红尘一客：

现在我时常想起小时候读过的经典童话，印象最深是一本童话集《“小伞兵”和“小刺猥”》，大约有几十篇的样子，最喜欢的反而不是作为书名的这一篇，而是其中《森林之王》《当没有采到菌子的时候》等几篇。

冰火小子：

童年时候谁没有几本喜爱的童话故事呢。我最喜欢的是冒险故事，如在森林中探险，在河流或海洋上漂流，发现强盗藏匿的财宝，最后成为一个富翁，真是紧张又刺激。

红尘一客：

长大后，童话多少年没看了，偶尔看一下，回忆一下儿时旧梦，还是很好的。开始怀旧了，看来看的老了。

冰火小子：

其实成年人也需要童话，来麻醉或者说是慰藉一下心灵。武侠小说，就是成年人的童话。

冰火小子：

确实，中国人都有武侠情结。中国人对于武侠，就相当于西方人对于侦探和推理，都有割舍不断的情意。其实武侠小说和推理侦探小说一样，都是类型化的通俗小说。

红尘一客：

要说武侠，金、古、温是绕不过去的三大家。

朝花夕拾：

以前不太喜欢古龙，读进去感到他的酒气，还有他对女人既恨又爱的矛盾。他的女性形象，特别是后期作品的女性形象都是欲望的化身，妖艳放荡。他蔑视女人但也沉溺其中，只好大书特书男人的友情。

他发明的古龙体，可以当格言来读，写到男人与女人时有抚摸伤口感触。他没有金庸的浪漫幻想，他对感情态度更现实透彻直接，裸露的只是浪子的坚硬死心的胸膛、绝望感伤的伤疤！他的情感色欲的成分多。他的人物比较起来更底层，变态冷血的更多。

古龙受西方侦探小说的影响显而易见。情节悬疑，环环相扣。人物的好坏、敌友的身份、双方形势不停地转换，像川剧变脸。生可以死、死可以生，敌可以为友、最忠诚的朋友往往是最凶险的敌人。人物和情节常常出现360度的逆转，匪夷所思，出乎预料，但故事发展暗藏逻辑，情节和人物性格演变都在潜伏的意料之中。这是他妙笔生花的地方。

但情节魔术变换得太快太频繁，就让读者眼花缭乱，接受不了，感觉情节太突兀了，觉得这个世界处处凶险，什么都不可信。

在古龙的小说里，酒和刀是永恒的。

冰火小子：

是酒和刀吗？我觉得是酒和剑。三少爷的剑，流星蝴蝶剑，那一剑的风情，飘香剑雨……

古龙说，这世上只要有酒和女人，生活就是美好的……

原句记不清了，大致如此吧

少年时候过于唯美，欣赏不了古龙，现在再看，古龙书中的女人，比较自我，但不能说是附庸，关于她们人生和性格那种利刃零切的感受，在金庸小说中也只有马夫人康敏有……

朝花夕拾：

呵呵，古龙的武侠意象我觉得还是刀。浪子佩剑是不合式的。小李飞刀，最有代表性。刀更底层，更通俗，更生活化。

金庸真正的武器是文化。他把中国传统文化都武术化了。从某种角度来看：他的小说更像中华文化的普及读本。中国的历史、儒释道经典、琴棋书画的生活艺术都演化为武术招式。他的人物和作品截取历史断面，以儒释道三教为选材重心。

金庸以他的武侠重构历史脉络。对他的小说评价,一位北大教授概括为：侠之立，侠之疑，侠之否三阶段。第一是狭义形象的确立；第二是侠义观念的质疑：《射雕英雄传》成长中的郭靖针对江湖血雨腥风，对侠的意义发生动摇和怀疑，走进死角：他甚至极端到废除武功。

我们太聪明，从来都有正义在握的自信。大概只有郭靖这个认死理的傻小子才会认真钻这个牛角尖吧。但这几乎接近哲学清醒的探究了。这种质疑在武侠小说是空前绝后、绝无仅有的。帮助郭靖思想走出打杀的血泊是回归侠的天职：侠之大者为国为民。层次和胸襟提升了，但最终又落了窠臼。

侠之否阶段终结者就是那个黑白通吃，升官发财，老婆成排的韦小宝。在他身上武侠被否定了，所谓武功只剩下下三滥的手段：逃跑、蒙汗药、扬生石灰粉。武功堕落到保命要紧的地步。然而就是这么个泼皮无赖却实现一个男人的所有世俗梦想和抱负：权力财富双赢、外加春色满园。有明眼人指出：金庸是把丽春园（妓院）与皇宫一体两面对照来写的。这就是《鹿鼎记》极其辛辣的批判力量。韦爵爷在丽春园磨练的性格、学到的本领，深入皇宫，混迹官场，吃透了两者通行不悖的游戏规则，如鱼得水，这仿佛就是韦小宝成功的秘诀。

不要小看韦小宝这小无赖，他身上可深藏着枭雄大盗刘邦、朱元璋等政客的影子。

红尘一客：

女人在武侠小说中绝对不是弱者，正应了老人家那句话，时代不同了，男女都一样，而且在武侠小说中，女人有时候比男人还要厉害。

我觉得古龙武侠世界离不开女人，就像他的生活一样。

不过我更喜欢温瑞安的作品，尽管语言不是很美，但写尽了男人之间的豪情，那就是英雄气，即便我们是敌人，但只要你是英雄，我仍然敬你，爱你，惜你。

我觉得这才是侠客真正的境界，如果他的语言在精美一点，绝对能和古龙相争。

朝花夕拾：

温瑞安我匆忙浏览了他的《逆水寒》。一般。柳残阳的血腥文字我倒很欣赏。他的小说很抓人。看了开头就会被吸引着读完全文。

注：配图选自网络，侵权必删。