称为“三绝辽东第一流”的高其佩便是其中诗、书、画兼优的代表人物。

高其佩自幼喜画，经常临习古人画迹，打下了深厚的绘画基础，只可惜没能找到自己的风格面貌。那么，高其佩为何弃笔以指头作画呢？这在其侄孙高乘的《指头画说》中有详细记载，大意是：高其佩自小习画，临古画不下十余年，却不能自成一家，对此他一直耿耿于怀。一日忽梦一老人带他进入一间土屋，四壁挂满绘画佳作，高其佩欲要临绘，可室内没有纸笔，只有清水半盆，他便以指蘸水临写，甚得佳趣，醒后遂以指蘸墨试之，果然境界不凡，从此以后，他便以指代笔作画了。

《三阳开泰》

从康熙四十年到雍正五年的二十六年间，高其佩的仕途生涯由知州累官至刑部右侍郎、正红旗汉军都统，但他从未因为公务繁忙而荒废其指画创作，他擅长人物、山水、花鸟各科，尤擅画钟馗，墨法得力于吴镇，形象近于吴伟，以简笔写意法见长。他在《述面诗》中写道“吾画从吾手，甲骨掌背俱。手落尚无物，物成手却无……”

他的人物形象极为生动，面部用尖指甲细勾，简练传神。画衣纹指尖指甲并用，顿挫自如。冠靴用指掌涂抹，墨色浑然。他的花鸟指画，以随意点染的浓谈干湿墨色、飞动不露笔痕的粗细线条，把苍鹰的蓬松羽毛、老树的苍劲之姿表现得十分出色。

《松鹰图》

高其佩灵活运用指、甲、掌等相辅的各个部位，形成精妙技法，对画面的处理以简洁、概括为主，充分表现作者主观意识，因而他的指画更具感染力。

指头画，简称指画，特指用指头、指甲和手掌蘸水墨或颜色在纸绢上作画。指画的特色在用指、甲、掌上，限制也在指、甲、掌上，用指的长处也正好是其短处。如何转化指画的短处为特色，要看画家是否能随机应变了。

指画中，随机应变处随处可见，造成画面机趣连连。有时在笔法、造型、构图上，时常不拘理法甚至有时还进入变形的逸格，失去了尺寸矩度，保全了天籁、神气。信手涂抹，粗服乱头，愈形其美，自有别趣，其故难言。这也正是指画受到“妙得自然”评语的缘由。

清代画家高秉（高其佩侄孙）说：“以笔难到处，指能传其神，而指所到处，笔勿能及也”。指画本身独有的特点是手指蓄墨量少，蓄水量更少，注入画面的过程不如毛笔那么均衡持久，画线条则常有断缺，粗细不一。此缺点在高其佩指画中反成了特色与优点，一旦线条断断续续，画面拙意顿生，造型新意亦出，线条无法持久拉长，造成画家不得不简化形象，提炼精髓，非达到愈简愈佳的效果不可。

《山水册》

用手指作画一定要注意技法的灵活多变，借助臂力、腕力、指力的技巧，使指墨和笔墨技法融会贯通，相得益彰。所以，指画中常常蕴藉酣畅淋漓的如秦汉石刻之趣味的画风和引人入胜的意境。高其佩以指传情，不再间接地通过毛笔，而是从具有非常敏锐的感触神经的手指与手掌甚至手臂，把充满个性的对生活与艺术的情感直接倾泻在纸上。可以说，在他这里，指画作品比笔画更富有激情，更能体现作者的个性与艺术修养，更能表达作者的思想感受。他不需要间接的工具，真正做到得心应手。

手指画以指代笔，以甲代毫，线条常有锥画沙、虫蚀木、屋漏痕、折钗股的意趣，形成苍劲枯涩古拙之风，具有清奇简淡的金石味。手指画用墨用水需灵活，用浓墨，不可痴钝，用淡墨，不可模糊，用湿墨，不可浑浊，用燥墨，不可涩滞。作大幅指画，每需泼墨汁，用食指、中指、无名指、小指四指齐上，随墨汁迅速涂抹。使墨如使指，使指如使意，则意趣磅礴，元气淋漓，简朴古拙，墨色浑厚，有鬼斧神工之势，深得气韵生动的奥妙。

《三峡行舟》

结语：

自高其佩专画指头画以来，后学者 寥寥无几，有成就者后继无人，究其原因，一方面是因为这是绘面领城中的“偏门”，另一方面可能是因为很多人毛笔画传统功力不够所致。

高其佩的指画艺术成就，主要原因还在于他早年学习传统笔墨绘画的深厚积淀，以及他注重师法造化，注重从生活中汲取营养。更重要的是他具有深厚的文化修养与艺术表现能力，是具有传统文化修养的文人士大夫阶层的一员，诗文俱佳，同时也生活在文人圈子中，这些综合因素为他绘面艺术的成功提供了必要的条件，也为他从这一“偏门”中突破准备了良好的 基础。

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