元代黄公望画过一幅《良常山馆图》，良常山位于江苏，传说秦始皇巡游的时候曾经登临这座山。此后这座山成为名胜之地，山中有多处人文景观。黄公望也曾游览此山，觉得景色宜人适合入画，就施展丹青技法留下自然之美。这幅画后来流传到清代，王翚曾经看过，于是他进行临仿画了一幅。现在看到的《良常山馆图》就是王翚仿作，黄公望的真迹已经失传。
了解了这幅画的来龙去脉，估计很多人都会关心一个问题，王翚临仿的画作到底好不好呢？倘若翻开一本古代美术史，就会发现介绍黄公望有可能用好几个章节。介绍王翚的时候，常用一章文字介绍四王的时候才提到他。这是不是意味着王翚的临本肯定不如黄公望真迹呢？好不好，要分析后才能得出结论，尤其是真迹失传、临本传世更要仔细赏析。
王翚 良常山馆图
先说结论，王翚临仿黄公望《良常山馆图》不太成功。无论是笔墨构图还是气韵意境，都比不上黄公望。先看笔墨，画中前景、中景、远景都出现了矾头，黄公望受五代董源、巨然影响也喜欢画矾头。矾头就是像矿物晶体的碎小石块，画到作品里可以起到装饰性效果。明白了这一点，就知道不能一幅画中到处都是矾头。王翚偏偏出现了这个问题，以前景为例看上去略显凌乱。
黄公望画山石很讲究，他有一本理论著作叫《写山水诀》里面有详细记载。既然原作不在，只能根据《写山水诀》分析王翚的笔墨了。貌似王翚接受了黄公望的观点，“董源坡脚下多有碎石，乃画建康山势”。实际上，“多有碎石”并不是王翚表现出来的这样。具体可以参考黄公望的《富春山居图》理解这句话。
王翚 良常山馆图 局部
至于画树法，黄公望说，“树要偃仰稀密相同。有叶树枝软，面后皆有仰枝。”王翚也没有达到要求，他用笔过于规整统一。别看画中有杂树成片，看来看去却产生只有三两棵树的错觉。少变化，重形式，看上去略显雷同。
黄公望说，山中要有云气。王翚很听话，他也画了云气，并且为了突出用了对比的手法。可惜王翚画山石墨色较重，没有画出他想要的结果。
王翚 良常山馆图 局部
王翚很重视视觉效果，山石点苔为了表现节奏感，基本上呈现等距排列。要不是他用笔很稳，妥妥的“翻车”了。想要仿黄公望的山水画，不仅要熟读他的作品、理论，还要多多观察自然景色。据说黄公望随身携带笔墨纸砚，路上遇到心动景色就驻足描摹。显然王翚在创作中缺乏这方面的积累。
有没有可能让这幅画看上去更接近黄公望风格呢？当然有了，只要王翚放弃对庄重雍容华美效果的迷恋，他可以无限接近黄公望的画风。也许王翚生活困顿潦倒一些，少一些应酬，多感受一些疾苦，就能画得更好了。
王翚 良常山馆图 局部
当然了，上述言论只是纸上谈兵。对于学习山水画的人来讲，临仿王翚作品同样重要。他如何理解宋元技法，都体现在创作中。整个清代技法如此全面的画家，恐怕只有王翚一人。
