颜值过高对演员有时候反而是一个不利因素，会令人忽视了他的演技和本身的实力。

三浦友和，日本影视演员，他最为人知的身份是国民女神山口百惠的丈夫。百惠电影的黄金搭档，被誉为日本纯爱偶像CP鼻祖。他不但成就了百惠天王巨星的地位，更是与她一道谱写了日本影史一段传奇。无论是银幕还是生活，他们都完美演绎了爱情应该有的深情和真诚。

三浦因为拥有出众的外表被称为“东方极致美男”。他的美不具有侵略性，让人感觉亲切、温和又高贵。在日本国内，三浦友和的帅被推崇到什么程度呢？他不但是日本众多女性心仪的偶像，年轻时的他由于性感的身材和俊美的面容，更曾多年名列日本男同杂志《蔷薇族》心仪的男星之首！这些迷恋三浦友和的男同，还常常会通过各种渠道攻击山口百惠！

1980年第一次看友和百惠的电影是《绝唱》。园田家的少爷，大学生顺吉，当他翩翩走出来，一下把我震住了，没有哪里过分的炫目，可是哪哪看着都那么舒服。 眼睛不大不小，略有点月牙弯，两道眉峰聚拢的剑眉，高挺英武的鼻子，如希腊雕塑一般。身材俏拔挺秀，绝色风姿。而随着剧情，更令人叹服的是这么美的一个人气质还那么优秀，丝毫不弄姿色，自然朴实，性情温和随意，并带一点小小的倔劲，实在太迷人……无论用什么样的溢美之词都不过分。

《风雪黄昏》，与《绝唱》同为昭和十七、十八年，也即1942、43年二次世界大战最激烈紧张时期的时代背景，同样作为爱情被战争碾碎的故事，不妨放在一起比较来看。这个片子正如片名，几乎都是黄昏夜晚的戏，通体的暗色调在哀伤地讲述一个凄婉的故事。

只有最后，三浦友和从战场归来，独自到野外，站在松树下，凭吊已逝的恋人，想象百惠挥着手中花束向他跑来，那才是片中唯一亮丽的白日场景，唯美的慢镜头画面，百惠青春的笑颜，反衬着令人心碎的结局，更加强了悲剧效果……

有一个镜头，生病的百惠怕连累三浦友和，无论如何不肯见他，友和黯然离去。第二天一早，友和却意外地出现，他专注沉静地看着她，缓缓走近，没有台词。友和翩翩的风度，天生自带的明星光环，在这无声时刻，显得愈发耀眼。

片中两个主演，山口百惠和三浦友和都没怎么化妆，非常自信。据说这个电影的时代背景限定在大正到昭和时代，理由居然是为三浦友和保持偶像发型考量！不得不说，友和的头型太靓，不管什么发型都完美hold住。

《绝唱》和《风雪黄昏》虽然故事老套， 影片中生离死别的处理，在淡淡的诗意的怅惘中，具有很强的艺术感染力。相对而言，《绝唱》更为出色。

另外一部相同主题的《炎之舞》，艺术上相对平庸，有点像电视电影，场景缺乏真实感。若是給百友电影按喜爱程度排序，这个可以垫底。

《春琴操》跟《炎之舞》水平差不多，人物性格却来了个大反转，富家小姐春琴骄横强势，仆人佐助木讷愚忠。片中他小心翼翼地替出浴后的春琴擦拭身体，用自己的体温来温暖春琴冰冷的手脚，并不让人感到猥琐和厌恶，完全是因为三浦友和自身的气质特点。友和拥有的健康清新的纯粹气质，是将这部电影升华为殉情类或纯爱电影的重要原因。

百惠和友和都极不认同他们各自饰演的角色，说明他们对男女属性及从属关系的认识一致，所以日后百惠即使贵为天王巨星，也甘愿为了爱人回归家庭洗手做羹汤。

当电视剧《血疑》在中国热播的时候，三浦友和立刻成为万千少女的梦中情人。360度的帅，没有任何瑕疵。

第一集，光夫从实验室救出幸子，分手时，光夫转头冲幸子微微一笑，那个阳光，俊美，倾城倾国。

2005年日本TBS电视台重拍这部经典名剧。男、女主角分别由藤原龙也及石原里美担纲，第一集也有这个镜头，只是不同的人，演绎出天壤之别的效果。三浦笑言男主角藤原的演技比三十年前的自己要好上百倍。(诶，三浦你这么说是认真的么? )孰好孰赖，观众心中自有定论，三浦之言，不过是同行之间的恭维罢了。片中三浦友和客串演出了一个客车司机，一闪而过的镜头，连个正面都没有。也难怪，他只能演这么多了，否则会破坏整部剧、全体演员的和谐度。

