依旧顶着“《毛骗》团队新作”的宣传噱头，《异物志》昨日在腾讯视频上线了。

《毛骗》团队成名后的一系列作品，大抵都会面临两种舆论风向。狂热的死忠粉和情怀粉，将其视为一种精神寄托，做坚定不移的高分党，这使得《毛骗》团队此前的一系列作品，都在豆瓣上享受着与海外剧一样的打分滤镜：《毛骗》三季的评分分别为8.6、9.4、9.7，《杀不死》8.1，《城市的边缘》8.3。

而在一些路人眼里，这个团队坚持的人才内循环固然保持了创作独立性，但圈地自萌的局限性也在后续作品中暴露无遗了。

正如一位豆瓣评论所言，“低成本不等于无脑理解万岁，稍微要求高一点，总不至于出走半生，归来仍是快手短剧吧？”

在我看来，《异物志》虽被称为“高配版《毛骗》”，但过去的那些创作问题依旧没有得到解决。它延续的仍是网剧诞生之初的意义：为国剧沉闷的题材环境，投下一颗石子。

九州神话，万般传奇。坐看风起，道破天机。就像海报上的这句Slogan说的那样，《异物志》讲述的是一个现代神话故事。

首先，片头致敬了诸多中国古代神话故事，如共工怒触不周山、女娲补天、后羿射日、哪吒闹海、大闹天宫、水漫金山寺、赑屃驼碑等，瞬间将人带进了一个光怪陆离的神话世界。

其次，《异物志》中的核心设定是神话故事中必不可少的元素——宝物。武侠剧中有兵器谱，神话剧中当有宝物谱。

主人公石坚（邵庄 饰）偶然间在下水道捡到一把可以到达任意地方的奇异钥匙，而这把钥匙为他打开了更加广阔的神奇天地：可以变幻容貌的雪花膏、隔空操纵物体的扳指、实现时光倒流的照相机、助人隐形的镜子……堪称中国版的“神奇物件在哪里”。

神奇物件的设定与2006年的美剧《谜之屋》和2009年的美剧《十三号仓库》不谋而合：都设计了诸多被赋予特殊能力的物件，每一位得到之人，都能随心所欲地使用它们的能力。

事实上，《异物志》的叙事路数也是美剧式的。

石坚与神奇物件的结缘并非没有缘由。多年前，他的女友离奇溺亡在一个没有水的房间中，此后石坚便对神秘异事上了心，以期寻找到女友的死亡真相。捡到神奇钥匙之后，他身边集结了一群志同道合的伙伴，同时也离那个真相越来越近。这是局部的个体成长。

在石坚的调查过程中，他被两个庞大组织同时盯上，一个叫“联盟”，一个叫“三足乌”。联盟的使命是寻找神奇物件并封存，以防别有用心之人为祸人间，而三足乌则扮演了大反派的角色。这是整体背景下的两大势力对抗。

在第六集中，石坚小队与联盟达成合作，联盟负责提供线索，石坚小队负责寻找并交回物件。作为条件，石坚的小队成员可以人手拥有一个专属物件。每人都有不同的特异功能，这就形成了一个“中国超英宇宙”的雏形。

当然，《毛骗》团队一直引以为豪的“反转”，放到这部剧中仍是致命缺陷。当一切叙事都要为反转让路，造成的结果之一就是反派被无限降智。看得人真心着急。

不过，集百家之长、又历经多年创作坎坷的《异物志》，确乎在国产奇幻剧创作领域走出了一条行得通的路子。

奇幻元素想在国产剧“落地”，一般要通过两个途径，一是创造架空世界，二是回答奇幻原理。

一个烧脑漫画作家看《西游记》时灵感乍现，画出很多宝物，并将故事背景放置于平行宇宙…《异物志》对世界观的架空是近年来流行的一种方法。剧集《庆余年》《赘婿》，网络电影《狙击手》，都是用小说将观众带入另外一个世界，最近有部《影帝的公主》则用戏中戏的方式实现了题材上的突破。

在奇幻题材中，平行宇宙本就是一个常用设定。它能让人迅速进入故事情境，又不至于对种种不合常理的故事过于较真，而用写小说或漫画的方式作为抓手，能在一定程度上保障作品的安全生产。

于奇幻剧而言，若使用传统意义上的古典神怪叙事，既不新奇，也不够高级，更不符合当下的审查政策。装傻充愣完全不解释似乎也不太行得通，《开端》通篇不对“循环”的缘由做出解释就让观众下了“烂尾”的结论，甚至希望刚买走版权的韩版能够弥补剧迷的这丝遗憾。

引入外星文明的概念来做到逻辑自洽，是国产奇幻剧最科学、最安全的一种创作方法，也是创作者和观众最易接受的设定。

2015年上映的电影《九层妖塔》将“鬼族”设定为比人类更高一层的外星文明，那么所有的超自然现象也就有了较为科学和合理的解释。当然，原著的故事太过深入人心，这种颠覆式的改编并不为人接受。

但如果没有原著的存在，它就不会违和。《异物志》的故事背景是，两千多年前，外太空的飞碟坠入一片海域，很多年之后，这里竟然出现了一座叫海州的城市——不难理解，所有的神奇物件都与外星文明有着直接联系，而两大神秘组织也应当与这个文明相关。其实，很多幻想类小说，也是这个叙事套路。

《开端》的火爆证明，在国外影视剧中常见的高概念到了国内，仍是一片值得开发的新天地，而《异物志》集百家之长的创作表明，都市奇幻题材在国内仍有生长空间。

客观来说，《异物志》仍是一个圈地自萌的作品，但它的出现具有参考意义。国内奇幻剧的创作，需要更多主流力量的参与。

【文/许心强】