深夜，陶陶溜回家，轻手轻脚爬楼梯，想躲过“我们芳妹那张吓人的脸”。
但，即使陶陶讨饶“今晚要不还是算了”，芳妹依旧不依不饶“洗脚水已经帮你倒好了”。
看到这一段，我的理解就是：芳妹很想要孩子，所以频繁地缠着老公要“造人”。
但我不理解的是，对于芳妹曾经的小产，陶陶也是很遗憾的，那他为什么那么不配合？
直到翻看金宇澄的原著，才明白原因。
小说第六章，芳妹不满陶陶看潘静（类似剧中小阿嫂）的目光“上瞄下瞄”，发狠说：
“看我回到床上，夜里仔细收作。”
上海话“收作”，就是“收拾”的意思。
看到此地，才明白剧集里陶陶夜里为什么那么怕芳妹。原来芳妹夜里折腾老公，主要原因不是为“播种”，而是为了阻止他白天的“花嚓嚓”。
“花嚓嚓”，用现在的流行语，叫做“撩妹”。陶陶撩的不是“妹”，而是“姐”‘“嫂”。
在芳妹的逻辑里，只有夜里把陶陶折腾够了，陶陶第二天才没有力气“撩妹”。
回到剧里，我们看到芳妹发现了小阿嫂留给陶陶的钥匙后，芳妹打上门去，弄得街坊邻里皆知，没脸的小阿嫂只能搬到别处去住。
这样看来，芳妹白天是“泼妇”，夜里索要无度，确实很可怕，难怪陶陶不想回家，不想看“那张吓人的脸”。
果真如此吗？还真不是！
芳妹的一系列泼妇行为，其实源于自卑。
芳妹的自卑因素有两个。一个是新婚夜的小产，让她以为自己再也怀不上孩子了；再一个是她在剧里所说“我们陶陶卖相那么好，女人们都想扑上来”。
情人眼里出西施，一个卖水产的陶陶，成了其她女人眼里的香饽饽？只能说，芳妹是爱极了陶陶。
真因为爱极了陶陶，所以更想为他生孩子；想为他生孩子，又怕其她女人“先扑上来”，芳妹恐惧极了。
于是，一个整日纠缠，另一个则心生厌倦。是不是像极了我们生活中大多数的夫妻？
芳妹不知道的是，陶陶其实也很自卑。
在陶陶心里，芳妹的新婚夜小产，自己有责任。
陶陶本来对芳妹有愧疚，却因为芳妹过度的管制和索要，让他越来越厌烦，再愧疚的心也慢慢磨平了。
而陶陶的另一个自卑因素，来自于他跟不上阿宝的步伐，所以他要在其它方面超越阿宝，自由潇洒就是他选择的方向。
于是这一对夫妻，一个用泼辣掩盖自卑；一个用潇洒掩盖愧疚。婚姻差一点走向尽头。
相对于芳妹想拴却拴不住老公，《繁花》女主玲子，却能让众多男人欲罢不能。
大反派强总爱玲子，为了她不惜与宝总公开对决，最后把自己送进牢里
葛老师暗恋玲子，这是众所周知，也是他自己承认的事。
画家陈老师暗恋玲子，被房东葛老师发现他偷偷画了玲子年轻时的画像。
宝总呢？宝总究竟爱不爱玲子？肯定爱的，虽然不一定比得上汪小姐。
那爷叔称玲子为“讨债鬼”，总归是讨厌她了吧？
恰恰相反，爷叔虽然不至于暗恋玲子，但绝不讨厌她。因为在上海话的语境里，“讨债鬼”是一种宠溺的称呼。
父母觉得孩子太闹腾，称他们“讨债鬼”，言下之意就是：上辈子欠你的，所以这辈子你要投胎做我的孩子，让我费心费力。
爷叔懂玲子，知道玲子对于阿宝的重要性，更知道玲子有“讨债”阿宝的资本。
为什么那么多男人都喜欢玲子，因为玲子掌握了上海人的“三字真经”。
第一个字，嗲。
上海女人的嗲，想必全国人民都知道。
嗲，原来的意思是“故作忸怩之态，娇滴滴”，生活中用来形容女人撒娇时的姿态和声音。“嗲妹妹”就是上海人对这种女人的一种专用名称。