另一部百友共演的红色系列剧《红的冲击》，说实话若不是有这对金童玉女，一个胡编乱造牵强附会的脑残剧集是根本看不下去的。青春偶像剧对演员演技的要求并不高，影片成功与否，很大程度上取决于偶像的个人魅力。

日本国内1974年首播的《红色迷路》到1980年播出的《红色死线》，10部红色系列电视剧不仅成为了日本家喻户晓的经典剧集，更是在整个亚洲刮起了一阵红色旋风。山口百惠参与了其中7部作品的演出（1部作品为客串）、百惠友和共同主演两部(《血疑》和《红的冲击》)，他们的荧幕恋人形象深入人心，最终定格为现实生活版的爱情眷侣。

这对绚烂归于宁静的夫妇，如同一种优美的传统，在人们的记忆里散发出芬芳。

三浦与百惠一共拍过12部电影，从川端康成的《伊豆的舞女》到三岛由纪夫的《潮骚》、谷崎润一郎的《春琴抄》，《古都》等作品，都是文艺题材。最经典的要数《伊豆的舞女》，完美再现了川端康成笔下那场青涩朦胧的爱恋，少年人的心事如潮水般起伏又悄悄流走，无言道尽青春淡淡的怅惘。友和百惠两人也说过，这是他们最喜欢的一部作品。著名理论家、也是川端康成作品译笔大师叶渭渠先生在他的评述中说过，《伊豆的舞女》可能是世界上最美丽的初恋。

他们后期的电影中，友和又多了个玩世不恭，浪荡痞子的形象。他在《鸢之恋》、《污泥中的纯情》和《拥抱》中都是这个调调，友和轻松地驾驭了这类角色，怎么看都是个虎落平原的公子哥，骨子里的高贵是抹不去的。前期古典正派，优质好男人形象是他的本色出演，而后者则是他的表演兴趣。

《拥抱》西班牙的旖旎风光、惊心动魄的奔牛节、友和的黝黑皮肤和卷发造型都让人耳目一新，最值得称道的是惠友的表演到一九七九年的时候已经让人有游刃有余之感了。

《鸢之恋》可以说是纯粹的偶像片，青春气息洋溢，故事一波三折，最后有情人终成眷属。

《污泥中的纯情》中的都市底层人物，流氓混混，友和展现了他的硬派、阳刚和亦正亦邪的一面，但是影片对造成男女主人公最终的凄惨命运的深层社会原因挖掘和表现得似乎还不够。

《雾之旗》是百友电影中最具思想深度和社会意义的影片。友和在片中的戏份不是太多。百惠的表演却颠覆了她以往的角色类型，一个心思缜密，不露声色的复仇女神，代表百惠的演技真正走向了成熟和多样化。

柴米油盐坛坛罐罐的《天使的诱惑》是一部写实性的影片。我对该片的评价只有一话：“于无声处听惊雷”。很多人说看不懂，我却偏爱这个看似结构松散，一切意在不言中的黑色幽默剧，很多地方都忍俊不住哈哈大笑。百惠友和的表演非常默契，平实正经的外表下隐藏着非一般的喜剧天赋……最大的遗憾是藤田敏八导演给友和的特写镜头太少，中景、远景和背光的镜头太多，不知道是为什么？而且这部片子里友和简直是个倒霉蛋，尽挨揍，影片结尾就是他被狠揍一顿后，踉踉跄跄爬起来，噶然而止！

《古都》是百友最后合演的一部作品，三浦友和在里头只有屈指可数两三次露面，据说剧本原本没有这个角色，因是百惠息影之作，导演额外加入了友和的戏份，促成他们最后一次共演。

《潮骚》至今无缘欣赏故无法评说

客观地说，百友合演的电影就整体而言，其思想深度和艺术水准并不能代表日本电影的最高成就，大约都可以归类于所谓“文艺”或“偶像”之列。但每部片子都有其亮点，有值得称道之处，尤其是这对黄金搭档超凡的个人魅力更能为影片起到点石成金的作用。

其实百惠和友和的演技都无可挑剔，但是在上世纪七十年代中期到八十年代初，百惠和友和这对有着巨大影响力和号召力的超级偶像似乎不需要多么经典的影片就能够给制片方带来巨大的收益。

