一直以来美术教育专业被置于既有的师范类教学体系的框架之下，在现代高等专业艺术绘画教学体系之内，处于一种尴尬的境地：比起艺术实践的专业性和艺术能力来讲，无法与专业的绘画类教学科系相媲美，这个时候师范这个词相对显示的是负面的评价，大约就等同于什么都会，什么也不精。虽然在美院体系内，师范专业也曾在特定的历史时期出现过比较出色的学生个案，但是在大部分时间里，在艺术实践的专业性方面，一直是无法呈现出自身的优势的。

檀梓栋丨中国美术学院艺术管理与教育学院副教授

如果艺术实践无法做到令人信服，拿出令人信服的作品，那就无法做到有话语权。但是艺术教育和美术教育专业因自身要求，涉及到美育传播和很多具体的跨学科知识和应用。所以他又拥有自身的对于艺术学和美术学的广博容纳和包容要求，这就需要该专业又具有了艺术人文学院所应具备的素质和眼界，这个时候师范”这个词语又呈现出某种更高级的具有支撑作用的基础学科研究的意味。

中国美院教师教育专业教学成果展示

因此，如果你要卓有成效地进行美育传播和艺术教育，那么你首先就应当对艺术自身的深层内在规律有充分了解和掌握，只有在掌握深层艺术规律的基础上，才有可能将其面对特定人群，进行有针对性的美育传播行为。这里面对于美术教育的要求就更为复杂和交叉。既要有卓越的艺术实践能力作为基础，又要求一种更为系统全面的，对于艺术深层运行规律的认知系统的全面素养构成。在教育实践中还需要一种传道的激情和手段，也就是教育方法。如果说这几方面构成了艺术教育和美术教育的大部分内容的话，那么，这个专业培养的学生就需要有远比单纯的绘画技能教学更为复杂多样的能力和素养。

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在中国美院的五学科十学院的学科建构和发展序列当中，艺术管理与教育学院是最年轻的一个学院，对学院的要求也将更加复杂多样。艺术管理教育学院的处境和它的定位，在建院之初基本上就已经很清晰了。要求在教学学科研究方向上，做出只属于自身的独特规定性的自我认知与设置。这反映在教学上、课程设置上、作业要求上就必须有自身独到的认知和更为丰富更为跨学科更为多样的学术要求与课程实施，在学生的课程作业评价体系上，也必须形成自己独到的评价标准体系。艺术管理与教育学院和美院现今已有的任何学院都是不同的，他要求拥有自己独特的教学体系、评价体系和呈现形式体系，这样才能避免被误认为别的学院。才能确立自身存在的价值及合理性，才能用自身独特的评价标准营建出只属于自身的话语体系，从而在整个美院的五学科十学院中发出只属于自己的不可替代的声音。

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在授课的初期我给他们大量讲授底层认知方面的知识和展开相关问题的对话讨论和思考。但是面对哲学中古希腊的存在论、英国经验主义和认识论，同学们普遍陷入了满脸迷茫的状态，当谈到维特根斯坦的语义论哲学思潮的时候就……那种情况不说也罢。现实要求我必须做出改变，我们必须清晰地将学科要求与教学要求紧密结合，用展示结果倒逼课堂教学设置。与此同时在给这个班同学上课的时候正好也赶上了毕业班的毕业创作展示布展，从那里我也更加鲜明地感受到艺术管理教育学院的美术教育专业所强调的以课案为中心的展示教学一体化设置要求的含义。我们应当围绕着教学课案研究的呈现来展现自身的教学结果，而课堂的课程设置应当紧紧呼应为了课案展示所需要的必备的能力素养和认知架构的搭建。

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所以我调整了课堂教学的方向和方式，带领大家直接面向毕业展示，去寻求每一位同学自己的学术研究方向和学习计划的制定，明确了要以建立自身学术方向和在此方向基础上的有目的性的研究，作为自身安排学习的基本要求指向。把这个基本方向明确了以后，教师所要做的就是启发和辅助同学寻找自身的兴趣点，带领每一位同学在自身学术兴趣点的指引下，尽可能多的占有资料梳理资料；在初步建立自身的研究计划可行性论证的时候，就形成一整套研究方法和呈现形式的学习计划。这样每一位同学自身的学习主动性、能动性就被激发出来了。在这个基础上教师再根据自己的经验，对每一位同学的学习计划加以验证充实和细化，对每一位同学优势和不足加以指明。

经过对毕业展示效果的实地考察，以毕业展呈要求倒逼自身的作业呈现形式效果，以及对于此种效果达成所需要的学术支撑、艺术实践和合适方式方法的逐步明确，每一位同学似乎都找到了自己的状态。附上秦诗雨同学学习规划笔记。她在9天内三次作业上交中所呈现的变化，可以用变化巨大、形势喜人来形容。

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当然这里面还有很大的不足，作为教师，我也意识到在这份上交的作业中，艺术实践对于学术研究当中关键节点的支撑作用显现得还十分薄弱，研究所得出来的结论，甚至还没到有得出结论的状态。但作为指导教师的我来说，已经对这位同学未来发展和走向有了比较明确的概念。在接下来的课程和教学中，我就可以对这位同学进行针对性的调整和提高了。

一名现年47岁，从26岁就开始进行教育活动的老教育工作者的教学总结。

秦诗雨同学学习规划笔记

在上一阶段学习中我临摹了宋代人物画捣练图，描绘的是贵族妇女捣练缝衣的工作场面，用散点透视法”进行构图，刻画了按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面。

秦诗雨阶段性作业

在这阶段学习时，我在选择画作时并没有找到很好的女性群像作品，我想这可能是东西方画作观赏逻辑区别所导致的，像捣练图这张画，正确的观赏方式是展开一点看完就卷回去，再展开下一部分观看，最终在脑内形成对整张画的印象，有一种看连环画的故事感，所以在作画时作者就把人物分布成长条状的三部分。而西方绘画观赏时是场景式的，它给人呈现出模拟现实人视角的画面，就像通过窗户看外面一样，所以很少会将不同场景的人物组合起来，形成故事感。

秦诗雨阶段性作业

所以我没有选择构图的角度找画，我选择丰满女性，动态也比较含蓄，我先用打格子的方法，找出了大型，再用水性材料打底，然后再仔细研究花纹的图案，查到相关资料说在画中的植物形象大多都能在三四月份的弗洛伦萨采到，或许我可以通过临摹认识更多意大利春季生长的植物，还可以做一个现实花朵和画中花纹的对照表。在临摹完之后，我打算画一下同班同学的全身像作为对照，研究一下变形的花纹在织物上的画法，具体的等画完临摹再考虑好了，计划也可以修改。