同样是“嗲”，上海女人和台湾女人不同。
我们看玲子同阿宝说话时，声音很大，气势很足，似乎不是林志玲那种“嗲声嗲气”的感觉。
玲子的“嗲”，不是时时刻刻的，当她心情愉快时，她也能说话“嗲声嗲气”。就像玲子刚从东京回来时，阿宝去她家做客，她说话就非常娇弱。
更重要的，是玲子的姿态非常“嗲”。
相比李李充满进攻性的豹纹装扮，玲子的穿着得体而妩媚。无论是休闲的套裙，还是干净的厨师装，配上她摇曳生姿的步态，都有一种极具亲和力的“嗲”劲。
在上海话里，“嗲”确实还有“穿着上得体好看的意思”。我们平时看到一个女性穿得漂亮，会由衷地赞一句：侬今朝穿得老嗲的！
第二个字：作。
早期的“作”，是贬义。但现在的“作”，含有小可爱的意思。
比如，一个小孩一会儿哭一会儿闹，怎么都满足不了，父母就会说一句：这个小囡真是作！
玲子动不动给宝总看手臂上的伤痕，提醒宝总自己曾经为他挡刀。但我们都知道，玲子只是不小心被刀蹭伤一点点，而且也不是宝总的错。
玲子还总是坑宝总的钱。2600的耳环，她要26000；没准备装修，却向宝总要50000装修费；宝总寄存在夜东京的三羊T恤，玲子偷偷卖……
这些情节，难免让观众觉得玲子不但“作”，而且“贪”，那宝总为什么还要满足她？
因为宝总在乎她呀。宝总的第一张外贸单子，是靠了玲子才做下来的，宝总此后事业发达，是因为玲子把好运借给了他。
宝总还知道，玲子爱他，但他给不了玲子要的感情和婚姻，所以只能以钞票来摆弥补。
何况，玲子有分寸，她索要的数目对于宝总来说，不过是九牛一毛。
分寸，就是上海女人“作”的底线，所谓的“小作怡情”嘛！
最重要的，女人的“作“必须有男人的爱来托住。如果男人不爱，那女人还是不要作了。
第三个字，精。
夜东京的玲子，像不像阿庆嫂？
在原著中，玲子精明能干、爽朗热情，又八面玲珑，客人以为她亲切随和，实则她内心清醒通透。
上世纪90年代初的上海滩，每到夜晚就是个名副其实的十里洋场。各路想发财或是已经发财的人们聚集在大大小小的饭店里，交换信息、寻找资源，一笔笔生意就这样在饭桌上被谈成。
玲子作为一个精明的老板娘，利用夜东京这块场地，为阿宝牵线搭桥，助力阿宝迅速成为风靡上海的宝总。
宝总被撞，警察一头雾水，玲子通过一个电话就锁定嫌疑人，你说她厉害不厉害？
耳环事件，玲子意识到宝总不是自己的归宿，三年的感情终究是错付了。于是她当机立断，及时止损，跟宝总分了手。
分道扬镳之后，玲子拿给爷叔的账单清清爽爽、分毫不差，根本不像她之前说得那样“我是个不会记账的人”。
玲子的精，是刻在骨子里。有了这份“精”，她知道什么时候该“发嗲”，什么时候该“小作”，什么时候该收手。
所以剧集最后，玲子转身去香港发展，以她的修为，日后必定能凤凰涅槃，爱情事业双丰收。
说回陶陶和芳妹。
陶陶的女人缘哪有宝总好？所以，芳妹如果能有玲子的能耐，何至于只能在夜里“收作”老公？
不过，最后芳妹怀孕，陶陶收心回归家庭，倒是个不错的结局。
只是以后呢？身为上海女人，芳妹还是应该掌握一点“三字真经”，让老公更爱自己，也让婚姻生活多点浪漫和情调。
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