百惠在一九八零正处于个人事业的巅峰时急流勇退，但他们当初的运作模式给后来的友和的演艺征途遗留了许多负面的影响，这却是事实。真所谓成也萧何败也萧何。

离开百惠的友和无论与哪个女演员搭档观众都不接受，出众的外形条件这时反而成了他成功转型的牵掣力。

这种尴尬一直持续到他40岁以后。三浦友和已经被磨炼成为能适应各种角色的老戏骨。虽然青丝变成白发，矫健的身材也略微发福，不变的是儒雅的气质和翩翩的风度，他依然是观众心目中颜值和演技一样在线的男神。

百惠在自传《苍茫时刻》里写自己的丈夫: 我在他身上感受到了一个迄今为止绝对没有遇到过的世界。他从不发出轻浮的笑声，以一种稳重的语调跟人说话，那种讷讷而言的语感，使人感到新鲜。

友和对自己的评价——愚直，无须琢磨，就认可了这个字眼。的确友和就是靠着这股愚直一直攀登过来的，无论是职业生涯，还是生活。正直是友和永远无可取代的魅力。

三浦友和在自传《被写体》中记载，有一次大儿子的幼稚园运动会，三浦友和错认一位高中学生在偷拍妻子去冲动制止。事后高中生的家长写了一封信，说明孩子照相的原委，三浦友和深感愧疚，亲自驱车到高中生的家中道歉。

三浦友和曾作为嘉宾参加TBS节目，大曝与山口百惠的生活秘诀，称他们夫妻俩就是愚笨的家伙聚到一起。

三浦夫妻婚后曾经有段时间生活困苦，还有房屋的贷款。三浦无戏可拍在家闲着。昔日的偶像，沦为陪衬。他不敢任性，因为要养家糊口；他不敢自怜，因为男人不相信眼泪。可怜的三浦就迎着这样的不利，一直在演艺界不温不火坚持着。

其实他完全可以不必活得这样辛苦，只要百惠出来接受接受采访，发表发表感想，大把的日元会哭着喊着跌进他的腰包。但三浦始终坚强地站在妻子身边，保护她要从巨星回归普通生活的选择，并勇敢承担起家庭的责任，从不在家人面前晾晒自己的窘迫。世人多赞山口百惠有气节，一诺千金。试想想，如若没有三浦友和的后盾相助，她恐怕早就迫于生计复出台前了。三浦的肩膀挑着全家的重量，他咬住了牙，用实际行动证明了百惠当初的托付是多么有眼光。

当主持人阿川佐和子问三浦友和是什么让他觉得两个人在一起最幸福。三浦友和说：幸福并没有秘密，我们喜欢同样的东西，因为同样的事情而欢笑，即使是很小的事情，都能让我们感到开心。”

日常生活都是小事的积累，幸福也是如此。结婚每10年，我都会送妻子一个礼物。第一个10周年，我们奢侈地买了对情侣表，第二个10周年，我们重新订做了结婚戒指，后来每10年，我们都购买一对新的戒指。

三浦友和描写他与妻子吃晚饭的场景：“吃晚饭的时候，我们通常都要喝酒，喝什么酒要根据当晚的饭菜而定。我们的酒量都不大，连一瓶红酒都喝不完，剩下了又觉得可惜。吃饭时闲聊些没什么要紧的话，电视也一直开着，不知不觉晚饭就吃了一两个小时”。

妻子在厨房忙着，我的手边没什么事，于是就想到她身边看看，帮忙摆摆餐桌、端端餐盘。

在一份名为“最理想的名人夫妻”的调查中，我和妻子连续几年都登上榜首。回首往事，我的人生非常幸福，因为我和“相性”的人在一起。新的一年，我们夫妻会一如既往，继续每年对彼此说：“谢谢。今后也请多关照！”

三浦友和接受平井坚采访的时候，说百惠是他的初恋，也是他一生中唯一最爱的女性。

平井坚问，你一生只爱一个人，不觉得很遗憾，很可惜吗？

三浦友和回答说，能够和自己最喜欢的人一起生活是最幸福的。 我不出轨不是为了妻子，这是我的原则。

具有穿透力、经得起时光推敲的承诺最荡气回肠。百惠+友和，已然成为一个符号，史上堪称爱情典范的标志人物，他俩这么多年的坚守给嬗变的世界输送了许多信心——总有一种婚姻耐得住沧桑和变幻，总有一个人值得拥有和相守。他们把银幕上的梦幻延续到了现实，婚后40年是他们共同书写的人间神话。这在世界电影史上也是独一无二的奇迹了。

2011年三浦友和出版自传《相性》，适时正逢日本大地震，三浦友和将出版个人所得全部捐给了灾区。这本书完全没有明星传记的浮夸和炫耀，没有炒作和故弄玄虚，只是洗尽铅华、平淡恬静的叙述。