在被誉为历史十大名画之一的《韩熙载夜宴图》中，有三个极具挑逗性且直白的画面。这幅长卷长度超过3米，画面内容分为五段，每段都重复出现。首段以充满情色意味的开篇呈现。

作为中国历史上人物仕女画的代表，其开篇首先展示的是古人最私密的场所——床帏。赭色的帐幔悬挂，大红色的被子被揉成一团，堆积在床上。被子的中间部分高高隆起，让人不禁好奇，里面究竟藏着何人？让人浮想联翩，而那未及收拾檀槽外露的一只琵琶，似乎又暗藏着什么玄机？

在第三段的画面中，床帏同样出现，这是在一个充满生活气息的夜宴中场。宾客们正在小憩，然而占据画面一半的是床帏。

在红色金花帷帐和湖蓝色被面的背景下，这次被子暴露的部分较多。尽管如此，被子高高隆起，底下的人仍然保持着神秘感。画家似乎只是随意地勾勒了一笔，但春意却在纸上弥漫开来。

总共五段的叙事中，有两个段落描绘了如此香艳的画面，这充分展示了这个夜晚的复杂性和“富有意味”。

这种中国传统的意象手法和含蓄隐晦的表达方式，能够清晰地展现画家想要传达的思想。作者顾闳中在五代十国以及中国画史上都是一位杰出的大家。

《韩熙载夜宴图》的第五段，描绘了夜宴即将结束的场景。在这里，男女欢愉的氛围达到了高潮，他们相互依偎，不舍地告别。在画面的最右侧，一名女子与一名男子正在屏风后低声交谈。尽管他们被屏风隔开，但他们的互动显得非常亲密，似乎依依不舍，仿佛在进行一次秘密约会。他们之间的情感和欲望几乎要溢出画卷。

画中的故事令人浮想联翩，但画外的故事更是耐人寻味。

顾闳中并未在《韩熙载夜宴》的参与者名单上，但他的出现实际上是南唐后主的特别安排。他带着特定的任务参与了此次活动。

韩熙载，南唐的政殿学士，也是夜宴的主办者。尽管他地位显赫，但其行为却颇为荒诞。他家中拥有众多歌妓，日夜歌声不断，宴会频繁。每次宴会都异常喧闹，人员混杂，他甚至亲自参与，大力推广行为艺术。

学士大人以乞丐的身份，逐一拜访家伎的住所。即使在发现伎妾与小白脸私通时，他并未表现出愤怒，反而谦逊地说：“抱歉打扰了您的兴致。”

唐后主李煜对宠臣的荒诞传闻感到既惊讶又好奇。然而，作为皇帝，他无法直接前往现场观察，因此委托御用画家顾闳中代表自己前去“了解”真相。这幅旷世巨作由此诞生。

韩熙载，一位曾名震一时的书画才子，同时也是后梁的进士。然而，在南唐得到重用之后，他的命运却发生了转变。由于他看淡世事，活得通透，因此看似荒诞不经的一切，都是他在乱世中自保的手段。

他的父亲被诬陷并遭诛杀，他被迫逃至南唐。尽管受到重用，但他深知朝堂之险恶，预感末日将至。因此，他假装醉生梦死，以避免引起他人的嫉妒与敌意。

尽管采取了“自污求存”的策略，但也只是苟延残喘。顾闳中，历经三年才完成了这幅传世巨作。不久后，南唐在北宋的铁蹄下灰飞烟灭了。才华横溢、内心八卦的李煜在囚室中死于毒酒，韩熙载也去世了。所有的繁华都只是流水东逝。

八百年后，乾隆皇帝，自诩为“十全老人”，在看到其父雍正皇帝当年从宠臣年羹尧家中查获的《韩熙载夜宴图》时，感到十分惊讶。他对此画欣赏良久，爱不释手。这位皇帝一生都热衷于在名字名画上添加自己的题词，他自信满满地挥笔在画上写下了三百多个字。

这段文字主要是在讽刺南唐君臣的奢靡和淫逸，导致国家的灭亡。尽管批评到最后，还是忍不住赞叹了一句：“然闳中此卷绘事特精妙，故收至秘笈。”——你们做事我虽不齿，但这画真画得精妙，我老儿还是收藏了……

很讽刺的是，乾隆晚年的骄奢淫逸与南唐君臣相比，有过之而无不及。这导致整个清朝从乾隆后期开始走向衰败。中国近代史的近百年屈辱与衰落，正是从骄傲自满的乾隆时期开始的。

从艺术角度出发，北京故宫博物院所收藏的《韩熙载夜宴图》在中华绘画史上具有里程碑意义，它不仅是中国画的典范之作，更是我国古代最后一幅以人物仕女为主题的画作。

去除所有外界赋予的意义，画作本身的艺术价值无与伦比。